《圍城》是學者型作家錢鐘書先生上個世紀40年代創(chuàng)作的一部長篇小說。在這部作品里，作者以其高超的諷刺幽默手法和獨特的藝術(shù)風格為我們塑造了一座又一座圍城，可以說是大圍城里套小圍城，城中有城，那么，《圍城》里一共寫了多少座圍城呢？本文試圖對這一問題做一個初略的探討。

一、圍城的涵義及作者情況

在探討《圍城》里究竟寫了多少座圍城之前，讓我們先了解一下什么叫圍城，以及本書作者的一些基本情況和《圍城》一書的大致內(nèi)容。

作者錢鐘書（1910-1998）是一位治學大家，1910年生于江南古城無錫。關(guān)于錢先生名字的由來，有一個很有趣的說法。說在當時社會，中國的大家庭流行一種習俗，男兒一周歲時，為試驗孩子將來的志向，放許多物件于筐內(nèi)，由他去抓，稱為抓周。俗名也叫“試兒”。最典型的抓周就是《紅樓夢》里賈寶玉抓了一大把脂粉釵環(huán)，被老爸賈政罵為酒色之徒。錢先生一周歲時，抓的是一本書，于是取名為鐘書。錢先生在無錫、蘇州讀完小學中學，1930年考入清華大學，1935年考取英國牛津大學留學，1938年被清華大學聘為教授。《圍城》是錢鐘書唯一的一部長篇小說，創(chuàng)作于1944年---1946年。除《圍城》外，錢先生還著有文學作品《百合心》、《管錐編》和《談藝錄》。1949年以后潛心于學術(shù)研究，終成大家，以致于1980年以后國內(nèi)形成一股“錢學”熱潮。

《圍城》講述的是20世紀30年代一群知識分子的故事。故事的時間跨度只有一年多時間，大概在1938年前后。從結(jié)構(gòu)上來看，基本可以分為三大部分，即方鴻漸留學歸來與戀愛的經(jīng)歷；戀愛失敗后從上海赴湖南三閭大學任教的經(jīng)歷；不滿三閭大學的勾心斗角、黑暗和腐敗返回上海，結(jié)婚成家在報館謀職的經(jīng)歷。圍城內(nèi)外的困惑，使他處處受到打擊和冷遇，世事的艱辛、世態(tài)的冷酷，使方鴻漸感到無處藏身，他只能像關(guān)在鐵籠里的困獸，雖然不斷地拼命掙扎，最終卻無法找到出路。

“圍城”一詞取材于一個英國的古語，說結(jié)婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠子里面的鳥想飛出來，所以結(jié)而離，離而結(jié)，沒有了局。相似的說法法國也有這么一個，但說的不是鳥籠而是被圍困的城堡，城外的人想沖進去，城里的人想逃出來。淺顯的文字表達的卻是一個深刻的道理：浪漫和神秘感產(chǎn)生愛情，讓兩個人結(jié)婚朝夕相處，平淡乏味的生活一定會沖淡甜蜜的感情。用書中的一句話來說就是：“城外的人想沖進去，城里的人想逃出來，婚姻也罷，職業(yè)也罷，人生的愿望大抵如此。”其實，“圍城”情結(jié)又豈僅僅是在婚姻和職業(yè)中才有呢？人生在世，不論是事業(yè)、愛情，還是交友、做人，莫不有追求，而在追求的時候，卻往往對所追求的事物只有大略的了解，只想著它的好，而對可能有的壞處卻少有理會。待到目標實現(xiàn)，才發(fā)現(xiàn)自己失去了許多，正所謂“選擇就意味著放棄”?！秶恰分械绖e人所不能道的，正是這種期待與現(xiàn)實的矛盾。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

