“80后”作為當(dāng)代文壇上的一股異軍，猛然突起，鋪天蓋地，甚至還翻江倒海，紅得發(fā)紫。他們?cè)诮o當(dāng)代文壇注入了新鮮的活力的同時(shí)，也出現(xiàn)了一些大同小異的問題。他們的大紅大紫，真的是他們寫作能力的高超？實(shí)力的雄厚嗎？其實(shí)不然，是因?yàn)樗麄兏叱哪７?，善于堆?a target="_blank">文字，媒體對(duì)他們的大肆炒作，才會(huì)有“80后”快餐式文化的風(fēng)及一時(shí)。

“80后”這個(gè)名詞是近幾年才提出來的。開始是主要是指出生與80年代后的人。當(dāng)韓寒，郭凈明等一批青年作家出現(xiàn)后，“80后”這個(gè)名詞開始用于他們的身上，甚至是他們的專有名詞了。當(dāng)人們一提到“80后”，首先想到的便是這一群出生與80年代的作家的。也就是說，“80后”也就這樣產(chǎn)生，還被用為了專有名詞了。

“80后”是以韓寒為開頭的，后來郭敬明，張悅?cè)?，孫睿，蔣峰等等居上后，他們的作品開始在大江南北一度暢銷，有的甚至是拍成了電視劇。他們的名號(hào)開始了風(fēng)及一時(shí)的彌漫。這時(shí)，媒體也出來為他們吶喊助威——大肆的炒作。就這樣，“80后”就算是不想出名也由不得他了。再有著名的作家馬原先生提出了所謂的重金屬“五虎將”，“80后”的名聲可謂登峰造極了。

“80后”的名聲是那么的響當(dāng)當(dāng)?shù)?，那么他們的作品是不是真的如他們的名聲一樣呢？我們綜觀“80后”的作品，給人的印象并不是這樣的。在他們的作品中，給人是一種矯揉造作之感：要么是內(nèi)容的空洞無物，要么就是在文字上的玩弄，更有甚者什么也沒有，全是媒體大肆炒作的結(jié)果。他們的名聲因何而起？就是內(nèi)容上的超級(jí)模仿，善于玩弄文字，再加上媒體的炒作，就煉成了“80后”。在此，針對(duì)“80后”的這幾處病癥，作出一個(gè)淺要的分析，算是給“80后”作出一個(gè)最基本的病癥報(bào)告。

一、作品內(nèi)容上的超級(jí)模

在文學(xué)的創(chuàng)作中，總是存在一條潛規(guī)則：抄襲，模仿，甚至是復(fù)寫性的拼貼?！?0后”作家群在這條潛規(guī)則中表現(xiàn)得甚是明顯，更是鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。于此，存在兩種觀點(diǎn)：一是合理的借鑒或引用。這是合情合理的，也無可厚非。二是改頭換面，或明或暗的抄襲，模仿，剽竊他人的作品。這不得不讓人懷疑這些作家的真實(shí)的創(chuàng)作能力?！?0后”作家群也干的時(shí)這樣的勾當(dāng)：打著自己的名號(hào)，裝模做樣模仿，抄襲，甚至是復(fù)寫性的拼貼他人的作品。然后經(jīng)媒體的炒作，公開出版。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

“80后”是以韓寒開場(chǎng)的，那也就從他開始論述這個(gè)觀點(diǎn)。

《三重門》是韓寒的開山之作，也是其得意之作。明智的讀者看之，便覺得這是多么的熟悉的。原來這是對(duì)錢鐘書先生《圍城》的重新的描摹，甚至有的讀者指出這是對(duì)《圍城》的復(fù)寫式的拼貼。對(duì)于語言表達(dá)上的相似之處我們姑且不論，先看看內(nèi)容上的雷同。

《圍城》：以方鴻漸為代表的知識(shí)分子，在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中苦悶，迷茫，找不到出路，在叛逆中無處可逃，只好在“圍城”中苦苦的掙扎。方鴻漸是典型中的典型。

