【凄涼犯】又名瑞鶴仙影。雙調(diào)93字，上片九句六仄韻，下片九句四仄韻。

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綠楊巷陌。西風(fēng)起、邊城一片離索。馬嘶漸遠(yuǎn)，人歸甚處，戍樓吹角。情懷正惡，更衰草寒煙淡薄。似當(dāng)時、將軍部曲，迤邐度沙漠。

追念西湖上，小舫攜歌，晚花行樂。舊游在否，想如今、翠凋紅落。漫寫羊裙，等新雁來時系著。怕忽忽、不肯寄與，誤后約。

——宋·姜夔( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

【凄涼犯·綠車皮（秋日旅思）】

西風(fēng)葉落。南飛雁、追逐片片云朵（攜來陣陣蕭瑟）。行裝褪色，車皮綠色，木訥神色。肩扛褥裹，又多少匆匆過客。噪雜音、空氣渾濁，鄉(xiāng)下客無座。

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歸旅憑窗處，思緒翩翩，山高水闊。穿城過鎮(zhèn)，起炊煙、晚風(fēng)拂過。醉舞飄零，感流水光陰落寞。汽笛聲、冷雨敲窗，夜夢破。

西風(fēng)葉落？今年的天氣很怪異，10月6日了，白天還可以穿著短袖T恤，即使如此，路走累了、走多了，還是會出汗。冷雨來時，要注意溫差的劇烈變化，畢竟早到時間了，該冷時就應(yīng)該冷，不冷就要注意了。

假日時，看綜藝盛典，在屏下滾動的網(wǎng)友評論中，看到“綠車皮”的言論，有了寫歌曲的沖動。這幾日一直圍繞著新與舊在醞釀，落筆時還是想先用詞牌試寫，這已成為了定式，平仄格律很可怕，以前不會時，壓根就不會想到舊詞牌。又不敢直接去隨意寫，怕此去就不回來了，舊詞牌就會徹底放棄，學(xué)時不容易，忘記更不容易。還是選擇在懸崖上跳舞，舊詞牌努力寫出現(xiàn)代的情感。

昨日落筆填完，然后再改，感覺有了歌詞的味道。【凄涼犯】是姜夔姜白石的自度曲，保留有“序”。犯，變調(diào)，歌也。因為作曲，所以對柳永、李清照、賀鑄、姜夔等的詞作，很有感覺。這首【秋日旅思】，也可稱為【夜夢破】或【飄零醉舞】，這個月又有事干了，給它唱出曲調(diào)來。2012年10月6日星期六上午。

歌詞【凄涼犯·綠車皮】

西風(fēng)葉落。南飛雁、追逐片片云朵。行裝褪色，車皮綠色，木訥神色。肩扛褥裹，褥裹肩扛，又多少匆匆、匆匆過客。肩扛褥裹，褥裹肩扛，又多少、匆匆過客。

（和聲）西風(fēng)葉落。南飛雁、攜來陣陣蕭瑟。行裝褪色，車皮綠色，木訥神色。（獨(dú)唱）肩扛褥裹，褥裹肩扛，又多少匆匆、匆匆過客。肩扛褥裹，褥裹肩扛，又多少、（和聲）匆匆過客。

（和聲反復(fù)）噪雜音、空氣渾濁，鄉(xiāng)下客無座。噪雜音、空氣渾濁，鄉(xiāng)下客無座。（獨(dú)白）噪雜音、空氣渾濁，鄉(xiāng)下客無座。

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歸旅憑窗處，思緒翩翩，山高水闊。穿城過鎮(zhèn)，起炊煙、晚風(fēng)拂過。醉舞飄零，飄零醉舞，感流水光陰落寞，感流水光陰落寞。

（和聲）歸旅憑窗處，思緒翩翩，山高水闊。穿城過鎮(zhèn)，起炊煙、晚風(fēng)拂過，晚風(fēng)拂過，晚風(fēng)拂過。

（獨(dú)唱）醉舞飄零，飄零醉舞，感流水光陰落寞。醉舞飄零，飄零醉舞，感流水光陰落寞。（和聲）醉舞飄零，飄零醉舞，感流水光陰落寞，感流水光陰落寞。（獨(dú)白）汽笛聲、冷雨敲窗，夜夢破。

10月6日填完詞，就開始試唱找調(diào)，但不順利。特別是九月份完成的那首【荷葉杯·瑞鷓鴣·夜思】總是在發(fā)揮影響，慣性的作用。那個比較小資，所以相對凄美或柔美。這首應(yīng)該是凄涼、滄桑的感覺，所以怎么唱都感覺不對。當(dāng)時想，若是10底之前不能如愿，干脆就放棄用詞牌寫歌曲了，老老實實該怎么寫就怎么寫，別自找苦吃了。

第五六天時，洗澡時，想起剛聽完電視里播放的歌曲【鴻雁】，蒙古族歌手唱的，他們特別愛唱這首歌。其中有“酒喝干”聲竭力嘶、咬牙切齒的演唱形式，何不用到“南飛雁”上試試看。憋著嗓子唱，非常順利，上半闋順溜著找到感覺。經(jīng)過兩天的反復(fù)磨合，上半闋初步確定了，又感到了問題。

