《廢都》的主題和人物形象分析，尤其對(duì)小說主人公莊之蝶的形象分析，歷來是眾說紛紜。莊之蝶作為小說的中心人物，其形象的復(fù)雜性和豐富性成為眾多讀者和研究者探尋的對(duì)象，本文通過對(duì)主人公形象的分析，試圖對(duì)作品的思想內(nèi)涵進(jìn)行深入、全面的理解。

《廢都》以西京為背景，展現(xiàn)了作家莊之蝶榮辱衰敗的一生。小說的背景時(shí)間正是中國(guó)政治經(jīng)濟(jì)發(fā)生巨大調(diào)整的時(shí)段。從宏觀上看，這種轉(zhuǎn)變既給中國(guó)帶來了生機(jī)和活力，同時(shí)也由于新舊交替的不徹底，社會(huì)上還曾遺留著某些原有的不合理因素。這樣就產(chǎn)生了一個(gè)多元共存的社會(huì)狀態(tài)。處于轉(zhuǎn)變時(shí)期的文人莊之蝶身處時(shí)代的浪潮中，社會(huì)的丑陋以及傳統(tǒng)道德觀的束縛讓他感到了不可名狀的痛苦，于是多重形象便集中在他一人身上。他既有傳統(tǒng)文人的隨性與清高，又是多情風(fēng)流的浪子，同時(shí)還有著小市民的自私與市儈。所有種種，使其成為社會(huì)轉(zhuǎn)型中的一個(gè)殉葬者。

一、隨性與清高的文人

莊之蝶是西京城里有名的作家，是四大名人里最令人尊敬、最為瀟灑的一個(gè)。莊之蝶的生活應(yīng)該說是很寬裕的，他無需在物質(zhì)生活上憂慮。然而即使是這樣，作為一個(gè)文人，莊之蝶身上任然保留著文人的清高。

中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)重視儒家文化，政治上文人地位高于武將，文人始終處于優(yōu)勢(shì)地位。中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)的文人從來都秉承著“萬般皆下品，惟有讀書高”的貴族式的傲氣。哪怕是窮困潦倒，思想里始終縈繞著的是“貧賤不能移”的高尚情操。中國(guó)文人紫國(guó)就有似乎是與生俱來的優(yōu)越感。他們飽讀詩書，骨子里散發(fā)出來的清高被后生晚輩無師自通的全部繼承并且發(fā)揚(yáng)光大。在中國(guó)數(shù)千年的歷史長(zhǎng)河里，文人的清高是有目共睹的。最有名的當(dāng)屬李白。他毫無顧忌地展現(xiàn)自己的獨(dú)特個(gè)性，宣泄他對(duì)官場(chǎng)的厭惡和不滿。當(dāng)自己從政的愿望和理想破滅的時(shí)候，他高唱著“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”離開，雖然內(nèi)心苦悶，卻也十分瀟灑。

正是由于此，莊之蝶也自然而然的擁有隨性與清高的特點(diǎn)。莊之蝶的隨性貫穿于小說始終。劉嫂牽著奶牛賣奶，別人都是擠著買，莊之蝶卻每次都生吮牛奶。“那人笑笑，拍拍肚子，就趴到牛肚下邊，口接了奶頭用手?jǐn)D著吮起來?！边@是周敏第一次見到莊之蝶的情形，隨性的莊之蝶讓周敏覺得整個(gè)文聯(lián)都有些奇怪。莊之蝶癡迷于尋找古物，他搬古城墻磚：“在文聯(lián)大院那邊屋里擺得人都走不進(jìn)去”；他對(duì)周敏吹奏的哀婉的塤樂的愛好：“直聽到那塤聲終了……又將那盤哀樂磁帶裝進(jìn)錄放機(jī)里低聲開動(dòng)，就拉滅了燈，身心靜靜地浸淫于連自己也說不清的境界中去了。”莊之蝶是大作家，無需憂慮物質(zhì)生活，然而像許多傳統(tǒng)文人一樣，他并不十分追求物質(zhì)的享受和生活排場(chǎng)。牛月清為他打制戒指時(shí)，他卻有幾分不悅地說是胡折騰。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

