虛構(gòu)

很幸運(yùn)我還有勇氣繼續(xù)談這個(gè)，因?yàn)槲覍?duì)于這個(gè)是小白，可能會(huì)有很多在亂扯。它是神圣而不可侵犯的，我，只是一節(jié)莽夫。

虛構(gòu)是什么？為什么需要虛構(gòu)？什么是非虛構(gòu)？非虛構(gòu)與虛構(gòu)之間什么關(guān)系？

想象很美好，現(xiàn)實(shí)很殘酷，這是虛構(gòu)。一位詩(shī)人表達(dá)到，人類無(wú)法忍受太多的現(xiàn)實(shí)，這就是為什么需要虛構(gòu)。一些不成功的作家也經(jīng)常在寫(xiě)非虛構(gòu)，他們的筆下多是一個(gè)環(huán)境，一個(gè)事件，是固定的，死的一個(gè)過(guò)程以及他們的抱怨，在讀的時(shí)候，我們會(huì)因?yàn)?a target="_blank">文字而感受到作者內(nèi)心的狹隘，這叫做非虛構(gòu)，實(shí)實(shí)在在，但不是現(xiàn)實(shí)的作品。創(chuàng)作虛構(gòu)是講述作者已經(jīng)意識(shí)到的，以及作者沒(méi)有意識(shí)到的，這就要讀者去品味。一部真正上的文學(xué)作品應(yīng)該在于在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間來(lái)回流淌。

現(xiàn)在著重講一下虛構(gòu)（不好理解就理解為狗血吧）我們以《三國(guó)演義》為基礎(chǔ)。為什么《三國(guó)志》里對(duì)劉皇叔訪孔明只用一個(gè)一句話介紹而《三國(guó)演義》卻如此大篇幅，因?yàn)樘摌?gòu)。虛構(gòu)在某個(gè)層面來(lái)說(shuō)，其實(shí)就是滿足某一種需要。

我把它分為兩大類。一種是強(qiáng)化，一種是弱化。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

受大多數(shù)人青睞的可能強(qiáng)化情節(jié)的，它更多的在于去敘述一個(gè)故事，一個(gè)完整的故事，一個(gè)完美的故事。它開(kāi)始以一件極其平凡的時(shí)件出現(xiàn)，例如《假如愛(ài)有天意》，它塑造了一個(gè)完美完整的故事，著重去讓讀者不自覺(jué)的把自己代入進(jìn)去，因?yàn)樗且粋€(gè)完整的時(shí)件，對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，它在某一個(gè)層面有著更高的可信度。這種強(qiáng)化情節(jié)的是最能滿足人們的心里需要的，或者說(shuō)，讀者需要一個(gè)完美的故事來(lái)應(yīng)付自己生活所遭遇的挫折。

弱化情節(jié)更多的在于敘述感覺(jué)。首先它就以一種奇特的角度去描寫(xiě)這個(gè)故事，以便有更好的角度去體會(huì)中間的強(qiáng)烈思想，敘事一般果斷，更多的描寫(xiě)在于環(huán)境細(xì)節(jié)和心理描寫(xiě)。例如《閃靈》，這是一部沒(méi)有一個(gè)驚悚鏡頭的電影，卻占據(jù)著國(guó)際最恐怖的電影。在這里面，細(xì)節(jié)描寫(xiě)最為突出，里面的每一個(gè)動(dòng)作每一個(gè)角落都是在向讀者傳達(dá)某一種分析。這樣的弱化情節(jié)更大的突出點(diǎn)是沒(méi)有結(jié)局或者說(shuō)沒(méi)有一個(gè)好結(jié)局，也不能讓讀者把自己代入到里面，但卻足以給讀者無(wú)盡的思考。

虛構(gòu)更是體現(xiàn)一個(gè)故事。例如說(shuō)，甲不小心踩了乙一腳。甲對(duì)乙說(shuō)：“對(duì)不起?！币一卮鹫f(shuō)：“沒(méi)關(guān)系?！边@是不摻雜虛構(gòu)的，這是不是一個(gè)故事，顯然不是，這在某一種層面來(lái)說(shuō)只能算是一個(gè)甲乙的時(shí)件。摻雜了虛構(gòu)的是：甲不小心踩了乙一腳，甲對(duì)乙說(shuō)：“對(duì)不起。”乙說(shuō)：“這是我爸爸在某國(guó)給我買(mǎi)的鞋，價(jià)值xxx。你得做出什么賠償”甲又開(kāi)始回答，乙接著反駁。這樣才叫做一個(gè)故事，它有一個(gè)獨(dú)特的感覺(jué)。

虛構(gòu)需要設(shè)計(jì)所謂的矛盾。但丁在《神曲》中寫(xiě)到“箭中了目標(biāo)，離了弦”這時(shí)候肯定有讀者反映“但丁但丁，你有病句，是箭，離了弦，中了目標(biāo)”。但是其更多的給讀者思考的應(yīng)該是：目光的速度快于箭的速度。對(duì)就是這樣，虛構(gòu)，能給讀者有一定的思考空間，但更多的也是它經(jīng)受的住質(zhì)疑。讀者看到了矛盾就會(huì)提出來(lái)，提出來(lái)就是行動(dòng)，而行動(dòng)展示一個(gè)更為真實(shí)的讀者。

虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)結(jié)合。我在微博上刷到過(guò)一個(gè)視頻，標(biāo)題是：2018年最強(qiáng)催淚短片。我看了一下，其實(shí)它所貫穿也就是一個(gè)字，夢(mèng)。它以某一種角度形象的寫(xiě)了非虛構(gòu)與虛構(gòu)的關(guān)系，里面帶有較多的夢(mèng)幻色彩，這就是這部“催淚短片”最強(qiáng)的地方。當(dāng)我們著力去描寫(xiě)虛構(gòu)的時(shí)候，讀者會(huì)有一種美妙的感覺(jué)，但在此中，它更多的在于存在虛幻化，讀者所奢望的不敢代入。例如說(shuō)“巴啦啦小魔仙”我們也希望有著那魔法，可是我們不敢想，因?yàn)槲覀冋J(rèn)為那太夢(mèng)幻；當(dāng)我們著力去描寫(xiě)一個(gè)非虛構(gòu)的話，就像前面所說(shuō)的，從這些文字中反映了作者的心胸狹隘，他在吐糟著現(xiàn)實(shí)，他在發(fā)泄狹隘的心胸的狹隘的思想。但擁有著虛構(gòu)與非虛構(gòu)“2018催淚短片”恰恰的做到了如夢(mèng)如實(shí)的感覺(jué)，它敢讓人自我代入，因?yàn)?，那符合我們，它也塑造了一個(gè)完美的結(jié)局。我當(dāng)時(shí)看了一下評(píng)論，大多都是好感動(dòng)，好催淚，我一下便看穿，隨即評(píng)論道，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，摻雜了那么一點(diǎn)夢(mèng)幻就一個(gè)個(gè)把你們拐跑了?，F(xiàn)在想想，正是需要這種表達(dá)形式，例如《中國(guó)合伙人》《印度合伙人》《夢(mèng)想合伙人》

虛構(gòu)構(gòu)出一個(gè)故事。

我認(rèn)為首先也是最重要的，角度，選擇不同的角度去描寫(xiě)這個(gè)故事，這個(gè)故事反映出來(lái)的也不是同一個(gè)故事，反映出來(lái)的思想也不是一種思想。例如莫泊桑創(chuàng)作的《我的叔叔于勒》它以若瑟夫的視角去敘述這個(gè)故事。它以“我”去描述這個(gè)故事，有助于劇情的細(xì)節(jié)話以及反映出的故事，用若瑟夫和父親對(duì)叔叔的態(tài)度也更好的展現(xiàn)了這個(gè)故事要傳達(dá)的某一種思想。再比如我在某次寫(xiě)所追戀愛(ài)情的時(shí)候。我的主要目的是寫(xiě)一個(gè)我和某女孩的回憶，我用的角度是聽(tīng)故事者，我先創(chuàng)作了一個(gè)角色“我”，而我和“我”碰面又是一個(gè)故事，之后再用“我”的角度去講述給我聽(tīng)，且最后有一段“我”沒(méi)有講。這樣寫(xiě)的話就會(huì)有一種神秘的代入感，引進(jìn)人的思考，我和“我”是什么關(guān)系？為什么要講述這個(gè)故事？為什么不講完？

讀者有了一連串的思考，那么他們所看到的結(jié)局也就不同，反映的心理也就不同，同時(shí)也就滿足一大部分人的思維模式。

其次就是要有一定的內(nèi)涵與擴(kuò)展。例如魯迅的《故鄉(xiāng)》，當(dāng)魯迅的坐上船的后，宏兒說(shuō)：“大伯，我們什么時(shí)候回來(lái)？”“回來(lái)？你怎么還沒(méi)有走就想回來(lái)？”“可是水生約我到他家去玩咧……”讀到這里，我們腦中立刻反映的內(nèi)涵就是魯迅與閏土的關(guān)系，我們?cè)诓恢庇X(jué)中就會(huì)想象到他年后的宏兒與水生，同時(shí)也就有了“請(qǐng)續(xù)寫(xiě)魯迅先生的《故鄉(xiāng)》”我記得我很早就學(xué)過(guò)一篇文章《木偶奇遇記》一位雕刻家雕刻了一個(gè)木偶，并給予了木偶各種神態(tài)，他送木偶去上學(xué)，有一天，木偶的書(shū)包被狐貍搶了，隨后熊警察來(lái)了，最終判定書(shū)包是狐貍的。從現(xiàn)有的故事中有一定的擴(kuò)展力，比如說(shuō)有的同學(xué)寫(xiě)到后來(lái)熊警察弄清了事情的真相，也有的同學(xué)寫(xiě)木偶后來(lái)看透這個(gè)世界變得虛偽起來(lái)。再此中又帶有一定的社會(huì)現(xiàn)象。

在便是對(duì)話，我們得時(shí)刻想到，每一處對(duì)話都不是推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，它反映的是某人的思想，性格，以及讀者的思想，性格。比如說(shuō)：我對(duì)你說(shuō)，對(duì)不起。一處最簡(jiǎn)單的開(kāi)始句，你想到的是，啊？對(duì)不起我什么，沒(méi)什么對(duì)不起啊，或者說(shuō)，沒(méi)關(guān)系。一處簡(jiǎn)單的對(duì)話反映的是性格與思考模式。那如何將對(duì)話描寫(xiě)的出乎其外，入乎其內(nèi)。①對(duì)話時(shí)描寫(xiě)動(dòng)作，例如，“我不喝酒”祥子看著酒蠱出身。②對(duì)話時(shí)加上思想活動(dòng)，例如，我默念到，這是我的叔叔，父親的弟弟，我的叔叔。我給了他十個(gè)桐子的小費(fèi)。他趕緊謝我：“上帝保佑您，我的年輕先生”

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