《搜索》——我們的小“黑鏡”

對網(wǎng)絡時代大眾傳播機制的反思，在當下的影視作品中已經(jīng)越來越常見，特別是2011年英國“第四頻道”電視臺出品的三集系列迷你劇《黑鏡》，經(jīng)由網(wǎng)絡傳入中國后，被不少國內(nèi)觀眾譽為“神作”，《黑鏡》（特別是第一集《國歌》）中對社交網(wǎng)站、網(wǎng)絡視頻、民眾圍觀等主題，通過不無荒謬的劇情進行了淋漓盡致的辛辣諷刺。

是的，網(wǎng)絡，沒有網(wǎng)絡，我們也看不到這部對網(wǎng)絡時代媒體傳播進行反思的《黑鏡》。網(wǎng)絡在當代日常生活中的重要地位已經(jīng)不言而喻，而陳凱歌導演的這部《搜索》，通過一次網(wǎng)絡“人肉搜索”的故事來展現(xiàn)世相百態(tài)，其實也勾連著與《黑鏡》相同的主題——從某種意義上來說，《搜索》就像是我們本土的一面小“黑鏡”。

在公交車上，白領麗人葉藍秋故意不讓座和對老人的出言不遜被網(wǎng)友拍成視頻上傳到網(wǎng)上，進而引發(fā)了一場人肉搜索的熱潮，再加上電視新聞記者陳若兮的介入，葉藍秋“一夜成名”，而圍繞著葉藍秋和陳若兮的身邊，形形色色的人物命運也都漸次展開并發(fā)生著微妙的改變……

窺一斑而見全豹，葉藍秋和陳若兮就像兩只蝴蝶，抖一抖翅膀，便通過虛擬世界最終引發(fā)了一場牽連諸多角色的命運風暴。網(wǎng)絡暴力在影片中就像一柄無形的利劍，刺入葉藍秋的身心，刀刀見血，殺人于無形。好在葉藍秋并沒有被徹底拋棄，在她最低落、最灰暗的時刻，不期而至的愛情給她的生命涂抹上了一層末日的亮色……在網(wǎng)絡環(huán)境中，網(wǎng)民很容易被不理智的情緒裹挾，經(jīng)由群體義憤的火上加油，便極易形成某種極端情緒?？此埔欢谓衣墩嫦嗟囊曨l，其實在有限的視聽元素背后，也遮蔽了更多的信息。你看到的不一定是真實的，真實的不一定是真實的全部，真實的全部也不一定意味著事件背后沒有隱情——這里的“不一定”其實都可以置換成“一定不”——但是，那些在現(xiàn)實生活中偷雞摸狗自私自利唯唯諾諾首鼠兩端的小市民們，卻對一樁并不涉及大是大非的網(wǎng)絡事件爭先恐后的表現(xiàn)出義憤，其實在這背后，也暗含著普羅大眾們揮之不卻的看客心理和虛偽道德，當一個弱女子被網(wǎng)絡媒體（然后是電視媒體的強勢推進）暴露在大眾輿論領域里，對其進行口誅筆伐豈不是可以無本萬利、毫無風險的展現(xiàn)自己的道德優(yōu)勢？于是乎，面對葉藍秋時，周遭的人們都表現(xiàn)出不可名狀的惡意——這樣做可以讓小市民們以最廉價的方式占據(jù)一個道德制高點。

至于陳若兮，只是一個在電視臺苦苦打拼，希冀通過個人努力在嚴酷競爭的媒體里以求謀得一席之地的“女屌絲”，抓住葉藍秋這么個熱點話題，當然要大做特做，不做何以攢業(yè)績？從新聞工作者的職業(yè)道德上講，陳若兮并沒有錯，而她猛追猛打調(diào)查葉藍秋的社會關系，想把節(jié)目做成深度報道的構思也沒有錯，只是，在面對這么一個弱女子時，陳若兮手中的“公器”總免不了有“私用”的嫌疑。但是，只要媒體成為一個相對獨立的組織，它就有了自己的利益謀求，陳若兮給節(jié)目攫取收視率，也是符合電視媒體自身利益訴求的（就國內(nèi)的情形而言，公共電視臺的屬性和其追求經(jīng)濟利益的矛盾行為卻總是并行不悖）——由此而言，陳若兮無可厚非。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

當然，中國內(nèi)地的傳媒體制與海外不可同日而語，在不同的社會語境下，整個傳媒運作的機制有著天壤之別。國內(nèi)斷然不可能出現(xiàn)《黑鏡·國歌》那樣的情形——通過綁架公眾人物來要挾高官，在目前國內(nèi)的政治體制里，根本就不可能發(fā)生，真要有這么嚴重的政治性事件發(fā)生，對輿論的管控、引導，應當會成為國內(nèi)相關機構的第一要務。

由此，我們也不可能指望《搜索》能展現(xiàn)出像《黑鏡》那樣的深刻社會批判和媒體反思，片中通過陳若兮所反映出來的電視機構運營情形，恐怕也不是實情——眾所周知，國內(nèi)有一套針對電視媒體的嚴密管理體系，一檔新聞類節(jié)目的播出及其后續(xù)跟進，一定會有相應級別的領導介入并把控方向，單憑記者、編導個人的努力是無法推進的（片中對陳的上級領導只有蜻蜓點水般的簡單交代，沒有也無法深入）。

所以，縱使《搜索》負載著跟《黑鏡》相類同的主旨，這也是一面力度和廣度都要柔合、逼仄得多的小“黑鏡”?；蛟S，經(jīng)過“饅頭血案”折騰的陳凱歌導演，看待網(wǎng)絡，看待媒體，都已平和了許多，通過一部影片提出一個極具時代氣息的命題來供觀眾思考，同時在花甲之年完成一次導演歷程的轉型，這還不夠么？

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