【凄涼犯?綠車皮(秋日旅思)】
【凄涼犯】又名瑞鶴仙影。雙調(diào)93字,上片九句六仄韻,下片九句四仄韻。
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綠楊巷陌。西風(fēng)起、邊城一片離索。馬嘶漸遠(yuǎn),人歸甚處,戍樓吹角。情懷正惡,更衰草寒煙淡薄。似當(dāng)時、將軍部曲,迤邐度沙漠。
追念西湖上,小舫攜歌,晚花行樂。舊游在否,想如今、翠凋紅落。漫寫羊裙,等新雁來時系著。怕忽忽、不肯寄與,誤后約。
——宋·姜夔( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )
【凄涼犯·綠車皮(秋日旅思)】
西風(fēng)葉落。南飛雁、追逐片片云朵(攜來陣陣蕭瑟)。行裝褪色,車皮綠色,木訥神色。肩扛褥裹,又多少匆匆過客。噪雜音、空氣渾濁,鄉(xiāng)下客無座。
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歸旅憑窗處,思緒翩翩,山高水闊。穿城過鎮(zhèn),起炊煙、晚風(fēng)拂過。醉舞飄零,感流水光陰落寞。汽笛聲、冷雨敲窗,夜夢破。
西風(fēng)葉落?今年的天氣很怪異,10月6日了,白天還可以穿著短袖T恤,即使如此,路走累了、走多了,還是會出汗。冷雨來時,要注意溫差的劇烈變化,畢竟早到時間了,該冷時就應(yīng)該冷,不冷就要注意了。
假日時,看綜藝盛典,在屏下滾動的網(wǎng)友評論中,看到“綠車皮”的言論,有了寫歌曲的沖動。這幾日一直圍繞著新與舊在醞釀,落筆時還是想先用詞牌試寫,這已成為了定式,平仄格律很可怕,以前不會時,壓根就不會想到舊詞牌。又不敢直接去隨意寫,怕此去就不回來了,舊詞牌就會徹底放棄,學(xué)時不容易,忘記更不容易。還是選擇在懸崖上跳舞,舊詞牌努力寫出現(xiàn)代的情感。
昨日落筆填完,然后再改,感覺有了歌詞的味道。【凄涼犯】是姜夔姜白石的自度曲,保留有“序”。犯,變調(diào),歌也。因為作曲,所以對柳永、李清照、賀鑄、姜夔等的詞作,很有感覺。這首【秋日旅思】,也可稱為【夜夢破】或【飄零醉舞】,這個月又有事干了,給它唱出曲調(diào)來。2012年10月6日星期六上午。
歌詞【凄涼犯·綠車皮】
西風(fēng)葉落。南飛雁、追逐片片云朵。行裝褪色,車皮綠色,木訥神色。肩扛褥裹,褥裹肩扛,又多少匆匆、匆匆過客。肩扛褥裹,褥裹肩扛,又多少、匆匆過客。
(和聲)西風(fēng)葉落。南飛雁、攜來陣陣蕭瑟。行裝褪色,車皮綠色,木訥神色。(獨(dú)唱)肩扛褥裹,褥裹肩扛,又多少匆匆、匆匆過客。肩扛褥裹,褥裹肩扛,又多少、(和聲)匆匆過客。
(和聲反復(fù))噪雜音、空氣渾濁,鄉(xiāng)下客無座。噪雜音、空氣渾濁,鄉(xiāng)下客無座。(獨(dú)白)噪雜音、空氣渾濁,鄉(xiāng)下客無座。
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歸旅憑窗處,思緒翩翩,山高水闊。穿城過鎮(zhèn),起炊煙、晚風(fēng)拂過。醉舞飄零,飄零醉舞,感流水光陰落寞,感流水光陰落寞。
(和聲)歸旅憑窗處,思緒翩翩,山高水闊。穿城過鎮(zhèn),起炊煙、晚風(fēng)拂過,晚風(fēng)拂過,晚風(fēng)拂過。
(獨(dú)唱)醉舞飄零,飄零醉舞,感流水光陰落寞。醉舞飄零,飄零醉舞,感流水光陰落寞。(和聲)醉舞飄零,飄零醉舞,感流水光陰落寞,感流水光陰落寞。(獨(dú)白)汽笛聲、冷雨敲窗,夜夢破。
10月6日填完詞,就開始試唱找調(diào),但不順利。特別是九月份完成的那首【荷葉杯·瑞鷓鴣·夜思】總是在發(fā)揮影響,慣性的作用。那個比較小資,所以相對凄美或柔美。這首應(yīng)該是凄涼、滄桑的感覺,所以怎么唱都感覺不對。當(dāng)時想,若是10底之前不能如愿,干脆就放棄用詞牌寫歌曲了,老老實實該怎么寫就怎么寫,別自找苦吃了。