同時(shí)，莊之蝶又是清高的。在被卷入景雪蔭的官司中期間，家人朋友為他送禮求人，他卻很少出面，他不愿去求助于人，尤其是為了這樣看上去并不光彩的官司。他的文人的清高的特質(zhì)在這時(shí)充分的展現(xiàn)出來。在這場(chǎng)官司之初，為了打通關(guān)系，他幫助白玉珠的兒子發(fā)表文章，然而看到滿是錯(cuò)別字、毫無文采的文章時(shí)，他依然禁不住破口大罵：“狗屁文章”，并且“揉作一團(tuán)就扔到便桶里去……莊之蝶一笤帚把涼臺(tái)上的稿紙掃到樓下去了……莊之蝶坐在那里直出長(zhǎng)氣。”在之后對(duì)方提出再次發(fā)表時(shí)，他大發(fā)雷霆：“發(fā)了兩篇還不行嗎？不發(fā)了，堅(jiān)決不發(fā)了，官司就是贏了，我也是輸了！”這時(shí)的莊之蝶完全是一個(gè)清高的文人形象，他對(duì)趨炎附勢(shì)、阿諛奉承十分厭惡反感，一旦觸及他作為文人的底線。他寧愿輸?shù)艄偎?，甚至是自己的聲譽(yù)。

二、多情的風(fēng)流浪子

自古才子多情，但是莊之蝶的多情卻是一種泛濫、放蕩的形象。

文人生來就是敏感的，他們能敏銳地捕捉生活的每一個(gè)細(xì)節(jié)，許多普通的人或物都能觸動(dòng)他們最細(xì)膩的情感神經(jīng)。莊之蝶的多情主要表現(xiàn)在他與唐婉兒、柳月、阿燦、汪希眠老婆的關(guān)系上。

首先是唐婉兒。莊之蝶與唐婉兒屬于一見鐘情型。在兩人第一次見面時(shí)，彼此就有了情感的萌動(dòng)。然而莊之蝶是個(gè)性壓抑者，他的性壓抑來自許多方面，夫人牛月清是最直接的原因。作為一名在外受萬人喜愛和追捧的名作家，莊之蝶在家里卻常常受到夫人的嘲諷、打擊，在精神上更是無法與之溝通。兩人在心靈上的差距、夫妻生活的不和諧直接導(dǎo)致了莊之蝶的早泄。然而唐婉兒的嫵媚和女人味讓莊之蝶一見傾心，并且在唐婉兒身上找回了男人的尊嚴(yán)——“男人家沒有不行的，要不行，那都是女人家的事”。他得到了唐婉兒的崇拜和肯定。然而，他們?cè)谌怏w上的滿足似乎多于實(shí)質(zhì)的精神溝通，作者對(duì)莊、唐性愛的多次描寫大膽直露，莊對(duì)唐的身體的迷戀大于對(duì)其精神上的依賴，他們除了性幾乎沒有更多的交流。這樣就導(dǎo)致了莊之蝶的這段婚外情在風(fēng)流之外增添了一層浪蕩的色彩，同時(shí)說明其思想和精神的頹廢和空虛。

其次是柳月、阿燦和汪希眠老婆。莊之蝶與柳月的關(guān)系十分荒謬，甚至無恥。莊之蝶對(duì)柳月的感情是很復(fù)雜的。一方面柳月發(fā)現(xiàn)了莊唐偷情，莊之蝶為堵注她的嘴而與其發(fā)生關(guān)系；另一方面，莊之蝶對(duì)柳月確實(shí)有好感。但即使是這樣，這一無恥的行為并不能看作是簡(jiǎn)單的風(fēng)流韻事，這幾乎可以說是紈绔浪蕩子弟才會(huì)有的無恥和淫亂。而阿燦對(duì)于莊之蝶來說是新鮮的，她的個(gè)性和生活經(jīng)歷無不吸引著他，他對(duì)她感到好奇、同情。兩人的關(guān)系似乎有些突然，但卻不突兀，這是莊之蝶的本性所決定的，除了他的多情，還有他對(duì)女性崇拜者的征服欲。至于汪希眠老婆，這是小說中唯一沒有與莊之蝶他發(fā)生關(guān)系的一個(gè)女人，莊之蝶與她的關(guān)系很微妙但卻比較純粹。

