《我們倆》：簡單、平實與厚重

對于導演馬儷文的處女作《世界上最疼愛我的那個人去了》，并沒有太多的情感投入，不乏有些煽情的嫌疑。觀眾的感動，不是煽出來的，而是扎扎實實觸動起來的。很喜歡馬儷文導演2006年的作品——《我們倆》，看了很多遍，揪心、感動，陪出了眼淚。一位朋友是在電影院里看的這部影片，他說整個電影院只有六個人。他并不奇怪，國產(chǎn)電影不受待見已經(jīng)不是一天兩天的事兒了，況且這種從宣傳到名字都沒有多少沖擊力的影片，觀眾少也似乎是可以理解的，只是有些許遺憾罷了。

《我們倆》的故事很簡單，拍攝手法也很簡單，對白也異常簡單。一位戲劇學院的女大學生小馬租了老太太一間簡陋的小屋，兩人在一個四合院里共同生活了三個季度，隨后小馬搬出去與男友一起生活，老太太則壽終正寢。

從藝術電影角度看，影片《我們倆》不能說有多么的藝術或深刻，并沒有感天動地的悲涼，換出人生的真諦和人性的靈魂等等，但是它從最普通的角度，展示了人與人之間丟失已久的那份“聯(lián)系”與“情感”。一位老人，一個女學生，一個破落寂寞的老四合院，故事開始了。導演以四季為框架——冬、春、夏、秋，分別代表著老人與女孩兒之間的感情變化。筆者認為，以四季為框架是導演高明之處，顯得影片多些美感，也少了些沉悶。人們經(jīng)常把人生比作四季，走完了春夏秋冬，生命似乎也將近，“故事”似乎也該劃上句號，不管完美與否。

影片有四個轉折，也是四個高潮。第一，“冬”，表達了在老人與女學生小馬之間的陌生、相互排斥的關系。影片很巧妙地把人與人交往最初的內心活動，從樸實的日常對話和動作中提煉出來，表達的淋漓盡致。這倒讓我想起這樣一句不成文的定論，“壞人之心不可有，防人之心不可無?！倍汗?jié)時節(jié)，兩個人之間因為電話費問題，發(fā)生的誤會，大吵了一架，當老人知道她誤會了女孩兒的時候，心里生出許多內疚，老人對女孩兒在內心里的情感改變也開始了，這是影片的第一個高潮。第二，“春”，是敘述了老太太與女學生小馬之間進一步相互了解，情感成長的階段。小馬通過一次學校作業(yè)，拍攝一個小故事，她選擇拍“老太太的一天”，從鄰居一位老人那里得知老太太的身世，內心生出許多敬佩和憐愛，這是影片第二個轉折。第三，“夏”，這個時節(jié)也是老人與女學生感情達到依賴的頂峰。日子已久平常，沒有暖人心的“甜言蜜語”，點點滴滴的細節(jié)，讓讀者感受到他們之間的“情感相處”。影片第四個高潮：“秋”，很碎心，有對比，有諷刺，更多的是感動。女孩兒搬出去與男友同住，臨走時，老人顫抖地走到女孩兒屋子里看看，轉身拉住女孩兒的手，說了四句同樣的話，“真搬走了，真搬空了，真搬空了，就這么搬空了？”字字揪心，沒有過多的撕心裂肺的言語，卻足夠勾起觀眾的心緒。影片走到這里，老人與女學生的感情親密程度，已經(jīng)達到了不可分的地步。老人又回到原有的生活，無人陪伴，寂寞、冷清，老人病倒，心里想的、嘴上念的，不是養(yǎng)女，不是外孫，而是簡簡單單在一起生活了不到一年的女大學生小馬。影片結束于老太太歸天。這最后的高潮中，有強烈的諷刺意味，老人的外孫結婚，老人給孫兒騰房，被養(yǎng)女送到北京郊區(qū)一間破平房里，小馬坐車跑到郊區(qū)看老人，給老人一包吃的和藥，最終老人在這間破平房里辭世。

影片把細節(jié)做的很到位，用簡單的細節(jié)，去表現(xiàn)厚重的情感，是這部影片成功的重點之一，同時，影片對人物內心捕捉也是非常準確，老人的寂寞，年輕人的活力，無不表現(xiàn)的深刻透徹。導演/編劇馬儷文選擇了引用旁人的話，來表達影片想要表達的一些情感，用別人的話，來推動影片，使得影片更加真實與平淡。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

影片《我們倆》，從音樂到語言對話，都異常的簡單、委婉、清淡，卻會牽著觀眾，一步一步跟著走下去。竇唯的古琴，細水長流的優(yōu)雅，使得平淡不奇的日常生活，變得唯美起來。而影片結尾，當女學生小馬接到老人死訊的電話時，導演運用了無聲音效，出奇的好，看著大街上人來人往，女學生蹲在天橋上，看著手機，觀眾腦袋里會像這位女學生一樣——空白、不知所措。而筆者認為，影片似乎應該在此時此刻結束，上爬字幕。只是導演選擇結束在女學生重返老院子，推開門，看見窗上的“喜”字，物是人非，馬儷文導演自有她的想法，也不失一種結束的方式。

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