2012年10月10日，乘上去往甘肅蘭州的列車，又是一次內(nèi)心強(qiáng)烈的掙扎才決定義無(wú)反顧。相似2011年5月去往汶川地震三周年紀(jì)念。相似那樣的處境，那樣的心境。這一次的前往卻是孤身一人，背棄工作，只為心的狂野。就像走慣了遠(yuǎn)路的三毛唱到：“遠(yuǎn)方有多遠(yuǎn)？請(qǐng)你告訴我。沒(méi)有人能告訴我，我悄悄出發(fā)了?！?/p>

10月11日晚，列車到達(dá)蘭州車站。陌生的地域，心中的期盼卻燃燒了這座干燥又寒冷的城市。穿梭在擁擠的燒烤夜市，游走在德國(guó)人所建的百年中山大橋之上看黃河兩岸的霓虹非凡，感受巨龍般的母親河在腳下奔流、喘息。這注定是一個(gè)不眠的夜晚，在異鄉(xiāng)的月光下惆悵的想起家鄉(xiāng)那座城。同與不同。次日，乘坐羊皮筏子漂流于黃河之上，黃河水真的很黃，跳進(jìn)黃河恐怕也真難洗凈此生。多少年歷史沉淀與泥沙淤積，收容著無(wú)數(shù)世事滄桑與無(wú)數(shù)雨雪交加的黑夜，如此沉重的歷史負(fù)擔(dān)，怎么能不黃呢？

莫高窟

下午5：30分乘坐蘭州至敦煌列車，早晨8：30分到達(dá)敦煌車站。沙漠景觀隨著列車的駛近而愈加明朗。鵝蛋黃的日出也在清晨簌簌風(fēng)中露出地平線。拉近鏡頭，也依然是一望無(wú)際的干枯胡楊與濕潤(rùn)的細(xì)沙，相機(jī)只有在這一刻，才真正記錄了大漠的蒼茫遼遠(yuǎn)。是唐朝的硝煙和宋朝的風(fēng)洗去了它遺留的最后一絲雄風(fēng)，只剩下堅(jiān)挺的軀殼還佇立在21世紀(jì)的目光中，渾然不動(dòng)，寂靜不語(yǔ)。

清晨的莫高窟外，陽(yáng)光中透出幾絲寒意，院內(nèi)胡楊葉細(xì)細(xì)碎碎在石壁灑下大片大片斑駁，于攝影而言，是不好的。心情有點(diǎn)亂，有點(diǎn)沉，有油然而生的肅穆。帶著朝圣般的心情，爬上迂回的棧道。第一個(gè)石窟的門被打開(kāi)，一片黑暗中聞到塵土的氣息，歷史的味道，借著手電筒微弱的光線，這一千多年積蓄的寶藏，恍若隔世，呈現(xiàn)在眼前。溫文爾雅、端莊文靜，慈眉善目的菩薩像都透露出現(xiàn)代女性的柔和之美。因菩薩善良，普渡眾生，而女性則為善良的化身，顧菩薩多以女子形態(tài)而塑。釋迦牟尼佛像，宛若一位絕世佳人側(cè)臥在石雕之上，精美的螺紋頭式亮出細(xì)眉下的雙目半開(kāi)半閉，高聳的鼻梁下，雙唇如流動(dòng)的溪水波紋，線條柔美至極。修長(zhǎng)的雙腿彎曲重疊緊閉，單只手疊放在腰間，另一只手半托起側(cè)額，溫婉，絕世，無(wú)可挑剔的女性之美齊聚一身，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)畫匠對(duì)女性的審美高度可見(jiàn)一斑。