二、《圍城》里寫了多少座大圍城

按照通常的說法，《圍城》描寫了方鴻漸的事業(yè)、愛情、家庭三座“圍城”，主人公屢屢抗爭，最后仍免不了失敗的命運。第一層是方鴻漸的事業(yè)圈圍城，第二層則是他對待鮑小姐、蘇小姐、唐小姐的愛情圍城，第三圈是他和孫柔嘉的家庭圍城。錢先生精于要寫出“圍城”這個思想，但書中卻僅有兩次仿佛無意中提到，一次是蘇小姐閑談中提起，一次是方鴻漸與朋友趙辛楣閑談中說：“我還記得那一次褚慎明還是蘇小姐講的什么‘圍城’，我近來對人生萬事有這個感想。”盡管看起來圍城二字在整個書中只出現(xiàn)過兩次，然書中卻無一字不是在寫圍城。

先來看第一層——事業(yè)圍城。方鴻漸是個典型的知識分子形象，這是無容置疑的。但正因為他是知識分子，而且是那種帶著玩世的態(tài)度處世又有點良心的知識分子，才構(gòu)成了他一生的第一圈“圍城”。在《圍城》中，方鴻漸是一個失敗的人，他起先被所謂岳父家——周家安排在點金銀行里作小職員，后來由于“家庭”矛盾辭了職；經(jīng)趙辛楣介紹進了新辦國立學?！偞髮W任副教授，因既無真學位，又不會巴結(jié)，而倍受同事傾軋，受聘半年后便走了。回上海后又在趙辛楣與現(xiàn)任岳父的幫助下在報館資料室里工作，時值戰(zhàn)亂，報館受租界警告，方鴻漸本著愛國氣節(jié)憤然辭職，最后又不得不投奔趙辛楣。雖然方鴻漸的性格中有不求上進、游戲人生的一面，但他的性格中也有正直和熱情的一面，是一個具有一定民主主義思想的知識分子，但是他在現(xiàn)實生活中卻處處碰壁，處處受到冷遇。方鴻漸的悲劇，反映了20世紀30年代那些比較正直的知識分子在黑暗社會這一“圍城”中的悲劇命運。方鴻漸是有點虛榮的，有點玩世不恭的，但是，他又并不像趙辛楣那樣有真才實學，也不像韓學愈等人那樣完全昧著良心?？刹⒉皇撬腥嗣鎸@些時都能夠狠下—條心的，多數(shù)的人都像方鴻漸那樣，有那么一點的良心，有那么—點的虛榮。他們處處做小人，又不得不處處提防小人。他們也知道世道的艱險，可是并沒有好好地去接納它。他們嘗試去改變，就好像方鴻漸想知道韓學愈文憑的真?zhèn)危源苏一刈约旱墓酪粯印７进櫇u的原型無須費心尋找，正是那一時代也是每個時代最多的知識分子形象：志大才疏、滿腹牢騷，又狂妄自大，愛自吹自擂。這注定使他成為一個普通得不能再普通的人，而他的普通卻并非是他失敗的原因?，F(xiàn)在，一個普普通通，甚至庸俗的人，照樣也可以活得很成功。而他的失敗只是在于他生活在一個不好的時代，而這時的他，恰好具有的一種不應(yīng)在那個時代存活的東西。而這個東西應(yīng)該說就是“良心”吧。

方鴻漸一生的第二圈“圍城”，是他在處理愛情問題時候的玩世態(tài)度。也許從第—圈“圍城”建立時，就決定了會有第二圈圍城。

方鴻漸在感情方面接觸的第一個女性是鮑小姐，此女留學出洋，一無所得，只學了一些淫蕩的功夫回來。因此“有人叫她‘熟食鋪子’，因為只有熟食店會把那許多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她‘真理’，因為據(jù)說‘真理’是赤裸裸的。鮑小姐并未一絲不掛，所以他們修正為局部的真理?！睂@位鮑小姐，方鴻漸應(yīng)該是一點感情都沒有的，但由于他受西方生活的影響，對感情玩世不恭，生活放蕩，所以在回國的船上，他抵擋不住誘惑，竟與輕佻的鮑小姐偷情，干下了那茍且之事。

