有幾年相當(dāng)失望，那喜歡聽好歌的癮上來了讓耳朵里的每一個聽覺細(xì)胞都行動起來，滿中國的找呀找，差點要找到國外，剛到邊境來了個緊急剎車，才想起人家的國語咱聽不懂，再好的歌用人家那方言唱起來只會讓咱越聽越郁悶，就像那狗兒聽不懂貓語時卻又特別想聽懂那樣著急。只好轉(zhuǎn)身再到中國找，電視里，廣播里，收音機里，磁帶里，光盤里，聽來聽去總是那些老玩藝，要不盡是些哥哥妹妹的情呀愛呀的通俗玩藝，那些玩藝，十七八九聽聽還能共幾個鳴，三十過半，家里的小日子也混的不錯實在是無法讓我那些聽覺細(xì)胞興奮起來。

找了好幾年沒找著，等了好幾年沒等著，氣的我和電視機、廣播、收音機、磁帶、光盤跟結(jié)了仇似的，有很長一段時間對它們愛理不理。前些日子看了一場央視青歌賽的現(xiàn)場直播，觀后的感覺和我2006年看了隆力奇懷第十二界CCTV青年歌手電視大獎賽寫的《高雅的聲樂藝術(shù)到底應(yīng)該為誰服務(wù)？——致我國聲樂藝術(shù)工作者》一文中遺憾是相同的，我們的聲樂藝術(shù)創(chuàng)作還是太乏力了，不能說沒點進步，進步還是有的，但是好的作品，能讓我的耳細(xì)胞興奮二秒鐘的作品實在是太少了，我特別尊敬的楊洪基楊老前輩點評時希望我們的歌手能多唱本國歌曲，這個觀點我是舉十個手指頭和十個腳趾頭贊成的，但是我也理解歌手們的難處，因為我們少有像模像樣震撼歌手們心靈的好歌，尤其是美聲唱法的歌曲，僅有的那點也被老前輩們演繹的盡善盡美，參賽選手知道唱那樣的老歌參加比賽準(zhǔn)吃虧。老的不能唱，又新又好的像我這般讓耳細(xì)胞全國上下找了好些年都沒找著更別說那些年輕的功課、工作都很忙的年輕歌手了，找這樣的歌特難為他們，這玩藝不知是統(tǒng)統(tǒng)在跟我們這些喜歡新鮮體驗的音樂愛好者捉迷藏呢，還是壓根就沒有在中國的大地上被某個孩子她媽媽的生下來。

我在《高雅的聲樂藝術(shù)到底應(yīng)該為誰服務(wù)？——致我國聲樂藝術(shù)工作者》一文中已經(jīng)思考出一些聲樂藝術(shù)創(chuàng)作乏力的原因，最近兩件事讓我對這個問題又有了新的認(rèn)識。

一件是前兩天跟著女兒的小腳印在百度聽到了首特別動聽的法國歌劇《卡門》中的一小段，那段小歌一聽完一個活生生的吉普賽美人的影子就浮現(xiàn)在我的腦海里，這段歌詞是這樣寫的：

愛情不過是一種普通的玩意一點也不稀奇

男人不過是一件消譴的東西有什么了不起( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

愛情不過是一種普通的玩意兒一點也不稀奇

男人不過是一件消譴的東西有什么了不起

什么叫情什么叫意還不是大家自已騙自己

什么叫癡什么叫迷簡直是男的女的在做戲

是男人我都喜歡不管窮富和高低

是男人我都拋棄不怕你再有魔力

你要是愛上了我你就自已找晦氣

我要是愛上了你你就死在我手里

這樣一段歌我放在博客里，女兒說這首歌她們班的男生聽了一定會生氣，老公說你怎么可以把這樣的歌放在博客里，別人會誤會。我跟女兒解釋，卡門一定是個見多了虛情假意身份卑微美麗動人的女人，只有這種環(huán)境中成長起來的漂亮女人才會對愛情持這種玩弄態(tài)度。我接著跟老公解釋生活和藝術(shù)是兩碼事，我當(dāng)然不會對愛情持這種態(tài)度，但是這些歌詞中跑出來了一個女人，一個活生生有血、有肉、有靈魂、有個性、有脾氣的女人，這個女人如果在人世真實地出現(xiàn)過，她也該生活在十八世紀(jì)的某些年代，雖然時光已經(jīng)飛逝了一百多年，但是這些歌詞大意卻穿越時空將她呈送到了我的面前，就為這，我喜歡這段歌，我要學(xué)會它把它變成我的東西，這種對剛聽到的歌產(chǎn)生愛不釋手急著變?yōu)榧河械捏w驗有很長時間沒有過了，當(dāng)然是漢化了的《卡門》讓我聽出了這個女人，我剛學(xué)會的也是漢語版的，論唱腔還是法國歌星的美聲唱法地道，但是那嘰哩咕嚕的法語實在讓人聽的找不著北。

