我是在今年三月份才正式把寫作當成課余愛好的，如今算來僅寫了數(shù)月。因而，在寫作以及對文章的賞析方面是有待大大提高的。話說：讀書破萬卷下筆如有神，作為一個愛好文學的我來說，是非常贊同這種說法的。因而我在課余時間免不了會讀些作品，如果把這些作品按文體來劃分的話包括：散文、雜文、詩歌以及小說。下文所說的便是我讀散文后的感受與看法，但因我的閱讀量有限，所以以下內容僅為交流之用，如有不足，還望大家能指出以便提高。

散文我最先喜歡的文體，也是我讀得最多的文體。散文的寫作形式比其他文體（如，詩歌，戲?。┹^自由，因而作者在寫作時往往是懷著一種輕松的感受而做之的。但要真正做到“形散而神不散”并非易事。在我看來，高質量的散文，不但要在文字上要下一番苦功，而且與作者的人生經(jīng)歷是分不開的，同時也離不開作者對文字的悟性。只有這三者達到了完美的結合，才能寫出它的精髓，做到它的真、善、美相統(tǒng)一。

散文在語言方面有很多種，現(xiàn)在我只說兩種：華麗與樸素。我覺得華麗的散文如“城市”，而樸素的散文如“鄉(xiāng)村”。在城市生活久了的人往往會想遠離一下喧囂，去鄉(xiāng)村過一下寧靜的生活；而在鄉(xiāng)村生活久了的人往往會想去城市生活一下，去看下它的繁華。呵呵，扯遠了，我的意思是說，語言華麗的散文，讀少一點還是可以的，讀太多了，往往給人一種讀不下去甚至有一種想睡覺的沖動；而語言樸素的散文，往往給人一種常讀常新的感覺，例如朱自清的《背影》、《荷塘月色》、《春》等散文（注：個人感受）。從入選語文教科書的文章以及散文大家的文章來看，語言樸素的散文遠遠多于語言華麗的散文，甚至可以說在這些散文中幾乎沒有語言華麗的。

在寫這兩種風格的文章時，華麗的與樸素的相比，往往前者比后者較輕松些。我的同學也跟我說過他身邊就有寫這兩種風格的。寫華麗風格的，往往在一個小時左右便可以寫一篇文章出來，并且讀后給人一種‘文采飛揚’的感覺，而寫樸素風格文章往往要花上兩個小時左右的時間才能完成一篇，而且讀起來很平淡，給人一種很一般的感覺。但據(jù)我來看，這種說法還欠全面。因為因人而異，讀者與作者不同嘛。即：一，寫華麗文章的與寫樸素文章的不是同一人，所以在時間上進行比較的說法欠妥；二，你讀文章的感受不能代表別人讀文章的感受。但從總體上來說，我還是覺得寫樸素的散文比華麗的散文要難些。

前不久，讀到了魯迅的《秋夜》，它的開頭是這樣的：在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。讀罷此句，我就覺得它有問題。若是我寫的話應該會寫成這兩種：一，在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，它們是棗樹。二，直接說：在我的后園可以看見墻外有兩株棗樹。但一想魯迅可是文學大師，怎么會犯如此低級的錯誤呢？帶著這份疑問我百度了一下才得知：魯迅沒有直說“我的后園有兩株棗樹”，而分成四個短句，后兩個短句還有重復之嫌。在語調上，這是魯迅沉重心態(tài)的反映。他出門來到后園，第一眼看到了一株棗樹，接著掃視，又看到了一株棗樹——這也是作家的視野所及，錄為文字的一種客觀表現(xiàn)。另外，魯迅的語氣和文字，在這里顯示為一個徐緩的情態(tài)，為后文設下了伏筆。仿佛表示：作家心中愁悶，需要到后園來靜一靜，尋找一份暫時的安寧！看完我才知道是自己“點金成石”了。

總而言之，散文具有很強的藝術魅力，而這種魅力是現(xiàn)在的我還無法真正所能體會得到的，看來自己還需大大的努力呀！( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

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