特別喜歡楊過跟小龍女那生死不渝的戀情，楊過與小龍女重逢之后會(huì)不會(huì)終生熱戀，我們無從得知，一句“他日江湖相逢，再當(dāng)杯酒言歡”，神雕俠侶從此絕跡江湖。其實(shí)癡心苦等一十六載仍兩情相悅算不得偉大，畢竟越得不到的總是越好，而朝夕相處依然愛戀如昔，那才是難能可貴。

十六年前小龍女就問過：“你雖愛我之心始終不變，在古墓中時(shí)日久了，可會(huì)氣悶？”楊過心下躊躇：“縱然住了十年、二十年仍不厭倦，住到三十年呢？四十年呢？”對(duì)于心戀江湖之遠(yuǎn)的男人如楊過，形同古墓的婚姻，倒不如與金輪法王大戰(zhàn)三百回合來得痛快。陰森的古墓，相依為命、情竇初開，兩個(gè)少年男女除了對(duì)方還能有別的選擇？

而一出了古墓，楊過即如進(jìn)了大觀園的寶玉，又是熱吻完顏萍又是給陸無雙解衣接骨，姐姐妹妹好一番調(diào)笑。就是見到打小不對(duì)勁的郭芙嫣然一笑，“猶如一朵玫瑰花兒忽然開放”，也是心頭鹿撞。而當(dāng)初同練《玉女心經(jīng)》之時(shí)，那足以顛倒眾生的玉體近在咫尺，他心中又何曾起過愛欲漣漪？

一個(gè)是“姑姑”，一個(gè)是“過兒”；十六年后撫著他的斑斑白發(fā)，她說：“我的過兒長大了”。小龍女的愛更近于母愛，無限包容，永恒不變，她的世界，除了楊過一切都漠然視之，無論對(duì)錯(cuò)善惡。而對(duì)男人而言，這樣的愛背負(fù)著太多使命感，太莊嚴(yán)，對(duì)方太重要，患得患失間稀釋了愛情的樂趣。既無“歡樂趣”，何來“離別苦”？

蒼白的美貌，還比不上跛腳的陸無雙，“傻蛋”“媳婦兒”叫著遠(yuǎn)比“姑姑”“過兒”來得有趣，男歡女愛本該如此。我倒情愿楊過是韋小寶，愛他的、他愛的，人生無憾。再不然是那大理段二，風(fēng)流而不下流，偶爾竊玉偷香，一晌貪歡。可惜世間人多如賈寶玉，愛著林妹妹，卻娶了寶姐姐。從這點(diǎn)看，楊過是絕對(duì)幸福的。試問諸君，如果有個(gè)女人枯守一十六載，只為一個(gè)愛的承諾，你是否愿意為她放棄自由與夢(mèng)想，放棄身邊的無邊春色？是做縱橫天下的“神雕大俠”還是困守古墓的“活死人”？是舉案齊眉、相敬如賓的道德堅(jiān)守，還是燈下醉挑眉梢的紅顏，更令男人快意？

一句“此生只愛姑姑一人”，難道就完成了楊過對(duì)愛情的閹割？然而即使已與程英、陸無雙結(jié)義，也不久便翩然而去，而對(duì)苦心尋覓他半生的郭襄更是數(shù)十年避而不見，是擔(dān)心小龍女不能容人，還是擔(dān)心情難自持？( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

古天樂和李若彤主演的神雕俠侶在很多觀眾心理已經(jīng)扎下烙印，我也是深深地喜歡著。晚風(fēng)襲送，梨香浮動(dòng)暗飄來。小龍女的美在于其清冷，脫俗，靜若玄霜掛雪，動(dòng)似淡水流云。

小龍女的神韻在于眉宇間那抹永恒的淡然，那份俗世人尋找了太久的氣定神閑。十載玄功成就了其清心寡欲，看破生死的性格，萬丈紅塵在她的眼中不過是過眼云煙。這時(shí)的小龍女好似一滴掛在山巔上的寒冰，游離在塵世污濁之外。而當(dāng)她遇到了性格如火的楊過時(shí)，寒冰化成了流水，于是，一向清清淡淡的小龍女終于踏入紅塵世之中。但是水仍然保留著冰的溫度，更擁有了水的馨涼。此時(shí)的小龍女也曾滄然淚下，也會(huì)仰天大笑，但這一切的放縱只為楊過一人。

長發(fā)及膝，束帶飄飄，寬大的袍袖，流散的衣裙完美烘托了小龍女那不屬于俗世的傲世之姿。有人說小龍女是稚嫩的，在我看來，小龍女的稚嫩并非在于她的不經(jīng)世事，而是她根本就不曾在意，即使入了世，仍舊平常心，淡若流水的小龍女決不會(huì)去適應(yīng)，去學(xué)習(xí)如何處世，楊過才是她唯一的心結(jié)，不滅的波瀾。

平心而論，李若彤并非絕色，但是她雕像般分明的五官的的確確演出了小龍女的清冷如冰。深目，高鼻，紅唇，雪膚，好像是用白玉雕刻出的一樣。劇中的李若彤自始至終一襲素樸白衣，兩束絲帶系發(fā)，倒也帶出了書中的幾分神韻，正所謂：索衣荊釵難掩佳人本色。李若彤用她的美詮釋了小龍女如冰般的玄冷，人群中獨(dú)自孤獨(dú)在她的身上反而成為一種自然，所以李若彤版的小龍女很少為他人動(dòng)容，即使是生死一線，不過是眉頭輕蹙罷了。而劉亦菲以其輕柔表達(dá)了小龍女的似水馨涼，那種獨(dú)立人群外的悠然，在此版中的小龍女更為人性化，會(huì)因?yàn)樾∈露捕鴳n，正是細(xì)看人間冷暖，笑談似水年華。（感謝金庸大師呈現(xiàn)給我們的經(jīng)典之作）

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