蘇文紈是方鴻漸接觸的第二個女性，此女乃大官僚門戶，是經(jīng)過“兌換外幣保值”的留法博士，又情場得意、風情萬種。對于這位蘇小姐，方鴻漸應(yīng)該說還是有一些感情的。在歸國的輪船上蘇文紈就表現(xiàn)出對方鴻漸的愛慕了，可是方鴻漸并沒有表達什么。第三章寫幾個知識分子的聚會，趙辛楣一心想灌醉方鴻漸以泄愛人被奪之恨，誰知卻引來了蘇文紈對方鴻漸的關(guān)懷。到后來方鴻漸的博士學位鬧笑話之時，本來是外行看熱鬧，內(nèi)行看門道的。蘇文紈一點就會破，蘇博士不點破，這擺明白了，是因為愛。由于對感情玩世不恭，方鴻漸支差應(yīng)付地當起了一個蘇小姐的追求者角色，與趙辛楣爭風吃醋，甚至在月亮底下“一吻定江山”，這都不無是他自己的錯誤。他希望他和蘇小姐的“愛情”能夠“無疾而終”，不想她難過，他以為玩世無所謂，躲在法語里說對蘇小姐說自己愛上了另外一個女人，遭來的卻是蘇小姐用地道的中國話罵他。

方鴻漸在感情方面的第三個女人，是純真善良、青春活潑的唐曉芙，這是位“摩登文明社會里的罕物——一個真正的女孩子”，是作者和讀者都十分偏愛的人物，正如錢鐘書的夫人楊絳女士在《記錢鐘書與<圍城>》一文中所講的那樣，錢先生有意不把她嫁給方鴻漸。方鴻漸瘋狂地追求唐曉芙，唐曉芙一開始對鴻漸無心，但后來也漸漸有意。當唐小姐拒絕方鴻漸的求愛，將以前的一捆信還給方鴻漸，方鴻漸退出唐家在馬路上一動不動。風里的雨線像水鞭子正橫斜地抽打他漠無反應(yīng)的身體。唐小姐看到窗外的方鴻漸，痛的心溶化成苦水，想過一分鐘他還不走，一定不顧笑話，叫傭人請他回來，然而這一分鐘好長，她等不及了，正要吩咐女傭人，方鴻漸忽然回過臉來，狗抖毛似的抖擻身子，開步走了。唐小姐柔情地望著窗邊卻無動于衷，此后“寧可忍痛至于生病”，這真是令人扼腕長嘆的一幕，如果方再多呆一分鐘，如果隨后唐小姐打電話詢問時，方鴻漸沒有誤會成蘇小姐，也許結(jié)局會完全不一樣。只是方鴻漸無法與唐小姐溝通、解釋，縱是如此的彼此真心有意，到頭來卻只得各走一方。這其中不管是出于何種原因，不管是出了何種差錯，無疑對愛情是一種嘲弄。因為這正是人生，愛情是人生的一部分。用佛教的說法：有即是無，無即是有。這個道理也亮晶晶的被解釋著。普天之下愛情也真的只保留在分離相思之中。如南宋偉大詩人陸游與唐琬的愛情故事，如果沒有奉父母之命休掉妻子，我想陸游也寫不出那樣繁多、那樣深沉凄美的愛情詩篇。就是貴如皇帝的唐玄宗，也是在馬嵬坡無奈之下殺掉楊貴妃后，才“此恨綿綿無絕期”的。這大概也就是在美學上的距離產(chǎn)生美感吧。比如一幅油畫，象著名的《蒙娜麗莎》，你在一定的距離上看是十分的生動逼真，那神秘的笑容百看不厭。但到跟前一看卻只是一片凹凸不平、雜亂無章的顏料而已。其實，正是由于作者十分偏唐曉芙，不愿意把她嫁給方鴻漸，才給人們留下了對美好愛情的無限遐想。試想，如果作者真的讓他們成為眷屬，依照方鴻漸的性格，讓他們由眷屬再吵架鬧翻，那么，結(jié)婚如身陷圍城的意義到是闡發(fā)得更透徹了，但生活的詩意也就蕩然無存了。 [1] [2] [3] 下一頁

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