《三重門》：以林雨翔為代表的中學(xué)生，壓抑，叛逆，苦悶，找不到方向，找不到理想，只是在嬉笑怒罵中放蕩著。林雨翔是代表中的代表。

在寫作的手法上，韓寒也是模仿錢鐘書先生的“重文輕小說”的路子，可“畫虎不成反類犬”，使得《三重門》表現(xiàn)得干澀，生硬。

再看看青春小說家郭敬明的《幻城》。這來自何處？來自日本的漫畫《圣傳》，只是郭氏作出了技巧上的改頭換面。而他的《夢(mèng)里花落知多少》，更是大膽的：那只不過是讓讀者重新“溫習(xí)”了我國作家莊羽的《圈里圈外》。也為此，郭、莊甚至對(duì)簿公堂。

再來看看所謂京派作家孫睿是怎么機(jī)械的模仿石康的，這個(gè)觀點(diǎn)大家就會(huì)一目了然了。

如果說在韓寒的《像少年啦飛馳》對(duì)石康的《晃晃悠悠》模仿不甚明了的話，那不如來看看孫睿的《草樣年華》對(duì)石康《晃晃悠悠》是怎樣模仿的。

主題：石康《晃》：表現(xiàn)大學(xué)時(shí)代的迷茫，孤寂，晃晃悠悠，無所事事。

孫?！恫荨罚罕憩F(xiàn)大學(xué)時(shí)代的迷茫，孤獨(dú)，懵懵懂懂，無事可做。

內(nèi)容：石康《晃》：主人公周文在80年代末進(jìn)入北京某高校，90年代初畢業(yè)。在校認(rèn)識(shí)阿萊并與其相戀，因厭學(xué)搞樂隊(duì)，后樂隊(duì)去廈門搞演出外遇蘇黎，從此糾纏不清，導(dǎo)致與阿萊分手而結(jié)束。

孫睿《草》：主人公邱飛90年代末進(jìn)入北京某高校，21世紀(jì)初畢業(yè)。在校期間認(rèn)識(shí)周舟并與其相戀。因厭學(xué)搞樂隊(duì)。一次去西安的途中遇到湯姍，與其發(fā)生關(guān)系被周舟知曉而導(dǎo)致分手而結(jié)束。

再來看看細(xì)節(jié)：《晃》：外校學(xué)生劉欣因樂隊(duì)之事搬到華揚(yáng)宿舍住。

《草》：外校學(xué)生鐘風(fēng)因樂隊(duì)之事搬到楊陽宿舍住。

也許有人認(rèn)為這些是偶然，但是，一兩個(gè)偶然還可以，不會(huì)是所有的事情都是偶然的。聰明的讀者一看就會(huì)明白，這絕不是什么偶然，這是機(jī)械的模仿。

對(duì)內(nèi)容，對(duì)文字，對(duì)細(xì)節(jié)的模仿，這是“80后”風(fēng)起云涌的一個(gè)原因，也是他們敢于叫囂的原因，因?yàn)樗麄兊哪７?，正?duì)應(yīng)了現(xiàn)代人病態(tài)的審美需求。也是如此，“80后”也才有了市場(chǎng)。

二、文字的玩弄給讀者視覺上短暫的快感

一位批評(píng)者在新浪網(wǎng)上針對(duì)“80后”的作品說：“80后極度的功利和拔苗助長的方式，只會(huì)造就出無數(shù)的垃圾作品，而形成一個(gè)惡瘤，80后的作品最終走向的，只會(huì)有一個(gè)結(jié)果——潰爛，永遠(yuǎn)被歷史所遺棄。”

