小資的精神導師——亦舒
1、速寫亦舒其人
我不小資，我沒錢小資，我也不渴望小資，我喜歡很松散的生活，我喜歡自己是不思進取的小百姓一個，但這并不妨礙我喜歡亦舒、關注亦舒。
當然了，同時我心里也是有點膩煩她的，就像面對毫無營養(yǎng)的但鮮香四溢的方便面，我知道再這么饕餮的吃下去我很可能把自己吃成木乃伊，但我還是無法克制的去消費、去品嘗，然后為了那股子廉價的溫暖和美味而感到幸福。
亦舒的作品是很浩瀚的，她的哥哥倪匡說她會成為寫華語小說最多的女性作家，倪匡捧他妹妹的不遺余力，就像他兒子倪震損他姑姑的竭盡全力一樣，但倪匡這句溢美之詞越來越有實現(xiàn)的可能，因為亦舒竟然還在寫，以神跡般的速度，而出生于1946年的她已經(jīng)過完她的六十大壽了，天啦，她比俺爹媽都還要老N歲，卻還在寫俊男美女不食人間煙火的愛情故事，當然了，她后期的作品，愛情成分顯著少了，但不食人間煙火是一樣的，就算她寫到貧窮寫到疾病寫到社會的不公，用的都是傳奇筆調(diào)，簡直就像京劇中的一個轉音，悲歡離合的際遇都可以僅是一出戲，亦舒看似犀利，其實她的觀念是很溫和的，而且越來越溫和，我想這也就是亦舒的作品永遠只能被列為通俗作品的原因，因為亦舒不會挑戰(zhàn)大眾普遍認同的觀點，她也不會費神去挖掘人性社會生命的深層內(nèi)因，因為沒有啥人愛看，再則她這樣聰明絕對不會讓自己如此辛苦，我始終認為真正好的作家需要一點瘋一點癲一些磨折，所以伍爾芙不但發(fā)瘋而且殺了自己，陀思妥耶夫斯基有癲癇病，莫泊桑發(fā)瘋致死，福樓拜一直宣稱他患有某種腦類疾病，不宜激動，所以靠寫作排解情緒，繆塞、波特萊爾都不是很正常，海明威自殺，茨威格自殺，三毛自殺……大約當你試圖發(fā)現(xiàn)生活的本質(zhì)的時候，上帝就會毫不留情的降下懲罰，亦舒那么巧智，她不會犯這種錯誤，她靠一支筆寫得名利雙收、生活豐裕，就差呼風喚雨。
其實她也呼風喚雨，在她的小說里、在她的死忠讀者的想象里，我知道不少撕心裂肺的愛著亦舒的讀者都相信她出生高貴，含金匙銀匙出身，錦衣玉食，穿香奈爾開寶馬車，其實不然，亦舒的出身充其量不過中等，我看過香港本土記者寫她，就直接說她出自中下階層，亦舒后來大概真的有過很威風很隆重的生活，穿香奈爾開寶馬車未必不是真的，但不同于天生享有，這都是她掙來的，亦舒在小說里寫過一個特別當紅的女作家，說她一年收入等于一家中型工廠，也許她在說她自己，以她的名氣和速度，她縱然賺不了這么多，但她賺得絕對不會少。
亦舒筆下的女主角的壓抑憤懣不甘不平未必不是她自己的“師太自道”，她也曾是需要在這個世界上苦苦掙扎尋求出頭機會的女孩子，幸運的是，她有一顆足以令她成為主流社會精英的頭腦，所以她最后還是自己成就了自己。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )
2、簡析亦舒作品
如果用太慎重了態(tài)度來分析亦舒的作品，實在委屈了這種態(tài)度，但如果將亦舒的文章完全界定在通俗文學這個范圍內(nèi)，不太當真的剖析一下，亦舒大致上還是當?shù)闷稹百眱蓚€字的。
首先是她獨具個人特色的簡潔敘述，語言精到流暢，句式簡單、易懂，以畫比擬，亦舒的文字是朱德庸式的漫畫，以歌比，劉若英最得亦舒文字神韻，當然了這種風情別具的亦舒式敘述，其實并不表明亦舒在文學上有什么獨到的追求，而全然是大量的快速的商業(yè)化書寫逼迫出來的，就如同海明威的新聞式文體，古龍的獨句段落，最初都是迫于環(huán)境壓力，但聰明人就是有這種本能，在現(xiàn)實的需要面前，他們可以因勢利導的發(fā)明精巧實用的東西。
亦舒的小說或者散文不管從謀篇布局還是遣詞造句方面來說，都是精巧的，就算她嚴重的虎頭蛇尾的毛病也不能妨害她的精巧，《人淡如菊》、《石榴圖》這樣的小說雖然只能看前面一半，但我依然認為是好看的精彩的，因為前半部分的精致巧妙足以彌補一切。
在玉、鉆石、水晶這三樣寶石中間，我會選擇水晶來譬喻亦舒的作品，玉太溫潤太有內(nèi)涵，鉆石光芒刺目，這些都是亦舒不具備的特質(zhì)，但水晶的好看和透徹卻是她的專利。