第五六天時,洗澡時,想起剛聽完電視里播放的歌曲【鴻雁】,蒙古族歌手唱的,他們特別愛唱這首歌。其中有“酒喝干”聲竭力嘶、咬牙切齒的演唱形式,何不用到“南飛雁”上試試看。憋著嗓子唱,非常順利,上半闋順溜著找到感覺。經(jīng)過兩天的反復(fù)磨合,上半闋初步確定了,又感到了問題。
下半闋轉(zhuǎn)為思考、沉思、靜思,再豪放著唱又不對了,另外沒有學(xué)習(xí)過黑頭唱腔的,生憋著唱很難受,還得轉(zhuǎn)為老生唱腔為好(不是按京劇唱腔的曲調(diào),只是打個比方),滄桑時用和聲來烘托。這樣前后用了半個月時間,歌曲定型了,就是看到的歌詞形式。
這首歌詞看起來較復(fù)雜,實際還是原來那首詞,只是重復(fù)、和聲增加的緣故。而這種復(fù)雜,是歌唱時感情發(fā)展的結(jié)果,這就是歌與詩的區(qū)別。詩朗誦相對就少了重復(fù)、和聲的應(yīng)用,這樣歌更適于抒情,或許就是宋詞取代唐詩地位的原因之一。
有個新發(fā)現(xiàn)。現(xiàn)在填詞,除了參考樣板詞,也愛上【百度】看看其他人寫的同一詞牌。不成想知道姜夔先生的【凄涼犯】還是古曲之一,現(xiàn)還有曲譜保留:
宋姜夔《凄涼犯》
合肥巷陌皆種柳,秋風(fēng)夕起騷騷然。予客居闔戶,時聞馬嘶,出城四顧,則荒煙野草,不勝凄黯,乃著此解。琴有凄涼調(diào),假以為名。凡曲言犯者,謂以宮犯商、商犯宮之類,如道調(diào)宮上“字”住,雙調(diào)宮亦“上”字住,所住字同,故道調(diào)曲中犯雙調(diào),或于雙調(diào)曲中犯道調(diào),其他準(zhǔn)此。唐人樂書云:“犯有正旁偏側(cè),宮犯宮為正,宮犯商為旁,宮犯角為偏,宮犯羽為側(cè)?!贝苏f非也,十二宮所住字各不同,不容相犯。十二宮特可犯商、角、羽耳。予歸行都,以此曲示國工田正德,使以啞觱栗吹之,其韻極美。亦曰瑞鶴仙影。
上面應(yīng)該是姜先生寫的序,由此知道吹奏的效果,網(wǎng)上有洞簫演奏的上傳,的確是凄涼調(diào)。又發(fā)現(xiàn)男高音莫華倫的演唱,交響樂隊伴奏,但聽兩遍感覺不好,中西結(jié)合沒結(jié)合好,唱的挺賣力,效果沒有。我當(dāng)時想,應(yīng)該是過去樂師有記譜的方法,但這個只是作為曲調(diào)記了下來,詞的位置沒有,就是沒有像簡譜那樣的字與符號的一一對應(yīng),這樣后人再唱時,就不清楚在哪張嘴了。但那個曲子,用來配合朗誦應(yīng)該不錯,作為背景音樂來配樂詩朗誦【凄涼犯】。
我這個曲子試唱姜先生的詞,實際也可以,但那時的文字表述形式,與現(xiàn)代是有差異的,所以現(xiàn)代人靠聽是聽不出感覺的,更像這種一般人不知道的詞,理解起來很費(fèi)勁,失去共鳴,也就失去審美的感覺。除非像大家特熟悉的宋詞【水調(diào)歌頭】【滿江紅】,詞意早在心中,怎么唱就是次要的了,不唱大家也明白,只剩評價曲作得是否好聽的問題,唱的是否好聽的問題。
上面的大段文字是曲調(diào)固定后的感想,寫出來給還沒有進(jìn)入歌唱的詞人們參考。柳七郎、姜白石等都是音樂人,我不經(jīng)意進(jìn)入其中,所以有些體會。那個平仄詞譜只是平仄要求的格式版本,能不能寫成歌詞,是我們自己對歌曲的領(lǐng)悟決定的。這個要多聽歌、唱歌,在歌中感覺。學(xué)習(xí)所謂的填詞理論,那是徒勞的,越學(xué)越耽誤時間。這首歌給了我無比的信心,因為是一首流行歌曲形式的歌曲,能不能流行是另一回事兒,不要混肴。關(guān)鍵是我們按什么審美掌握的,要緊跟時代的審美,進(jìn)而去引領(lǐng)時代的審美。
說的太豪邁,會把大家嚇回去。其實寫詞作曲歌唱,與寫詩填詞一樣,貴在方向的選擇,要把審美定在當(dāng)前,所有當(dāng)前的文藝形式都要喜歡借鑒,這樣現(xiàn)代意識就融入您的詩中詞中。如果去讀大量的唐詩宋詞,就會離現(xiàn)代審美越來越遙遠(yuǎn)。所以方向要正確,正確了,有一天就突然進(jìn)入歌唱中。都是寫詞,為什么我們不會?是我們沒有去嘗試,去嘗試就會有收獲。2012年11月24日星期六上午。
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