《卡門》是梅爾哈克和阿勒維根據(jù)梅里芙的同名小說改編的四幕歌劇，是近百年來各國上演最多的經(jīng)典作品之一，為什么它有這樣長盛不衰的藝術(shù)生命力？就因為作家洞悉人性，知道什么環(huán)境會造就什么樣個性的人，什么人會在什么環(huán)境中如何求得生存，作家知道像卡門這種個性的人什么時候會真心愛上一個男人，什么時候又會背判他，作家將她如何去愛，怎樣去背叛刻畫的栩栩如生，一切是那么自然，一切是那么真實，一切是那么動人。這部歌劇與小說《茶花女》有許多相似之處，都用作家聽人講故事再復(fù)述故事手法來跟人們陳述故事的發(fā)生、發(fā)展與結(jié)局；都寫的是身份地位底下的妓女的愛情故事，故事的女主人公都在故事中死去，男主人公都被愛情折磨的死去活來，故事都發(fā)生在法國，兩個故事都成了經(jīng)典之作。1852年小說《茶花女》改編為五幕劇《茶花女》上演時，劇場爆滿，萬人空巷。1875年《卡門》被梅爾哈克和阿勒維改編為四幕劇又成為傳世之作。不知梅爾哈克和阿勒維改編《卡門》時是不是受了五幕劇《茶花女》的影響，不管怎樣他們的改編是成功的，卡門鮮活的個性形象甚至超過了瑪格麗特。

還有一件事是我加入宜春作協(xié)時恰逢作協(xié)在舉辦第24屆谷雨詩會，我收到作協(xié)發(fā)給我的《關(guān)于征集宜春市第24屆谷雨詩會作品的通知》通知中對詩的內(nèi)容作了這樣的要求：“以紀(jì)念改革開放30周年、新農(nóng)村建設(shè)為主要內(nèi)容，用藝術(shù)的形式反映全市改革開放以來農(nóng)村建設(shè)中涌現(xiàn)出來的感人事例、先進集體和模范人物?！蔽业睦斫饩褪亲屛矣迷姷男问綄懸黄驇灼頁P稿。這活我是善長的，我過去寫過一篇好友閑云的文章，寫完后得意洋洋的發(fā)給韓石山先生指導(dǎo)，先生給我的回復(fù)大意是似這般表揚稿似的文字你今后就別玩了。這件事足以證明我是有寫表揚稿的天賦的，不用人教，寫出來的東西給行家一看，人家給出的鑒定就是表揚稿。當(dāng)時先生那樣回復(fù)我還讓我有點丈二的和尚摸不著頭腦?，F(xiàn)在我知道表揚稿絕對成不了藝術(shù)作品，有生命力的藝術(shù)作品一定不是表揚稿。當(dāng)作協(xié)讓我用詩寫表揚稿時我忍不住在郵件里跟周主任這樣回復(fù)：社會上寫表揚稿的人已經(jīng)夠多的了，作家不應(yīng)該也跟著寫表揚稿。大意如此。對這件我本可以做好的差事，因為有太多的人在張羅著，于是我便在我過去的小詩里選了幾首交差，我還是希望將省出的精力用來追求創(chuàng)作能夠產(chǎn)生生命力的文字。

這第二件事讓我體會到國家對創(chuàng)作的引導(dǎo)是有點容易讓被引導(dǎo)者誤解的，越乖的孩子越容易誤解，作協(xié)讓作家用詩的形式寫表揚稿，音協(xié)也一定會要求音樂家用音樂的形式寫表揚稿，表揚稿永遠(yuǎn)都成不了上層的藝術(shù)品，而偏偏中國的教育從小就是聽話教育，這種教育生產(chǎn)出來的聽話的好孩子不計其數(shù)，這許許多多的好孩子的藝術(shù)創(chuàng)作天份都有可能被葬送在聽話的個性中，天天跟著上面的安排寫著五花八門的表揚稿。看的觀從讀者直打磕睡，直嘆，怎么又是表揚稿呢，啥時候能寫出點活口來？

卡門的個性中有輕浮放蕩的成份，但是《卡門》是嚴(yán)肅的，它為這個輕浮放蕩的女人設(shè)計了一條死路，它告訴人們愛情不容游戲，必須真心、誠心、專心對待。經(jīng)典的《卡門》四幕歌劇應(yīng)該給中國的文藝創(chuàng)作人員一點創(chuàng)作啟示，那就是走近、走進人性，關(guān)注它，觀察它，了解它，通過對它全面深入的了解去刻畫人物生動的真情實感和真性情，再用這些真情實感和真性情去感動感化觀眾。

從卡門的放蕩到《卡門》的嚴(yán)肅，藝術(shù)家們還是可以在弘揚主旋律的中國藝術(shù)舞臺找到藝術(shù)的靈感與生動創(chuàng)作空間的。這種活計越乖的孩子越玩不轉(zhuǎn)，玩轉(zhuǎn)它的藝術(shù)家天性中必藏一份狡黠。

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