之所以會(huì)有人認(rèn)為“80后”的作品會(huì)“永遠(yuǎn)的被歷史遺棄”。是因?yàn)椤?0后”的作品是經(jīng)不起歷史，經(jīng)不起讀者的考驗(yàn)的，是因?yàn)樗麄兊淖髌肥强斩礋o物的。雖說他們的作品是艷麗無比，很適合今天病態(tài)的審美情趣，但他們是經(jīng)不起風(fēng)雨的洗禮，只不過是曇花一現(xiàn)的結(jié)果。因?yàn)樗麄兊淖髌烦宋淖稚夏芤鹱x者視覺的短暫的快感外，其他什么也不能。讀者在享受了短暫的快感后，也就什么也記不起的。畢竟他們的作品沒有什么深度，沒有什么值得探討的地方。文學(xué)作品不此要能讓讀者感動(dòng)，也還要能引起讀者心靈上的共鳴，甚至還要能讓讀者身臨其境的。而“80后”的作品對(duì)這些什么也沒有做到。

韓寒在出版《三重門》后說：“在文字上，是沒有人可以超越的，至少一百年內(nèi)無人可以超越?！钡拇_，在《三重門》中，文字的玩弄是可以讓人觸目驚心的，他玩弄文字的水平讓人不得不佩服。但除了文字上能讓讀者耳目一新外，我們看到的是什么？有什么可以讓我們看呢？隨便來兩個(gè)例子我們看看我們能看見什么？

“一會(huì)兒，生煎送了上來，那生煎無愧‘生煎’的名字，咬一口還能掉下面粉來?！?/p>

“臥春臥梅又聞花，臥知繪中天，魚吻臥石水，臥石答春綠。”他翻譯為“我蠢我沒有文化，我只會(huì)種田，欲問我是誰，我是大蠢驢?！?/p>

這些要表現(xiàn)的是什么？是要說他的幽默嗎？我看不是。這是他小說內(nèi)容的生硬，干澀，才來點(diǎn)冷幽默，沖擊讀者的視覺器官?？陕斆鞣幢宦斆髡`，讀者連這點(diǎn)冷幽默也沒有接受的。

在韓寒的《毒》中，他把這點(diǎn)更加擴(kuò)大化了。除去咬文嚼字，什么也沒有表達(dá)出。

在郭敬明的《幻城》中，內(nèi)容可以偏激的說是兩個(gè)小孩打架，引出了雙方的家長而發(fā)生的事?？晒蠀s也來玩弄文字，用他那寂寞、蒼涼、憂傷的筆調(diào)來將畫面敘述得凄美，外加宏壯，把小說的情節(jié)停滯在小學(xué)生寫作文的水平上，把讀者引入他虛設(shè)的艷麗的畫面中去。

而蔣峰在《維以不永傷》中，也是為了讓讀者感受到他那畫面的逼真，就不惜紙墨的在玩弄文字。他想把最小的場(chǎng)景用最多的文字表達(dá)出來，要其逼真而細(xì)膩?？伤窃谄礈?，然后又拆開，表現(xiàn)得亂七八糟的。其實(shí)，文字傳播的是真實(shí)，是畫面的還原，而不是添油加醋的捏造。是能引起讀者的共鳴，而不是矯揉造作的拼湊，粘貼。

“80后”的作品中，我們很難看到有點(diǎn)水平的內(nèi)容與深度。特別是在他們的名聲響得他們也忘記了自己是誰的時(shí)候。他們?cè)谖淖稚献屪x者有了短暫的視覺沖擊后，他們就覺得有自己有了市場(chǎng)，有了FANS了。其實(shí)，他們只是用文字創(chuàng)造了一個(gè)文字垃圾橫飛的世界，也是因?yàn)椴B(tài)審美情趣的蔓延的結(jié)果。

三、名聲來自媒體與輿論的大肆炒作

新浪網(wǎng)上一位網(wǎng)友說：“80后似乎成了一種印鈔機(jī)，只要作文寫得好，又能長篇壘字的孩子，經(jīng)出版商一番炒作，書就可以出版暢銷。”

這是一個(gè)講求包裝的時(shí)代，一個(gè)炒作流行的時(shí)代；也是一個(gè)審美情趣病態(tài)，快餐式文化流行的年代。讀者的審美病態(tài)，就讓“80后”的作品有有了立足之地。而“80后”也正是用這一點(diǎn)讓讀者喜歡，他們的書就暢銷。所以出版商與媒體就大肆的炒作“80后”了。也就是說：這個(gè)時(shí)候，“80后”就算不想出名也得要出名了?！?0后的名聲就越來越大了。

