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解讀:電影《我們倆》

2008-06-23 08:10 作者:潘依依  | 0條評論 相關文章 | 我要投稿

《我們倆》:簡單、平實與厚重

對于導演馬儷文的處女作《世界上最疼我的那個人去了》,并沒有太多的情感投入,不乏有些煽情的嫌疑。觀眾的感動,不是煽出來的,而是扎扎實實觸動起來的。很喜歡馬儷文導演2006年的作品——《我們倆》,看了很多遍,揪心、感動,陪出了眼淚。一位朋友是在電影院里看的這部影片,他說整個電影院只有六個人。他并不奇怪,國產(chǎn)電影不受待見已經(jīng)不是一天兩天的事兒了,況且這種從宣傳到名字都沒有多少沖擊力的影片,觀眾少也似乎是可以理解的,只是有些許遺憾罷了。

《我們倆》的故事很簡單,拍攝手法也很簡單,對白也異常簡單。一位戲劇學院的女大學生小馬租了老太太一間簡陋的小屋,兩人在一個四合院里共同生活了三個季度,隨后小馬搬出去與男友一起生活,老太太則壽終正寢。

從藝術電影角度看,影片《我們倆》不能說有多么的藝術或深刻,并沒有感天動地的悲涼,換出人生的真諦和人性的靈魂等等,但是它從最普通的角度,展示了人與人之間丟失已久的那份“聯(lián)系”與“情感”。一位老人,一個女學生,一個破落寂寞的老四合院,故事開始了。導演以四季為框架——、、秋,分別代表著老人與女孩兒之間的感情變化。筆者認為,以四季為框架是導演高明之處,顯得影片多些美感,也少了些沉悶。人們經(jīng)常把人生比作四季,走完了春夏秋冬,生命似乎也將近,“故事”似乎也該劃上句號,不管完美與否。

影片有四個轉折,也是四個高潮。第一,“冬”,表達了在老人與女學生小馬之間的陌生、相互排斥的關系。影片很巧妙地把人與人交往最初的內心活動,從樸實的日常對話和動作中提煉出來,表達的淋漓盡致。這倒讓我想起這樣一句不成文的定論,“壞人之心不可有,防人之心不可無?!倍汗?jié)時節(jié),兩個人之間因為電話費問題,發(fā)生的誤會,大吵了一架,當老人知道她誤會了女孩兒的時候,心里生出許多內疚,老人對女孩兒在內心里的情感改變也開始了,這是影片的第一個高潮。第二,“春”,是敘述了老太太與女學生小馬之間進一步相互了解,情感成長的階段。小馬通過一次學校作業(yè),拍攝一個小故事,她選擇拍“老太太的一天”,從鄰居一位老人那里得知老太太的身世,內心生出許多敬佩和憐愛,這是影片第二個轉折。第三,“夏”,這個時節(jié)也是老人與女學生感情達到依賴的頂峰。日子已久平常,沒有暖人心的“甜言蜜語”,點點滴滴的細節(jié),讓讀者感受到他們之間的“情感相處”。影片第四個高潮:“秋”,很碎心,有對比,有諷刺,更多的是感動。女孩兒搬出去與男友同住,臨走時,老人顫抖地走到女孩兒屋子里看看,轉身拉住女孩兒的手,說了四句同樣的話,“真搬走了,真搬空了,真搬空了,就這么搬空了?”字字揪心,沒有過多的撕心裂肺的言語,卻足夠勾起觀眾的心緒。影片走到這里,老人與女學生的感情親密程度,已經(jīng)達到了不可分的地步。老人又回到原有的生活,無人陪伴,寂寞、冷清,老人病倒,心里想的、嘴上念的,不是養(yǎng)女,不是外孫,而是簡簡單單在一起生活了不到一年的女大學生小馬。影片結束于老太太歸天。這最后的高潮中,有強烈的諷刺意味,老人的外孫結婚,老人給孫兒騰房,被養(yǎng)女送到北京郊區(qū)一間破平房里,小馬坐車跑到郊區(qū)看老人,給老人一包吃的和藥,最終老人在這間破平房里辭世。

影片把細節(jié)做的很到位,用簡單的細節(jié),去表現(xiàn)厚重的情感,是這部影片成功的重點之一,同時,影片對人物內心捕捉也是非常準確,老人的寂寞,年輕人的活力,無不表現(xiàn)的深刻透徹。導演/編劇馬儷文選擇了引用旁人的話,來表達影片想要表達的一些情感,用別人的話,來推動影片,使得影片更加真實與平淡。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )

影片《我們倆》,從音樂到語言對話,都異常的簡單、委婉、清淡,卻會牽著觀眾,一步一步跟著走下去。竇唯的古琴,細水長流的優(yōu)雅,使得平淡不奇的日常生活,變得唯美起來。而影片結尾,當女學生小馬接到老人死訊的電話時,導演運用了無聲音效,出奇的好,看著大街上人來人往,女學生蹲在天橋上,看著手機,觀眾腦袋里會像這位女學生一樣——空白、不知所措。而筆者認為,影片似乎應該在此時此刻結束,上爬字幕。只是導演選擇結束在女學生重返老院子,推開門,看見窗上的“喜”字,物是人非,馬儷文導演自有她的想法,也不失一種結束的方式。

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