天鵝，一般觀念中總是潔白無瑕，帶著高貴和驕傲。黑天鵝，則似乎多了一種危險(xiǎn)的魅惑，神秘中混合著挑逗。一正一邪，恰似人內(nèi)心的兩面，溫柔正直的表面下潛伏著不安分的因子。這種矛盾在影片《黑天鵝》中發(fā)揮到了極致，整個(gè)過程都是主人公妮娜內(nèi)心深處黑白天鵝掙扎、斗爭(zhēng)、醒悟的轉(zhuǎn)變，其主題中對(duì)人性心理的揭露，直抵靈魂深處。

逼仄的環(huán)境，詭異的幻象，低沉的音樂，所營(yíng)造出來的壓抑、恐怖氣氛，不斷撥弄著人的神經(jīng)末梢。妮娜蛻變的過程中，有三個(gè)人物對(duì)她產(chǎn)生了極大的影響——母親、教練托馬斯、競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手莉莉。妮娜的母親，不僅作為肉體約束著妮娜的行為，更成了精神上的枷鎖，束縛了女兒的個(gè)性，自己的靈魂也不得自由。她每逢出場(chǎng)總是一襲黑衣，帶著不茍言笑的神情，曾經(jīng)為了女兒放棄了芭蕾的事業(yè)，因此對(duì)女兒傾注了全部的夢(mèng)想和熱情，甚至是神經(jīng)質(zhì)的強(qiáng)迫的愛。她為女兒買蛋糕、剪指甲、換衣服，在房間畫滿了自己和女兒的畫，連睡覺也要守在女兒的床邊，這樣以愛之名的控制，很大程度上導(dǎo)致了妮娜心理上的扭曲和二重人格。在一幕鏡頭中，妮娜聽從教練的建議一個(gè)人在房間模仿做愛的過程時(shí)，她猛然看到了坐在一旁熟睡的母親，嚇得縮進(jìn)了被子。在這里，妮娜已經(jīng)有了釋放自己的想法，卻被無形中的阻力生生地壓了回去。教練托馬斯，他的選擇改變了妮娜的命運(yùn)，引領(lǐng)她走向一片未知的領(lǐng)域。在眾人的眼中，妮娜一直都是美麗、脆弱的小女孩，托馬斯也是這樣，在妮娜的身上，他只看到了白天鵝，而《天鵝湖》最具挑戰(zhàn)性的是同時(shí)駕馭黑白天鵝兩種角色。其實(shí)，妮娜的心中一直住著一只黑天鵝，她敢于向托馬斯?fàn)幦☆I(lǐng)舞的機(jī)會(huì)，在托馬斯強(qiáng)吻她時(shí)狠狠地咬了他，也正是這可貴的反抗，讓托馬斯一改初衷，選擇了她。在之后的排練中，托馬斯一遍遍地要求她釋放自己，釋放情感，更以身試教讓妮娜感受他的觸摸，讓她學(xué)會(huì)以誘惑征服觀眾。可以說，他在妮娜蛻變的過程中起到了很重要的導(dǎo)向作用，黑天鵝在蟄伏。

讓妮娜轉(zhuǎn)變更明顯的，是她的舞蹈同伴，也是她臆想中的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手莉莉。當(dāng)莉莉邀請(qǐng)妮娜一起去喝一杯時(shí)，妮娜第一次違背了母親的意愿去往夜店，而從莉莉驚訝的口氣里她開始質(zhì)疑母親愛的管束。回家后意猶未盡仍帶亢奮的她第一次公開頂撞母親，鎖住房間的門，大吼“我早不是12歲，你沒資格管我”，并在幻想中和莉莉做愛。然而回到現(xiàn)實(shí)，打擊接踵而來，她始終達(dá)不到托馬斯心目中黑天鵝的樣子，此時(shí)莉莉也被作為她的替補(bǔ)，似乎隨時(shí)都可取代她。這時(shí)的妮娜陷入了無盡的痛苦幻想中，在她的眼里，托馬斯和莉莉在一起纏綿，曾經(jīng)的天鵝皇后貝絲用刀自殘，母親房間里的畫在大聲說話，這所有種種，讓她體內(nèi)的黑天鵝開始蘇醒。她幻想中從自己體內(nèi)拔出了黑色的羽毛梗，眼睛也開始發(fā)紅，當(dāng)她母親想阻止她去公演時(shí)，妮娜殘忍地扭傷了母親的手，冷冷地丟下一句“我是天鵝皇后，而你永遠(yuǎn)只是跑龍?zhí)椎摹薄?/p>

最后的舞蹈部分可謂是全電影的精華。第一幕的白天鵝中，妮娜還沒有完全釋放自己，她在幻想著莉莉?qū)Z去黑天鵝的角色，這種畏怯使她在舞蹈中造成了嚴(yán)重的失誤，托馬斯的指責(zé)和同伴的同情更讓她難以自已，回到更衣室，莉莉的嘲弄讓妮娜更加怒不可遏，一怒之下她殺死了莉莉。此時(shí)，體內(nèi)的黑天鵝噴薄而出，第二幕的黑天鵝中，妮娜的自信、高貴、優(yōu)美的舞姿以及舉止神態(tài)中的魅惑征服了所有的觀眾，她贏得了滿堂喝彩。只是，現(xiàn)實(shí)終究殘酷，當(dāng)莉莉向她表示祝賀的時(shí)候，她才發(fā)現(xiàn)她所以為的謀殺依舊只是幻想，那塊刺向莉莉的鏡片其實(shí)插在了自己的體內(nèi)，黑天鵝在盛怒中殺死了白天鵝。最后的一幕，妮娜跳得絕望而又釋然，她倒下的那一刻，臉上盛滿了幸福的笑容，喃喃說“我感覺到了，我感覺到了，完美”。

《天鵝湖》的最后，白天鵝為了重獲自由選擇結(jié)束生命；影片的最后，妮娜通向死亡的瞬間得到了靈魂的自由，這一刻，沒有爭(zhēng)奪，沒有恐懼，她終于打破了自己，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的完美。

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