先看看媒體與出版商是怎么炒作“80后”的。

新概念捧紅了韓寒，是因?yàn)樗姆磁选獙?duì)應(yīng)試教育的反叛。然后，媒體與出版商蜂涌而上，什么“少年天才”，中國文壇的又一“錢鐘書”等等灌向了他。

接著，有偶像派作家郭敬明，“美女作家”張悅?cè)唬皩?shí)力派作家”蔣峰，“小王朔”孫睿等等一系列“80后”的登場(chǎng)。這些多是媒體與出版商給他們貫上的名號(hào)。

有了“80后”這一名詞后，更是風(fēng)起云涌，接下來的稱為讓許多人不敢恭維：什么“80后十大作家排行榜”，“80后第一人”等等也紛紛出爐。

馬原先生又來了一個(gè)“80后‘五虎將’”，更是讓“80后”找到了一個(gè)文壇中的有力支柱。緊接著就有了“80后‘五大才子’”，更有人說出了“八十年代后生要滅九十年代文學(xué)”，口氣更是大得嚇人。

2004年10月，孫?！恫輼幽耆A》在法蘭克福圖書博覽會(huì)上被33個(gè)國家購買了版權(quán)，媒體又是將孫睿炒上了天，而石康的《晃晃悠悠》卻鮮為人知。

可以說，如果沒有媒體與出版商大肆，刻意的炒作，“80后”的名聲是不可能如此的“振聾發(fā)聵”的。也不會(huì)有所謂的“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的局面。如果把他們與老一輩作家放在同一個(gè)平臺(tái)上，除去媒體與出版商的大肆，刻意，不切實(shí)際的炒作，“80后”的作品最多也就是一種娛樂性的文字而已。他們之所以如此，是因?yàn)楹芏嗳硕际钦`信了媒體與出版商天花亂墜的炒作，是被蒙蔽了的。

是媒體與出版商把“80后”捧上了文學(xué)的圣殿的。

“80后”在如今的聲望勢(shì)如破竹，一路向北，大有翻江倒海的力量。他們現(xiàn)在是時(shí)代的寵兒，是人們心中的天才，是許多文學(xué)夢(mèng)想著趨之若騖的偶像。許多的讀者是把他們含在嘴里怕化了，拿在手里怕飛了的那種寵愛。

仔細(xì)的看看，仔細(xì)的瞧瞧，“80后”真的是他們想象中的那么好嗎？我看不象。他們有真的文學(xué)修養(yǎng)嗎？沒有。至少說沒有太足的文學(xué)修養(yǎng)，因?yàn)樗麄兊淖髌穬?nèi)容來自模仿或抄襲，他們的手法是玩弄文字來刺激讀者短暫的視覺快感，而他們的名聲來自媒體與出版商的炒作。讀者應(yīng)該明白，文學(xué)不是這個(gè)樣子的，它應(yīng)該是抒寫真情，傳遞真實(shí)，引起讀者共鳴的。而不是為了追求一時(shí)的快感的娛樂性的東西。

莫言說：“小說是要有自己的氣味的?！笨伞?0后的作品中，讓人感受到的不是他們自己的氣味，更多的是從別人身上轉(zhuǎn)嫁來的臭味。

從這些我們可以看出，“80后”并不是我們想象中的那樣完美，也不是我們想象中的那樣是天才。是媒體，出版商，是他們對(duì)文字的玩弄，是他們對(duì)他人的模仿，甚至是抄襲煉就了他們。另外，也有這個(gè)年代中的病態(tài)審美情趣一類的東西。

主要參考資料：

《十少年作家批判書》黃浩，馬政主編中國戲劇出版社2005年版

《告別80后．小說卷》陳景堯，呂晶主編民族出版社2005年版

《三重門》韓寒著作家出版社2001年版

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