厚積薄發(fā)方能卓爾不凡
厚積薄發(fā)方能卓爾不凡
2012中國武當詩壇千年盛會一等獎獲獎作品
臨江仙·武當山聞道樂
（馮崢嶸）
寒磬遠敲天柱外，
蒼茫疊嶂叢林。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )
步虛聲里日西沉。
落梅輕送笛，
空谷欲鳴琴。
珠履往來多少士，
問君誰是知音？
玄風(fēng)丕振續(xù)清吟。
千秋流水意，
一片白云心。
（武當杯中華詩詞大賽詞類一等獎）
武當山天柱峰見白鶴
丁欣
一片風(fēng)儀出上清，紫煙青靄作浮生。
偶照空潭驚道骨，每從高嶺舞松聲。
世人攘攘爭相慕，只有碧霞知我情。
（武當杯中華詩詞大獎賽詩類一等獎）
一詞一詩，均是意境空闊輕靈、禪音裊裊。反復(fù)品讀，如飲高僧之云霧茶，清心滌肺。倆位作者行文，完全是靈感的爆發(fā)與厚積薄發(fā)相結(jié)合而孕育出來的佳作。
首先，倆位作者均立意不凡。淡泊以明志，寧靜以致遠。沒有一顆高潔清明的心，達不到此詩意蘊的高度。倆位作者都在作品中流露了看破紅塵、超然物外的高士之風(fēng)?！扒锪魉?，一片白云心?！薄耙黄L(fēng)儀出上清，紫煙青靄作浮生。”意境悠遠，顏色交替，令人如癡如醉！一詞一詩，珠聯(lián)璧合，色韻清絕，交相輝映。
其次，倆位作者均起筆不凡。完全是從高潮處下筆，直接給人一種心靈上的震撼，達到了石破天驚的效果！歐陽修的《秋聲賦》也是此種寫法，開頭就是：“悲哉，秋之為氣也！”讀者請看：“寒磬遠敲天柱外，蒼茫疊嶂叢林?！蔽匆娖淙?，先聞其聲。從聲音延伸開去，再視覺轉(zhuǎn)換，空間上的蒼蒼茫茫、時間上的悠悠渺渺就信手牽出。再看：“一片風(fēng)儀出上清，紫煙青靄作浮生?！卑炎x者的視覺拉上高空，再俯視。又馬上意蘊切換，上升到人生的豁達，居高臨下，一箭雙雕，實在高！
第三，倆位作者對物象的捕捉卓爾不凡?！奥涿份p送笛，空谷欲鳴琴?！薄扒锪魉?，一片白云心。”“偶照空潭驚道骨，每從高嶺舞松聲?！绷魉?、白云、空潭、松聲還有落梅、空谷、碧霞，無不給人美的熏陶、心智的凈化。當然，物象的交替，也完美地表達了作者風(fēng)霜高潔的心靈，還徹底營造了一個空闊輕靈、禪音裊裊的境界。
這倆篇作品，無論字詞，還是情感的銜接，以及動靜結(jié)合、情景交融上，都經(jīng)得起推敲?！杜R江仙·武當山聞道樂》中，上闕抑，下闕揚。抑揚頓挫。當然，愚竊為，《武當山天柱峰見白鶴》中，全文格調(diào)居高不下。
倆位作者工于詩詞，所以，在詩詞的寫法上，我就不再班門弄斧。
《山居秋暝》·唐·王維“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！贝嗽姡貉排d淡中有致趣。蘇軾譽為“詩中有畫，畫中有詩。”《破山寺后禪院》·唐·常建“清晨入古寺，初日照高林。竹徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但余鐘磬音?！贝嗽娭校鹤匀坏拿琅c心境的美完全融為一體，創(chuàng)造出如水月鏡般不可湊泊的純美詩境。倆首唐詩中，禪意都非隱居者莫屬。古人作詩，已登峰造極。但：江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。此中神韻，各位自唔！
反復(fù)詠讀這倆篇作品。感覺到完全是作者靈感的爆發(fā)與厚積薄發(fā)相結(jié)合而孕育出來的佳作。行文自然流露，溪水淙淙，毫無生澀造作之感，也無鸚鵡學(xué)舌之嫌。
作個結(jié)，我認為，倆篇作品，整體風(fēng)格就是：流水意、白云心、松聲舞、碧霞情！
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