下半闋轉(zhuǎn)為思考、沉思、靜思，再豪放著唱又不對了，另外沒有學(xué)習(xí)過黑頭唱腔的，生憋著唱很難受，還得轉(zhuǎn)為老生唱腔為好（不是按京劇唱腔的曲調(diào)，只是打個比方），滄桑時用和聲來烘托。這樣前后用了半個月時間，歌曲定型了，就是看到的歌詞形式。

這首歌詞看起來較復(fù)雜，實際還是原來那首詞，只是重復(fù)、和聲增加的緣故。而這種復(fù)雜，是歌唱時感情發(fā)展的結(jié)果，這就是歌與詩的區(qū)別。詩朗誦相對就少了重復(fù)、和聲的應(yīng)用，這樣歌更適于抒情，或許就是宋詞取代唐詩地位的原因之一。

有個新發(fā)現(xiàn)。現(xiàn)在填詞，除了參考樣板詞，也愛上【百度】看看其他人寫的同一詞牌。不成想知道姜夔先生的【凄涼犯】還是古曲之一，現(xiàn)還有曲譜保留：

宋姜夔《凄涼犯》

合肥巷陌皆種柳，秋風(fēng)夕起騷騷然。予客居闔戶，時聞馬嘶，出城四顧，則荒煙野草，不勝凄黯，乃著此解。琴有凄涼調(diào)，假以為名。凡曲言犯者，謂以宮犯商、商犯宮之類，如道調(diào)宮上“字”住，雙調(diào)宮亦“上”字住，所住字同，故道調(diào)曲中犯雙調(diào)，或于雙調(diào)曲中犯道調(diào)，其他準(zhǔn)此。唐人樂書云：“犯有正旁偏側(cè)，宮犯宮為正，宮犯商為旁，宮犯角為偏，宮犯羽為側(cè)?！贝苏f非也，十二宮所住字各不同，不容相犯。十二宮特可犯商、角、羽耳。予歸行都，以此曲示國工田正德，使以啞觱栗吹之，其韻極美。亦曰瑞鶴仙影。

上面應(yīng)該是姜先生寫的序，由此知道吹奏的效果，網(wǎng)上有洞簫演奏的上傳，的確是凄涼調(diào)。又發(fā)現(xiàn)男高音莫華倫的演唱，交響樂隊伴奏，但聽兩遍感覺不好，中西結(jié)合沒結(jié)合好，唱的挺賣力，效果沒有。我當(dāng)時想，應(yīng)該是過去樂師有記譜的方法，但這個只是作為曲調(diào)記了下來，詞的位置沒有，就是沒有像簡譜那樣的字與符號的一一對應(yīng)，這樣后人再唱時，就不清楚在哪張嘴了。但那個曲子，用來配合朗誦應(yīng)該不錯，作為背景音樂來配樂詩朗誦【凄涼犯】。

我這個曲子試唱姜先生的詞，實際也可以，但那時的文字表述形式，與現(xiàn)代是有差異的，所以現(xiàn)代人靠聽是聽不出感覺的，更像這種一般人不知道的詞，理解起來很費(fèi)勁，失去共鳴，也就失去審美的感覺。除非像大家特熟悉的宋詞【水調(diào)歌頭】【滿江紅】，詞意早在心中，怎么唱就是次要的了，不唱大家也明白，只剩評價曲作得是否好聽的問題，唱的是否好聽的問題。

上面的大段文字是曲調(diào)固定后的感想，寫出來給還沒有進(jìn)入歌唱的詞人們參考。柳七郎、姜白石等都是音樂人，我不經(jīng)意進(jìn)入其中，所以有些體會。那個平仄詞譜只是平仄要求的格式版本，能不能寫成歌詞，是我們自己對歌曲的領(lǐng)悟決定的。這個要多聽歌、唱歌，在歌中感覺。學(xué)習(xí)所謂的填詞理論，那是徒勞的，越學(xué)越耽誤時間。這首歌給了我無比的信心，因為是一首流行歌曲形式的歌曲，能不能流行是另一回事兒，不要混肴。關(guān)鍵是我們按什么審美掌握的，要緊跟時代的審美，進(jìn)而去引領(lǐng)時代的審美。

說的太豪邁，會把大家嚇回去。其實寫詞作曲歌唱，與寫詩填詞一樣，貴在方向的選擇，要把審美定在當(dāng)前，所有當(dāng)前的文藝形式都要喜歡借鑒，這樣現(xiàn)代意識就融入您的詩中詞中。如果去讀大量的唐詩宋詞，就會離現(xiàn)代審美越來越遙遠(yuǎn)。所以方向要正確，正確了，有一天就突然進(jìn)入歌唱中。都是寫詞，為什么我們不會？是我們沒有去嘗試，去嘗試就會有收獲。2012年11月24日星期六上午。

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