1942年，中國民眾處于水深火熱的災(zāi)難之中。不幸生活在那個年代的人們，倍受戰(zhàn)爭的威脅、苛捐雜稅的盤削、貧窮的折磨，病痛的煎熬，而雪上加霜的是泱泱的人口大省——河南省民眾。是年，河南發(fā)生了“觸目驚心的大旱災(zāi)，全省夏秋兩季大部絕收”。災(zāi)民在吃光樹皮、野草之后，為了活命，不得不走上險象環(huán)生的逃荒之路。這里正在演繹著一場空前的奪命大戰(zhàn)——人與災(zāi)害、人與人、人與社會的苦博。這，就是影片《1942》為我們展現(xiàn)的那場災(zāi)難的場景。

千里之堤，潰于蟻穴

影片鏡頭聚焦在兩個視角：1942年逃荒路上的災(zāi)民和富麗堂皇的重慶蔣介石官邸及美國駐重慶大使館。

影片的場景在災(zāi)民與官方兩個方向不斷轉(zhuǎn)換：

一邊是逃荒路上人們吃光了干樹枝、樹皮、樹葉、野草以果腹；一邊是河南省政府主席李培基，來到受災(zāi)最重的延津縣籌措軍糧時，縣老爺們以名魚大肉相待。

一邊是艱難、無力地自東向西行走在赤地千里上的數(shù)百萬逃荒大軍；一邊是起初與災(zāi)民相向而行全副武裝、荷槍實彈奔赴抗日前線，后來同向而行、潰不成軍而又搶擄災(zāi)民錢物甚至逃荒工具的國軍。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

一邊是在餓殍遍野的中原大地上，李主席懇請第一戰(zhàn)區(qū)司令長官蔣鼎文減免河南省的三千萬擔(dān)軍糧，蔣司令“擲地有聲”的回答：餓死一個災(zāi)民，地方還是中國的，如果當兵的都餓死了，我們就會亡國；一邊是李主席千里迢迢來到環(huán)境優(yōu)美、富貴大氣的蔣介石官邸，準備向蔣總統(tǒng)面述河南災(zāi)情，以求政府援助，卻無奈被蔣的幕僚向蔣匯報的一些國內(nèi)外“大事”而語塞，只好灰溜溜的回到他的駐地去處理那些無糧可食的災(zāi)民的那些“小事”。

一邊是美國記者白修德憑著職業(yè)操守，冒著生命危險來到這片荒野千里的大地上，拍攝的災(zāi)民在逃荒路上遇到的一系列凄慘的場面（包括餓狗撕咬那些餓昏了的災(zāi)民——狗吃人）；一邊是蔣大總統(tǒng)被這些照片所激怒：在他所統(tǒng)轄的大地上，他的子民發(fā)生這么大的災(zāi)荒他竟“不知道”，他不是為餓死了數(shù)百萬子民而難過（與他來講，這是一件很小的事），而是因為竟被一個外國記者揭了“家丑”而動怒。

……………

這塊滿目蒼夷的大地，被兇殘而無人性的日軍，又狠狠的捅了一刀：他們利用給災(zāi)民發(fā)放救濟糧的手段，“籠絡(luò)人心”，然后把槍發(fā)到災(zāi)民手里，讓災(zāi)民將槍口對準自己的同胞，同室操戈，兄弟相殘，那是一種怎樣的血腥場面呀？我們不能怪災(zāi)民“有奶便是娘”，試想一下，在那種生不如死的境況下，災(zāi)民唯一的希望就是有口飯吃，讓餓的快要粘連到一起的腸子能有物可填。悲劇也就自然而然的發(fā)生了：日軍用6萬兵力，打敗了國軍的40萬部隊！其實國軍已經(jīng)不打自敗了：高樓大廈，需要有無數(shù)的基石去奠定，基石不牢，大廈何以去附？

影片用強烈的對比手法，慘烈的逃荒畫面，無聲的告知我們一個道理：后來國民黨在解放戰(zhàn)爭中的失敗不是偶然事件?。∫粋€不但置自己的災(zāi)民于不顧，而且加劇災(zāi)難蔓延的政府，一個將子民的性命當作草芥螞蟻一般的政府，怎么能取得勝利？古語所言極是：水能載舟，亦能覆舟。再堅固的大壩，也需要防范小小的螞蟻洞，“千里之堤，毀于蟻穴”就是告訴我們這個道理的。

大至國家，小至個人，皆是同理。

災(zāi)難面前的女人們

看《1942》，不能不提及里面的女人們。女人如花，那是形容和平年代，物質(zhì)生活相對豐實的女人們。影片里面身份不同，結(jié)局卻相似的兩個女人的遭遇告訴我們：在挨饑受餓，生命不保的時候，普通的女人首先是人，是將尊嚴降低到塵埃里的求取活命的人。

