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殘山剩水寫人生

2008-06-16 13:06 作者:瀟晴  | 0條評(píng)論 相關(guān)文章 | 我要投稿

朱耷,江西南昌人,明寧王朱權(quán)后裔,有個(gè)、個(gè)山、人屋、八大山人等別號(hào)。其祖父詩書畫皆妙,其父山水花亦精,為當(dāng)時(shí)名流。由于世居墨香之家,加之聰敏靈慧,朱耷幼時(shí)便能詩會(huì)畫。十九歲時(shí),明朝滅亡,朱氏豪門亦未能幸免,家國俱廢,朱耷帶著滿腔憂憤開始了他的流亡避世生活,并最終于順治五年遁入空門。朱耷兼善山水、花鳥,尤其花鳥畫更為突出。他博眾家之長,參化入妙,對(duì)徐渭、董其昌等多家繪畫風(fēng)格都有很好的繼承和發(fā)展。他畫花鳥,善用簡練的筆墨,運(yùn)用夸張變形,體現(xiàn)出荒寒之境,且粗獷奔放,筆意恣縱,發(fā)揚(yáng)了古人的破筆飛白和濕筆之法,他還善用中鋒表現(xiàn)圓滑狀態(tài),其山水畫深受董其昌的影響,但因朱耷是以情感寫意,故他的山水多為蕭瑟慘淡之境,這已經(jīng)完全改變了董其昌的風(fēng)格。

朱耷的花鳥畫中,《荷花水鳥圖》便是其繪畫風(fēng)格和技巧的代表作。一塊怪石削立,一只瘦鳥獨(dú)棲,兩束殘荷傲倚,整個(gè)畫面由清墨潑成,俊逸飄灑,自然隨意,雖有夸張變異,給人以怪譎冷峭之感,但畫者用墨濃淡有致,山石、花鳥各尊其筆法,雖是寫意抒懷之作,但所繪之景形似傳神,獨(dú)具一格,故可見其繪畫技法的高超。

與朱耷齊名的清初四僧之一石濤曾在他的《苦瓜和尚畫語錄》中強(qiáng)調(diào):“夫畫者,從于心者也。”朱耷的畫,正是他的寄情恣意之作。他出生貴胄,有過冽酒梅前賦新詞的豪情,也有過百花香里弄丹青的優(yōu)雅,但隨之而來的國破家亡讓這一切如塵夢(mèng)散落,他不再有他安生的家,也不再有他立命的國,他帶著家國覆亡的恥辱,帶著生如草芥的悲涼,從此茍活在這個(gè)他厭惡卻又不能舍棄的世界上。所以,他的畫中,魚會(huì)怒睜著白眼,因?yàn)閷?duì)命運(yùn)的不滿,對(duì)現(xiàn)世的不滿,他憤怒為什么朝代的更替要以犧牲個(gè)人的一切為代價(jià),包括他的榮譽(yù),他的理想,他的余生;他憤怒為什么命運(yùn)要同他開如此荒唐的玩笑,讓他一出生就肩負(fù)振興家國的責(zé)任,然后又把他的家國毀掉,讓他鄙棄自己的無能,在生與死之間痛苦掙扎。在《荷花水鳥圖》中,怪石是孤獨(dú)的,它像畫家一樣佝僂著腰,咬著牙關(guān)立在這個(gè)凄風(fēng)冷的世界,水鳥是寂寞的,它瘦骨嶙峋,單腳獨(dú)立,小小的頭后縮,脖子完全埋在蓬松的羽毛中,它俯首低臨,冷眼看著這個(gè)你爭我斗的世界,甚至在發(fā)出陣陣?yán)湫Γ瑑墒鴼埡赡?,一束彎曲,沉重的垂下它高潔的花瓣,一束只?;ò亮?,它是憤怒的手指,直指蒼天把人世來討伐。整幅畫,用的是殘山剩水孤鳥枯荷,寂寥、冷肅之氣充斥其中,閉眼冥思,便似乎看見著破衣敝屣的八大山人,在用著一支烏毫來縱筆揮灑他抑郁難言的苦楚,他是在靠賣畫為生,更是在墨汁的揮灑中尋找活下去的勇氣。朱耷雖然遁入空門,成了和尚,但他始終都沒有成為真正的和尚,他還沒有參透一切,他始終只是一個(gè)文人,一個(gè)可的文人。他經(jīng)歷過榮華富貴,他親眼目睹一個(gè)繁盛的王朝在外族的鐵蹄下灰飛煙滅,世事變遷,人事無常,他是深深的體味過了,所以在他的畫中,我們看到的是不羈放任,是對(duì)聲名的淡泊。那他還有什么參不透的呢?是生命,是人生。他畫中的形象,傲岸不群、極度夸張、狂放怪誕,吸引著賞畫者去細(xì)細(xì)品味、探尋它們所承寄的畫者強(qiáng)烈的內(nèi)在激情和激動(dòng),同時(shí),還有掩蓋不住的所深藏的孤獨(dú)、寂寞、傷感與悲哀。這種孤獨(dú)和悲哀,融在明末清初遺民的傷感主義思潮里,朱耷的傷感,是整個(gè)民族、整個(gè)社會(huì)的傷感,這種傷感在個(gè)人身上,則更多轉(zhuǎn)化為一種身世蒼涼、人生如夢(mèng)的空泛之感,這不是一種對(duì)生命的逃避,而是中國文人士大夫幾千年來從未停止過的關(guān)于生命本質(zhì)意義的追問。也許,正因?yàn)楫嬚咝闹羞@些復(fù)雜的情愫,才成就了八大山人獨(dú)存于世的“水墨山水”。

殘山剩水寫人生,人生在朱耷的畫里,也許就像他“八大山人”的題名,亦哭亦笑,《桃花扇》中有一曲《哀江南》這樣寫到:“那烏衣巷不姓王,莫愁湖鬼哭,鳳凰臺(tái)棲梟鳥。殘山夢(mèng)最真,舊境丟難掉,不信這輿圖換稿。謅一曲哀江南,放悲聲唱到老?!弊鳛榍俺墓食歼z老,朱耷作畫時(shí)是否也有這一種自嘲式的狂放?

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