很喜歡張愛玲的這篇微小說《?！罚?a target="_blank">短篇幅的小小說里，作者的文藝才情與思想內(nèi)涵達(dá)到了完美結(jié)合，文美意濃，用生活化的小事件傳達(dá)生活在社會(huì)底層的小人物極富悲劇色彩的生活實(shí)況和他們面對無法抗衡的命運(yùn)時(shí)內(nèi)心的無力感，這樣“以小見大”的寫法也是大部分微小說的魅力所在。

在《?！分校瑥垚哿峋C合采用多種描寫方法對人物進(jìn)行刻畫，使人物形象很飽滿，很有立體感，活靈活現(xiàn)，這一點(diǎn)是非常值得那些只會(huì)采用干癟癟的對話刻畫人物的作家學(xué)習(xí)的。面對被牽走的牛，面對丈夫做出的拿小雞去租牛的決定，祿興娘子能做的反抗只能是用藍(lán)布圍裙收留自己那“廉價(jià)”的眼淚，從文章中寫到的“她兜起藍(lán)圍裙來擦眼”“用藍(lán)圍裙蒙起臉哭起來”的細(xì)節(jié)中跳躍出來的軟弱無力，梨花帶雨的婦女形象但是這樣的描寫又能夠感受壓在她身上的沉重的命運(yùn)，那把我們的心拽的像急速下降時(shí)失重般不舒服；還有那下層?jì)D女的標(biāo)志性衣物——藍(lán)色圍裙的藍(lán)與文章灰蒙蒙的氛圍形成了強(qiáng)烈沖擊，更是對形象起到了凸顯的作用。面對不聽話的牛，祿興焦躁地罵：“雜種畜生！欺負(fù)老子，單單欺負(fù)你老子！”個(gè)性化的語言勾勒出的是一個(gè)蠻橫粗暴，無素質(zhì)無教養(yǎng)的社會(huì)底層人物形象，但是盡管這樣你還是無法對其生厭因?yàn)榇直┑恼Z言傳達(dá)出的是人物面對處處受壓榨的命運(yùn)和生活時(shí)，及其無奈的內(nèi)心獨(dú)白，連牛都欺負(fù)他多可憐啊！這些給我們的啟示是在刻畫人物時(shí)應(yīng)避免單一的刻畫方法，刻畫的手法越多往往越能使人形象飽滿，尤其是細(xì)節(jié)描寫，猶如魔法棒般使人物躍然紙上。

背景描寫一般的作用是增加文章的信息量，渲染氛圍，而張愛玲《?！分械谋尘懊鑼懗私o故事漆上了灰蒙蒙的色澤更是增加了文章的美感，一種凄清的美?！坝瓴磐?，屋頂上濕茅草亮晶晶的，在滴水”寥寥數(shù)筆就勾勒出雨后村景圖，茅草滴水的景，人落淚的情，情與景相得映彰，我們能不感受到凄美嗎？不用告訴你故事中人物內(nèi)心物是人非，睹物思牛的傷感，看到這樣精簡的文字：“牛欄角落里，干草屑還在。柵欄有一面磨擦得發(fā)白，那是之前牛吃飽了草頸發(fā)癢時(shí)磨得！”主人公內(nèi)心的傷感自然就會(huì)在你的心房蔓延開了，對于被牛磨得發(fā)白的角落的細(xì)節(jié)描寫很多人都很那相信這是出于養(yǎng)早大城市里大小姐張愛玲之手的絕妙紙筆，所以說只有用心生活的人才能寫出撥動(dòng)讀者心弦的文字。最后一段寫到的斜掛煙囪的黃月亮，墳?zāi)苟牙镩_放的紫色喇叭花，搖著栗色粒子的狗尾巴草，這是一派色彩艷麗，生機(jī)盎然的圖景，作者不正是用這些告訴我們生活不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)被命運(yùn)壓得邁不開腳步的家庭而停止自己的節(jié)奏，它還是朝氣蓬勃地向前，所以不管是祿興娘子還是我們能做的都只有繼續(xù)跟上生活的節(jié)奏，寓情于景寫得多妙啊！從這些背景描寫中，我們可以感受到盡管微小說篇幅有限但是適當(dāng)筆墨的背景描寫還是能使文章增色不少的，做好能做到像張愛玲一樣取景典型，寫景精煉，寓情于景。

微小說被喻為平民的小說，寫給平民看的小說，平民也能寫的小說，但這并不說明微小說膚淺，而是說它是一種用貼近平民生活的小事件傳達(dá)揭露生活本質(zhì)的大哲理的文體，像《牛》就是這樣，祿興家的牛被牽走了，祿興用小雞去租牛，租來的牛不聽話讓祿興一命嗚嗚。牛，小雞，丈夫這樣一再的失去讓祿興娘子覺得生命中遇到的好東西都好像長了翅膀一樣消失在風(fēng)中，這又是多少窮人家內(nèi)心的共鳴?。∵@樣一個(gè)生活化的悲劇給我們揭露出社會(huì)底層人物的悲慘命運(yùn)和他們對此的無力感。所以從《牛》中我們可以學(xué)到巧妙運(yùn)用“以小見大”的手法是寫好微小說的法寶之一。

張愛玲的《牛》寫的真的很牛，除了人物描寫，背景描寫，“以小見大”的手法值得我們學(xué)習(xí)外，文章中很多值得我們深究的奧妙。

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