亦舒筆下的女子都像玫瑰一樣美，人名也美，有的干脆叫玫瑰；有的匠心獨運的叫做：自在、耐想、筆臻，求真、日朗、清流；也有大俗大雅的宜家、宜室、遂心；也有古靈精怪如碩人、妙宜、阿玉、阿瓦。亦舒的書名也有極美的：香雪海、美嬌裊、印度墨、開到荼蘼、她比煙花寂寞；也有極頑皮的：要多美麗就多美麗；有化用英文的如一點新一點舊，有化用經(jīng)典的如朝花夕拾；也有樸直如這雙手雖小、真男人不哭泣；也有優(yōu)美傷感的如寂寞的心俱樂部、如何說再見、心扉的信、忽而今夏、天上所有的星；偶爾也有俗不可耐的，如喜寶、玫瑰的故事，但亦舒總是亦舒，大俗于她總是大雅，喜寶與玫瑰的故事這兩部小說是她的代表作無疑。
雖然拿李白和亦舒比較有點滑天下之大稽，但這兩位都有揮灑才情無所顧忌的嫌疑，李白想出天外的妙句比比皆是，但亂七八糟不知所云的詩句他也沒少寫過，亦舒也有這個毛病，仗著才氣、迫于截稿時間，她的寫作顯現(xiàn)出極大的隨意性，連她自己都說，家里小孩或者老人生病的時候就會寫得差一點。
同時，李白是出了名的無法效仿，要學寫詩歌都找杜甫去吧，亦舒看起來好模仿，但所有人模仿亦舒都能模仿出惡心吧拉的效果，我想這就是才氣在作祟。當然了，亦舒的才華不可能浩大成李白那樣，她在隨筆里寫過，每天一張眼坐到書桌前準備筆耕卻發(fā)現(xiàn)自己筆澀如粘，不免膽戰(zhàn)心驚開始質(zhì)疑自己是否江郎才盡?？梢娨嗍嬉灿袑懽髌款i，不過她對待瓶頸的方式和所有流行作家一樣，不管不顧沖過去再說，她作品中那些磕磕碰碰的瑕疵應該都是由此而來，而她總是用不可思議的草率方式結束小說的習慣則應該來自于她的趕稿。
她不是偶爾趕一下，而是定時定期定量的趕。亦舒離了婚跑去英國留學，就是靠著稿費來支持學業(yè)，她自己后來慨嘆，不曉得自己怎么熬過來，圖書館里連水都不許喝，她每天坐足三個鐘頭，可見她是真的熱愛寫作的，所以這種苦頭也肯吃，我看完她的慨嘆我也慨嘆，原來寫作還可以像上班一樣。
不管如何，亦舒的勤奮奠定了她在通俗文學上的不可取代的大家地位，梁鳳儀也是以數(shù)量取勝的通俗小說寫作者中的名家，但是和亦舒一比，梁就顯得寡淡無味平鋪直敘，看完她的書我只能想出一句評語，果然是搞經(jīng)濟的人。
3、亦舒的導師意義
令亦舒閃閃發(fā)光艷壓群芳的其實是她的透徹。
于人情的通透、于世故的練達，婆媳姑嫂妯娌夫妻關系她看得一清二楚絲絲入扣，但最難得是她對于現(xiàn)代女子在商業(yè)社會中的自處之道、處世之道也洞悉得如庖丁觀察牛筋骨一樣那么透徹。
無論怎么樣，一個人借故墮落總是不值得原諒的，越是沒有人愛，越要愛自己；
無論有多情急，裝作施施然，千萬不可給人知道你已無隔宿之糧；
為別人改變自己最劃不來，到頭來你會發(fā)現(xiàn)委屈太大，而且，人家對你的犧牲不一定欣賞；
人們?nèi)粘Ｋ缸畲蟮腻e誤，是對陌生人太客氣，而對親密的人太苛刻，把這個壞習慣改過來，天下太平；
你成功或者失敗，親友都高興；
我們終身唯一持久的愛和興趣，不過是賺錢；
愛一個人，老覺得他笨，非得處處照顧他不可，而不喜歡一個人的時候，肯定他聰明伶俐，占盡便宜，不勞任何人操心；
……
上述句子在亦舒的筆下比比皆是，所以對于有心在這個社會掙扎得像個樣子女孩子而言，隨便拿起亦舒的書一翻，入目都是珠璣、都是指路的明燈。
我知道很多和我差不多年紀的女生都有這樣的困擾，母輩經(jīng)歷過文革沒有受過高等教育，一生在國營企業(yè)中混日子，下崗如火如荼的時候她們恰好可以退休或者早退，當女兒們長大成人必須面對的這個迅速轉型的社會，她們無法提供有效的指導，雖然她們也會說：
要和同事搞好關系、害人之心不可有防人之心不可無、做人要腳踏實地……這些告誡自然是放之四海而皆準，亦舒其實也說過類似的話，她說：
一個人必須學習與自己不同類型的人相處，不然生活何其孤苦；
我很會保護自己，在過程中如果傷害到他人，我不會遺憾，不過，我絕對沒試過為著個人利益而陷害誣告他人；
一個人在一生內(nèi)做好一件事已經(jīng)足以自豪，得隴望蜀誠屬不智……
