神雕俠侶
特別喜歡楊過跟小龍女那生死不渝的戀情,楊過與小龍女重逢之后會(huì)不會(huì)終生熱戀,我們無從得知,一句“他日江湖相逢,再當(dāng)杯酒言歡”,神雕俠侶從此絕跡江湖。其實(shí)癡心苦等一十六載仍兩情相悅算不得偉大,畢竟越得不到的總是越好,而朝夕相處依然愛戀如昔,那才是難能可貴。
十六年前小龍女就問過:“你雖愛我之心始終不變,在古墓中時(shí)日久了,可會(huì)氣悶?”楊過心下躊躇:“縱然住了十年、二十年仍不厭倦,住到三十年呢?四十年呢?”對(duì)于心戀江湖之遠(yuǎn)的男人如楊過,形同古墓的婚姻,倒不如與金輪法王大戰(zhàn)三百回合來得痛快。陰森的古墓,相依為命、情竇初開,兩個(gè)少年男女除了對(duì)方還能有別的選擇?
而一出了古墓,楊過即如進(jìn)了大觀園的寶玉,又是熱吻完顏萍又是給陸無雙解衣接骨,姐姐妹妹好一番調(diào)笑。就是見到打小不對(duì)勁的郭芙嫣然一笑,“猶如一朵玫瑰花兒忽然開放”,也是心頭鹿撞。而當(dāng)初同練《玉女心經(jīng)》之時(shí),那足以顛倒眾生的玉體近在咫尺,他心中又何曾起過愛欲漣漪?
一個(gè)是“姑姑”,一個(gè)是“過兒”;十六年后撫著他的斑斑白發(fā),她說:“我的過兒長大了”。小龍女的愛更近于母愛,無限包容,永恒不變,她的世界,除了楊過一切都漠然視之,無論對(duì)錯(cuò)善惡。而對(duì)男人而言,這樣的愛背負(fù)著太多使命感,太莊嚴(yán),對(duì)方太重要,患得患失間稀釋了愛情的樂趣。既無“歡樂趣”,何來“離別苦”?
蒼白的美貌,還比不上跛腳的陸無雙,“傻蛋”“媳婦兒”叫著遠(yuǎn)比“姑姑”“過兒”來得有趣,男歡女愛本該如此。我倒情愿楊過是韋小寶,愛他的、他愛的,人生無憾。再不然是那大理段二,風(fēng)流而不下流,偶爾竊玉偷香,一晌貪歡。可惜世間人多如賈寶玉,愛著林妹妹,卻娶了寶姐姐。從這點(diǎn)看,楊過是絕對(duì)幸福的。試問諸君,如果有個(gè)女人枯守一十六載,只為一個(gè)愛的承諾,你是否愿意為她放棄自由與夢(mèng)想,放棄身邊的無邊春色?是做縱橫天下的“神雕大俠”還是困守古墓的“活死人”?是舉案齊眉、相敬如賓的道德堅(jiān)守,還是燈下醉挑眉梢的紅顏,更令男人快意?
一句“此生只愛姑姑一人”,難道就完成了楊過對(duì)愛情的閹割?然而即使已與程英、陸無雙結(jié)義,也不久便翩然而去,而對(duì)苦心尋覓他半生的郭襄更是數(shù)十年避而不見,是擔(dān)心小龍女不能容人,還是擔(dān)心情難自持?( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )
古天樂和李若彤主演的神雕俠侶在很多觀眾心理已經(jīng)扎下烙印,我也是深深地喜歡著。晚風(fēng)襲送,梨香浮動(dòng)暗飄來。小龍女的美在于其清冷,脫俗,靜若玄霜掛雪,動(dòng)似淡水流云。
小龍女的神韻在于眉宇間那抹永恒的淡然,那份俗世人尋找了太久的氣定神閑。十載玄功成就了其清心寡欲,看破生死的性格,萬丈紅塵在她的眼中不過是過眼云煙。這時(shí)的小龍女好似一滴掛在山巔上的寒冰,游離在塵世污濁之外。而當(dāng)她遇到了性格如火的楊過時(shí),寒冰化成了流水,于是,一向清清淡淡的小龍女終于踏入紅塵世之中。但是水仍然保留著冰的溫度,更擁有了水的馨涼。此時(shí)的小龍女也曾滄然淚下,也會(huì)仰天大笑,但這一切的放縱只為楊過一人。
長發(fā)及膝,束帶飄飄,寬大的袍袖,流散的衣裙完美烘托了小龍女那不屬于俗世的傲世之姿。有人說小龍女是稚嫩的,在我看來,小龍女的稚嫩并非在于她的不經(jīng)世事,而是她根本就不曾在意,即使入了世,仍舊平常心,淡若流水的小龍女決不會(huì)去適應(yīng),去學(xué)習(xí)如何處世,楊過才是她唯一的心結(jié),不滅的波瀾。
平心而論,李若彤并非絕色,但是她雕像般分明的五官的的確確演出了小龍女的清冷如冰。深目,高鼻,紅唇,雪膚,好像是用白玉雕刻出的一樣。劇中的李若彤自始至終一襲素樸白衣,兩束絲帶系發(fā),倒也帶出了書中的幾分神韻,正所謂:索衣荊釵難掩佳人本色。李若彤用她的美詮釋了小龍女如冰般的玄冷,人群中獨(dú)自孤獨(dú)在她的身上反而成為一種自然,所以李若彤版的小龍女很少為他人動(dòng)容,即使是生死一線,不過是眉頭輕蹙罷了。而劉亦菲以其輕柔表達(dá)了小龍女的似水馨涼,那種獨(dú)立人群外的悠然,在此版中的小龍女更為人性化,會(huì)因?yàn)樾∈露捕鴳n,正是細(xì)看人間冷暖,笑談似水年華。(感謝金庸大師呈現(xiàn)給我們的經(jīng)典之作)
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