寂地的歌聲

纖塵

借用朋友一句話，“繁華的終會隕落，寂寞的總要散發(fā)光芒?！眮肀磉_對寫作者的尊敬和憐惜。記得幾個月前，好友問我，是不是作家碰到作家就會惺惺相惜？忘了當時是怎樣回答的，但心里卻是堅定不移的，大寫的yes。因為知遇，懂得，總是難能可貴的。但凡相互彈劾，以文互相攻擊的，大多沽名釣譽之輩，不能算是真正的作家，玷污了“文字”二字該有的圣潔和純凈。

莫言獲得諾貝爾文學獎，風靡躥紅的速度，范圍之光，關注程度之高，可喜可悲。沒有去看任何關于他的采訪或領獎現場。亦從未讀過他的作品，任何評論都是偏見，只是在不經意間，看到他在微博里說，用莫言做筆名 ，是為了紀念文字發(fā)不出聲音的歲月，聽說他寫作是為了糊口，聽說他從小嗜書如命，便有了景仰之情。若如此，獎歸他倒是情理之中了。那個獎一直被中國人當做缺憾的，很多人都祈望它的高度，卻一再忽略它的圣潔。我所知道的，只是文字的本質，該是至純，靜寂，淡然的世界，不應被名利或世俗沾染，更不該有所謂的作家收入排行榜。它是靜寂中開出的花，沒有樂器而唱出的歌，不動聲色中氣勢恢宏，引人入勝，而寫作是最艱難而孤獨的工作。安妮說，寫作時一個人內心發(fā)生的事，它和除此之外的一切均無關系，書，是接近內心的擺渡，離開某處，又到達某處，若一個寫作者是熱烈而喧鬧的，便要懷疑其專業(yè)性。這種說法我是很贊許的。無論腦海里的角色怎樣的悲喜交集，情節(jié)如何翻江倒海，鋪陳總是靜默的事情，朝圣的陽光或是子夜的月色，一個人，靜寂的把一個個的變換成故事。除了偶爾在喧鬧的搖滾中獲取的內心的平和是可理解的，若要邊說邊唱邊寫，是不可取的，同樣，若是可四處逢源之人，亦無寫出于質地的文字，你必須堅守自己靜寂的土地，用內心的光束照耀著，自己舞蹈

很多人借莫言的獲獎，來取笑日本，把莫言和春上村樹的角逐當成中日之間的爭端的上風，除了一點沒有思想的愚鈍的所謂愛國主義值得原諒，實在是可笑的。風馬牛不相及的事。有何況有對村上春樹不甚了解。莫言和春樹應該也是相惜的。個人覺得，春上村樹得諾貝爾獎也應是當之無愧的。他是個極普通的男人，顧家，家庭和睦，生活簡簡單單，沒有所謂“藝術家”的弊病。好男人一枚，無論是《挪威的森林》還是《且聽風吟》，或者是《遇上百分百女孩》都是很有說服力的作品。他的平靜通透和警悟，已近禪。這樣的人是樂于歸于寧靜的，他說，死不是生的對立面，而是作為生的一部分永存。他說，人不是慢慢變老，而是突然變老的。能看的這樣透徹的人，自然是感激生活，珍惜當下的。想起另外一位已獲得諾貝爾文學獎的日本作家川端康成。以前從未讀過他的作品，軼事倒是聽了不少、一位他是和卡夫卡一樣，是在陰影中長大有陷入孤絕的作家，今天開始讀他的《雪國》，唯美，淳樸，靜寂的文字，很細膩的鋪陳，對于他的“怪誕”行為便可理解了。他的境界已經入禪了，極致寧靜平和，自是不想被打擾的，只能善意的微笑。

只是提到《雪國》便想起博爾赫茲，多次拿到諾貝爾文學獎的大家，他曾經幾年才寫一句詩，但一本詩集可以再四五十年之后，在世界不同地方被再版幾十次，可以幾十年不動筆，此圣人也。他于清晨中聽到告別的喃喃之聲，為之動容。他和川端康成的相似處，便是對生長的那片土地深沉的愛，愛這個美好的土地，好的作品，大概都是從土地里生根發(fā)芽的吧，成長的健碩完美。莫言的作品，再去拜讀吧。( 文章閱讀網：www.sanwen.net )

不知道“莫言效應”能不能持久，能不能讓中國人開始汲取精神食糧，變成一個有思想的民族。果能如此，倒是可喜的了。但只怕是一時之熱吧。也不知道莫言能不能守住他的凈土，這倒不是我該關心的，只是有一再想起馬躍然說的，中國人所缺少的沉著的孜孜不倦，他應該是有的，凡是削尖了腦袋往里鉆的人，會永遠被拒之門外。這是諾貝爾獎的魅力。希望更多的人懂得，想讓自己沉淀下來。

有好多寫好了開端，擬好了提綱沒有寫下去的故事，除了一些怠惰，大概這就是原因了，等自己沉淀的足夠厚重。我的問題大概就是單一的生活和閱歷吧，每個故事都是寫自己，局限可見一斑，寫了好多關于黃土地的故事，刪刪減減，總覺得分量不夠，就繼續(xù)修煉吧。不喜歡網絡寫手的那一套，太多的附和，太多的快餐式寫作。難以相合。

莫言給我的鼓勵，大概就是堅持吧，等有一天，塵埃里也能開出花來，我的纖塵，和莫言的莫言，都是一樣謙卑的姿態(tài)。只是靜靜的培育，等著花開，不想企及那個level，我很清楚自己的軟肋，但也不妥協(xié)，終究是會堅持下去。我想我的平和是有的，勇氣是有的，沒有張愛玲的孤絕和三毛的陰影。溫暖溫潤的，深沉愛著的土地也是魂牽夢繞揮之不去的，便可靜寂的等待花開了。

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