莫高窟壁畫上處處可見(jiàn)漫天飛舞的飛天仙女形象，長(zhǎng)發(fā)飄飄，羅裙絲袖，裙絲環(huán)繞，體態(tài)輕盈，在茫茫宇宙中載歌載舞，自由飛旋。有的手捧蓮蕾，如鶴群般扶搖直上，有的從空中俯沖下來(lái)，宛若流星墜入凡塵，有的在空中隨風(fēng)悠悠漫卷。有的彩塑卻因年久而自然脫落，退卻色彩，可就是這無(wú)數(shù)熾熱流動(dòng)的曲折線條，和諧完美的構(gòu)圖，在畫家的筆下，為人們打造了一個(gè)完滿而空靈的極樂(lè)世界，可想到當(dāng)時(shí)人們對(duì)理想天國(guó)的熱切向往與無(wú)限遐想。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

莫高窟現(xiàn)有的735個(gè)洞窟、畫壁4。5萬(wàn)平方米、泥質(zhì)彩塑2415尊，我們僅僅觀看了十來(lái)個(gè)洞窟。卻為之感嘆不已，因它的美，也因它的殘缺。第96窟，附巖而建9層樓，內(nèi)建彌勒佛像，成為最高的一座洞窟。土紅木構(gòu)，檐牙高琢，成為莫高窟的標(biāo)志性建筑。

走出莫高窟洞外，不遠(yuǎn)處便見(jiàn)幾座高高低低些許僧人圓寂塔。塔心豎一木樁為基，建成葫蘆外形，四周以黃泥塑成，外敷白色，風(fēng)沙一過(guò)，又將塔外敷上一層土黃色。塔外的泥塊在幾世紀(jì)的朔風(fēng)凜冽中，也有掉落，他們就這樣久久久久地沉睡千年、萬(wàn)年。夕陽(yáng)西下，日光將這些破落的塔碎垂直投射地面，踩著腳下的小碎石，風(fēng)揚(yáng)起頭巾，吹過(guò)發(fā)梢，夕陽(yáng)半沉，總是少不了些許蒼涼。

轉(zhuǎn)過(guò)身，在所有塔碎中看見(jiàn)一座還算保存較為完整的塔，看得出來(lái)就在近世紀(jì)修建，但也能清晰可見(jiàn)碑文上深刻著“王圓箓”——那個(gè)襤褸又猥瑣的罪人，歷史文化的罪人，那個(gè)時(shí)代的罪人。我們心中的確有很多痛與恨，咬牙切齒，可若把所有罪惡都傾泄在這一堆已經(jīng)腐爛千年的毫無(wú)知覺(jué)軀殼上，恐怕我們自己都覺(jué)得過(guò)于無(wú)知。泱泱大國(guó)，沒(méi)有一個(gè)官員站出來(lái)拉一拉外國(guó)人運(yùn)走經(jīng)文的馬車，沒(méi)有一個(gè)還清醒的人上前阻止偷走壁畫的外國(guó)人。歷史的代價(jià)是慘痛的，照應(yīng)著人們生活也是慘痛的。而王圓箓卻是自得的！

1907、1914年英國(guó)的斯坦因兩次掠走遺書、文物一萬(wàn)多件。

1908年法國(guó)人伯希和從藏經(jīng)洞中揀選文書中的精品，掠走約5000件。

1910年藏經(jīng)洞中的劫余寫經(jīng)，大部分運(yùn)至北京，交京師圖書館收藏。

1911年日本人橘瑞超和吉川小一郎從王道士處，弄走約600件經(jīng)卷。

1914年俄國(guó)人奧爾登堡又從敦煌拿走一批經(jīng)卷寫本，并進(jìn)行洞窟測(cè)繪，還盜走了第263窟的壁畫。

1924年美國(guó)人華爾納用特制的化學(xué)膠液，粘揭盜走莫高窟壁畫26塊……這筆沉重的文化債，若要細(xì)數(shù)，就像余秋雨所說(shuō)，我們的筆是否都太沉重。

石窟在歷史的風(fēng)吹雨打中愈加脆弱，而民族是否更加堅(jiān)強(qiáng)了呢。。。？

文/墨路生煙

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