田漢的創(chuàng)作思想是比較復雜的，這不僅僅與他接受的中外文學家的影響有關(guān)聯(lián)，而且與他的生活經(jīng)歷也有關(guān)聯(lián)。他的詩歌創(chuàng)作風格不是一個名詞、或一個漢字、或一種傾向可以概括的，也不是一成不變的。

在田漢的詩歌作品中，現(xiàn)實主義、浪漫主義、唯美主義、象征主義都有不同程度的體現(xiàn)，只是這些文學流派在他的詩歌作品并不是孤立地存在的，而是互相影響、互相滲透的，尤其是與中國文學傳統(tǒng)相融合時，就產(chǎn)生了一種獨特的藝術(shù)情趣與藝術(shù)風格。田漢也正是在這種中外文學流派相交流、相碰撞中開始了他的藝術(shù)探索。

田漢的詩歌作品的創(chuàng)作風格最為豐富多彩，最能體現(xiàn)其創(chuàng)作個性，他的詩歌作品不但數(shù)量多，而且題材內(nèi)容十分廣泛，全面反映了他在各個不同階段的時代心聲。在現(xiàn)、當代詩壇上，正如詩翁杜甫在論詩的《戲為六絕句》第四首所吟詠的：“才力應難夸數(shù)公，凡今誰是出群雄？或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中?！?/p>

田漢的詩歌創(chuàng)作，是他整個創(chuàng)作生涯中的一個重要組成部分。激進的思想、熱烈的情緒、執(zhí)著的追求，使他的詩歌作品既展示著他“青春期的感傷，小資產(chǎn)階級青年的彷徨與留戀”。也展示著二十世紀那個二、三十年代的青年“所共有的對于腐敗現(xiàn)狀漸趨明確的反抗”。（田漢：《我們的自己批判》）在創(chuàng)作方法上對外來藝術(shù)手法的吸收和對傳統(tǒng)藝術(shù)手法的繼承，使其詩歌作品風格呈現(xiàn)出多姿多彩的形式，形成了獨特的美學追求——戲劇化、音樂美和傳奇性。

一、戲劇化。

對于田漢，與其說是詩人，到不如說是詩人戲劇家更為合適。他寫戲劇的技巧就如他寫詩那樣順暢。有人說田漢“是把真誠純潔天真的個性流露出來的浪漫主義的作家”（陳筱梅：《<田漢創(chuàng)作選>序》），這評價是不錯的，是比較適中的。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

在他的詩歌作品中，強烈的主觀抒情性壓倒了客觀敘事性，對戲劇一般扣人心弦的意境的追求就如對詩歌一般優(yōu)美意境的追求，從而形成了一種重氣勢、重抒情、重神似、重哲理的藝術(shù)風格。也就是說，田漢的詩歌常常不是以生動、結(jié)構(gòu)的嚴謹而取勝的，而是以情緒的濃烈和語言的戲劇化感動讀者的。

田漢在詩歌的創(chuàng)作中常常是以現(xiàn)實主義的態(tài)度去捕捉問題，但在問題表現(xiàn)時又往往采用浪漫主義的手法。因此，他在進行詩歌創(chuàng)作時一般不正面描寫自己的感受，而是通過戲劇般的劇情發(fā)展來進行表述。實際上就是田漢由于受到現(xiàn)實的刺激而引發(fā)的思考與聯(lián)想，也正如他自己所說的：“要從眼睛看得到的物的世界，去窺破眼睛看不到的靈的世界，由感覺所能接觸的世界，去探知超感覺的世界?！保ㄌ餄h：《新羅曼主義及其它》）這一特點不僅表現(xiàn)在他的現(xiàn)實主義、浪漫主義、唯美主義、象征主義的詩歌作品中，也表現(xiàn)在他的現(xiàn)實主義、浪漫主義、唯美主義、象征主義的戲劇作品中。

這種對戲劇化的刻意追求，雖然說增強了田漢詩歌創(chuàng)作上的抒情美感和戲劇性的美感，但也模糊了創(chuàng)作風格上現(xiàn)實主義、浪漫主義、唯美主義、象征主義之間的界限。

二、音樂美。

為營造詩歌作品的抒情氣氛和寫作意境，田漢在創(chuàng)作中不僅追求詩歌結(jié)構(gòu)的戲劇化，通過戲劇化的語言發(fā)展體現(xiàn)作品的抒情性，而且，他還把樂曲和音樂節(jié)奏溶入到詩歌的創(chuàng)作之中，以增強詩歌作品的美感和韻律感，并通過對全詩氣氛的渲染，使所抒之“情”更為濃烈，使之所寫之“意”更加幽深。

田漢在詩歌創(chuàng)作方面，在舊體詩歌創(chuàng)作上，有著長期的素養(yǎng)和精練的技能，而且能真正達到“敏捷詩千首”的境界。據(jù)說田漢從青少年開始就成了詩歌寫作的能手，在他上長沙師范學校時，就以擅長寫詩而聞名全校；他寫的戲曲，在湖南的報刊上也發(fā)表過不少?？上У氖牵切┰姼?、戲曲等作品都沒有能留存下來，無法去欣賞。

田漢在詩歌創(chuàng)作上不但吸收了前人詩歌創(chuàng)作的音律，而且吸引了民歌中的“養(yǎng)料和形式”，發(fā)揮了他愛祖國、愛人民、愛革命的時代心聲。就以他的杰作《義勇軍進行曲》的歌詞、《畢業(yè)歌》的歌詞和《揚子江暴風雨》中一些插曲的歌詞來講吧，到目前為止，人們只要一聽到這些歌曲的演奏聲，就不禁奮發(fā)而起，熱血沸騰。

田漢的詩歌作品，不論是舊體詩歌，還是新體詩歌，都具有這樣同一特點，即熟練地掌握了音樂的旋律，即使不配樂曲，不用樂器伴奏，也都可以瑯瑯上口，成為動人的歌唱，所以說，他創(chuàng)作的詩歌具有音樂美。

三、傳奇性。

田漢的詩歌作品根基于現(xiàn)實生活，但在創(chuàng)作構(gòu)思上則刻意追求浪漫主義的傳奇性。他把音樂性的美感和韻律感和傳奇性的情節(jié)結(jié)合在一起，通過強烈的詩情對生活的偶然性進行主觀的想象與創(chuàng)造，使詩歌作品具有濃厚的現(xiàn)實主義、浪漫主義、唯美主義、象征主義色彩。

在詩歌創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)安排上，他不受時空的限制，不拘泥于“三一律”，不采用那種要求有高度集中統(tǒng)一性的“鎖閉式”的結(jié)構(gòu)方法。在他的筆下常常出現(xiàn)“驚奇”的詩性。

在新文化運動后的那個年代，田漢的詩歌創(chuàng)作確實給人一種清新之感。他在創(chuàng)作中刻意追求戲劇化、音樂美、傳奇性，既給詩歌創(chuàng)作增添詩情畫意的美感，也開創(chuàng)了“五四”以來新詩創(chuàng)作的風格。

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