星星是東家老范的女兒，是一位清高自負，有著花一樣的年華和青春向往的中學(xué)生，逃荒路上仍然不改大小姐的脾性：帶著愛貓一起逃荒。逃荒伊始，平日富裕生活帶給她的油腸滑肚，使她寧肯把自己的那份干糧讓給貓吃，而樂意餓著自己。隨著逃荒天數(shù)的增多，隨著自家的糧食、馬車、首飾細軟全被撤退的國軍搶走，尊嚴和嬌性也在逐漸的消失：先是默許父親將她的愛貓殺了作為全家的一頓美食，她也分得一杯湯羹；再是一直暗戀她的栓柱，用幾塊偷來的餅干誘惑她，想和她睡覺，她撕下讀書人的臉面，趁亂搶走了一塊餅干，如果說這時的她還有一份薄薄的尊嚴的話，那么，后來逃到洛陽時，她自告奮勇的將自己賣給人販子，甘當任人玩樂的娼妓，而只為了有一口飯吃時，自尊已經(jīng)掃地。她用事實說明了：尊嚴不能當飯吃！真是讓人唏噓不已。

花枝（徐帆扮演）是瞎鹿（馮遠征扮演）的老婆。正如她的名字一樣，貌美如花，溫良賢淑，如果在正常年月，她可能是男人們眼里的的尤物?？刹恍宜钤?942年的河南延津，注定了她只能有一個悲慘的命運。逃荒路上，瞎鹿為了給病重的母親治病，偷偷的準備賣掉女兒，被昏睡著、餓得手無縛雞之力的花枝聽見，母性的力量使她戰(zhàn)勝了饑餓帶給她的軟弱無力，拼死奪回了女兒。正是這樣的一位母親，為了生存，將自己主動地兩次要獻給栓柱：一次是為了那幾塊餅干，一次是想被人買走卻苦于有兩個累贅——她的一雙兒女，她想通過栓柱帶她的孩子，自己可以金蟬脫身。此時的她，早都不知情為何物，只關(guān)心的是她及兩個孩子的命何以為續(xù)。

雖然馮小剛用的是幽默的手法，可看到這里，讓人沒法笑場，沒有低看花枝，而是自然地接受花枝的行為：正如她從丈夫手里奪回女兒，那是一個母親的天性使然，不需贊賞一樣，此時她的做法也是一個普通女人的本能使然，也無需指責(zé)。

對徐帆在《唐山大地震》中的表演不是很茍同，感覺把一位喪子母親的悲痛，無法淋漓盡致的表達出來，反倒使人感到有一種做秀的成分在其中，主要緣由是徐帆那種獨特的、嗲聲細語的聲腔在作崇。同樣是這種聲調(diào)，徐帆在《1942》中的本色出演，把一個在饑餓面前，人為了生存，不得已而為之的那種無奈演繹得很貼切、很到位。

以上是影片告訴我們?yōu)碾y面前的普通女人們。生活中除了這些普通女人們，還有極品女人。我眼里的極品女人，不是那些家境富裕、自視清高，不食人間煙火的“高貴女子”。而是面對槍口，以“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的浪漫而相對的鑒湖女俠——秋瑾；面對鍘刀，臨危不懼的15歲少女劉胡蘭；面對嚴刑，堅貞不屈的江姐……。這些英烈都屬于：人中人，非常人。

慈善從身邊做起

影片中的東家老范也是個耐人尋味的角色。在饑荒已經(jīng)蔓延，大伙都沒有什么可吃的時候，他囤積糧食和財物，想獨善其身，將他的財物傳給他的子孫后代?？蓻]想到的是，命運和他開了一個玩笑：包括他在內(nèi)的全縣72個大戶，悉數(shù)被搶，更令人喟嘆的是：在這場搶奪糧食之戰(zhàn)中，他的兒子不幸被急眼的災(zāi)民刺死，房屋被燒。

財主的本性是把財物看得高于一切人情。逃荒路上，老范以前的伙計瞎鹿為了給老母治病，想賣掉女兒，和花枝大打出手，老范在實在沒法裝作看不見的情況下，拿出平平一碗米（他家的馬車上拉著沉重的糧食），遞給瞎鹿，還不甘心的說：“災(zāi)過了還我”。直到他的所有財物和糧食被搶一空時，他才幽幽地說：“啥都沒有了，那小米真該借給你們一斗”……

吝嗇的老范，最后的結(jié)局和普通災(zāi)民沒有什么兩樣，甚至比一般的災(zāi)民還要慘：老婆和兒媳先后死去，女兒為娼，歷經(jīng)磨難，來到他心目中的圣地——陜西，低頭一看，千小心萬呵護的小孫子，竟被他在扒火車時給悶死了。這時的他，感覺到逃荒毫無意義，感覺到活著和死了沒什么兩樣，于是凄凄惶惶的一個人向著家的方向蹣跚的走去，哀莫大于心死！一場好戲在他身上還沒演完，就早早的謝幕了，更別說流傳子孫呢？悲哉！悲哉！

從這個吝嗇而又悲哀的東家身上我們看到了什么呢？現(xiàn)實給他和我們上了一堂生動的課：若想要子孫安好，先用慷慨為子孫載好庇蔭樹，用善心為子孫鋪就陽光道！

無論多么難崖，多災(zāi)多難的1942已經(jīng)隨著歲月的流失，泯滅在歷史的長河中。今天我們回眸一望，不是尋求責(zé)任，而是為了尋求啟示：一個國家要永葆其生命力，必須做到：使其政府流水不腐，戶樞不蠹；使其民眾有相對的自由，壓抑得太久，就會應(yīng)了魯迅先生的那句話：不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。

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