道理還是一樣的道理，不過亦舒換了另外一種表述方式，于是對于的女兒們來說這些道理便精巧起來婉轉起來，入耳入心。更何況除了這些改造過的老生常談，亦舒時常還會拋出這樣的話：
人生短短數(shù)十載，最要緊的是滿足自己，不是討好他人；
真正有氣質(zhì)的淑女，從不炫耀她所擁有的一切，她不告訴人她讀過什么書，去過什么地方，有多少件衣裳，買過什么珠寶，因她沒有自卑感；
天下沒有勻不出的時間，只有不想出席的約會；
真正的福氣是什么都不用做……
這些道理便不是我們的母親能夠說給我們聽的，即便是以大白話的形式，我想，經(jīng)濟地位的轉變必然造成思維方式的轉變，很多二十多三十多的等待在這個社會上出人頭地或者已經(jīng)在這個社會上出人頭地的女子，她們想要過、或者正在過衣食無憂經(jīng)濟獨立自尊自愛的生活，亦舒的導師意義便凸現(xiàn)出來，在她的書中，女孩子總可以找到一些有益的指點，如何用更好的方式來面對這個社會、規(guī)劃自己的人生，讓自己的水做的肌骨綻放出玫瑰般的美麗。
我認為這種征服可以大致劃分為兩類，即，教導和誘導。
比如論語道德經(jīng)圣經(jīng)這些偉大的書，無需質(zhì)疑應該劃歸為教導類，這些書以一種博大凝練的智慧感化閱讀者的靈魂，令其心智更加健全美好。
而不入流的言情小說，毫無疑問，是誘導類。我一向認為言情是一種偉大的題材，不管別人怎么說，我就是認為紅樓夢是徹頭徹尾的言情小說，但曹雪芹的徒子徒孫們糟蹋了這種文體，自瓊瑤一路數(shù)過來，言情作者十有八九都是靠扭曲的價值觀和人生觀來迎合讀者的不切實際的幻想，我認為不好的言情小說有毒，并不需要任何黃色情節(jié)，它就有毒，正如鋪天蓋地的韓劇，兩者達到了同一征服效果：令干癟的靈魂更加干癟，麻痹的心智更加麻痹。
其實在現(xiàn)代這個社會，女孩子是不可以笨的，即使你美若天仙，你還是不可以笨。
亦舒的書好就在好在她教導她的讀者學聰明。
將亦舒的小說劃歸為言情小說，實在屈辱她了，我覺得她的書大體上更像某種有曲折情節(jié)的心靈雞湯。你想通過閱讀她的書實現(xiàn)某種醍醐灌頂?shù)念D悟，實現(xiàn)精神上的飛躍，那么你趕快丟開手吧，如果你僅僅只想卓然于身邊的人，讓自己的生活更精巧更優(yōu)雅，讀亦舒吧。
4、結束語
其實現(xiàn)實生活中的亦舒到底是個怎樣的人呢？
前段時間亦舒的侄子倪震不知道為啥狠狠曝了一下亦舒的短，于是我們知道：亦舒和母親關系一度不睦；亦舒十幾歲就結婚生子，但不久后以離婚收場；亦舒鞭打過她的侄子；（貌似亦舒還剪過男朋友的西裝，不是一件，是全部。）亦舒整過容；亦舒四十多歲人工受孕產(chǎn)下一女；亦舒對第一次婚姻生下的兒子不聞不問……雖然不明白倪震這樣受過良好教育又年過四十的老男人怎么連家丑不可外揚這么簡單的道理都不懂，但是倪震所說怕都是真的。
記得曾在哪里看過，說明報有這樣一段趣聞，兩個大牌女作家都向老板金庸要求加稿費，一個是林燕妮，金庸就說，你那么能花錢，加了稿費也不經(jīng)你花，不加；一個就是亦舒，金庸于是這樣說，你又不愛花錢，要那么多錢干什么？不加。（亦舒竟然不愛花錢，這又讓我小小震撼了一下。）
由上所述可以看出，我們由小說中反推出來的那個亦舒和現(xiàn)實生活中的亦舒也許截然不同，亦舒用簡單冷靜的語調(diào)描述的筆下世界其實也是一個幻象，但她寫的是積極的幻象，她鼓勵女孩子相信，我所能依靠的僅是我這一雙小手。
所以雖然我不是小資，我不渴望小資，但我還是閱讀亦舒。同時也因為小資不是我的追求，所以我不迷戀亦不迷信亦舒，我絕不否認她聰慧，但她的聰慧太千靈百巧太浮光掠影太走馬觀花，我知道這個世界上另外還有一種深刻的笨拙的大智慧，我相信學會了這樣的智慧，我的人生才能更有深度。
深度從來不是亦舒的追求，也不是閱讀她的小資女人的追求，所以她們是屬于彼此的，都是春花般嫵媚燦爛，但春天除了花，還有鳥、云、柔風和溫暖。
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