綜觀莊之蝶與他的女人們，我們可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同點(diǎn)：這些女性都是他的崇拜者。他與她們交往的過程中完全沒有與妻子在一起那種自卑、窩囊的心理，他變成了一個(gè)勇士，可以征服一切的勇士，他在她們身上不僅得到了性的滿足，而且也找回了一個(gè)男人的尊嚴(yán)。同時(shí)我們也可以看到，即使是唐婉兒，在很大程度上成為了莊之蝶的性宣泄對(duì)象。莊之蝶并不是因?yàn)樘仆駜菏翘仆駜憾鴲鬯?，換作其他具備他愛戀的條件的人，他也一樣會(huì)愛上。莊之蝶更大程度上在利用與不同女人的性愛來發(fā)泄自己心中的苦悶，得到暫時(shí)的撫慰。于是他的多情風(fēng)流形象中又多了一份荒淫浪蕩的成分。

莊之蝶的這一形象有著深刻的原因。首先是家庭原因。在外眾星捧月的他，回到家中常常成為夫人數(shù)落的對(duì)象，得不到女性溫柔的安撫，強(qiáng)烈的心理落差導(dǎo)致其自身的壓抑。其次，在社會(huì)大變革時(shí)期，文人知識(shí)分子敏感的察覺到社會(huì)種種黑暗，內(nèi)心苦悶，找不到自身的定位和精神依托，便只能求助于肉欲的宣泄，以求得短暫的逃避和滿足。這種頹廢、消極的宣泄苦悶的方式，使得莊的浪子形象增添了一層頹廢、灰暗的色彩。

三、自私的小市民

莊之蝶是個(gè)文人，但在社會(huì)經(jīng)濟(jì)大變革，追求金錢、權(quán)利、名譽(yù)成為社會(huì)風(fēng)尚，莊不免受到世俗的影響。在與景雪蔭的官司過程中，莊寫條兒請(qǐng)作家開出于他有利的證據(jù)；為了滿足私利，利用自己的聲譽(yù)得到求缺屋；為了贏得官司，將本已戀愛的柳月介紹給市長(zhǎng)患小兒麻痹的兒子；與趙京五合謀詐取了龔靖元的藏畫，成為間接害死龔的兇手；在明知黃廠長(zhǎng)生產(chǎn)假農(nóng)藥時(shí)，為了保住自己的聲譽(yù)，違背良心為其撰寫宣傳文章；在與唐婉兒交往過程中，他沒有勇氣提出離婚，考慮的也是自己在外界的名譽(yù)和聲望；他默許洪江、趙京五以他的名義在外開書店、開辦畫廊等等，都充分顯示了他的自私和市儈的一面。

莊之蝶的自私和市儈既可恨又讓人充滿同情，他的經(jīng)歷有時(shí)讓讀者無法去恨，更多的是同情和理解。他生活在一個(gè)物欲橫流、追名逐利的環(huán)境中，汪希眠、龔靖元、阮知非這三大名人都是浪蕩之人，他們對(duì)金錢美色的追求大膽直露。西京城里收破爛的老頭的歌謠更是深刻的反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的弊病。莊身處其中，很難對(duì)這個(gè)社會(huì)免疫。

最終，莊之蝶身敗名裂，精神恍惚，死于西京車站，作品也以此結(jié)束。這樣的結(jié)局或許對(duì)莊來說是一種解脫。唐婉兒失蹤，柳月出嫁，阿燦離去，官司敗訴，家庭破裂，莊之蝶最后的精神寄托和名譽(yù)毀于一旦，這樣的打擊，對(duì)他來說是致命的。他就像西京城一樣，早已是一片廢墟。在這樣的時(shí)代隨波逐流，找不到自己的方向，茫然失措。當(dāng)他最后的支撐也失去之后，勉強(qiáng)維持的精神和生命便轟然倒塌。

莊之蝶的一生映射出了當(dāng)時(shí)中國(guó)知識(shí)分子在社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的迷茫和消極頹廢的生活和精神狀態(tài)。他的多重形象正是社會(huì)、個(gè)人多方面原因作用的結(jié)果。他的精神上多重矛盾交織在一起，并不獨(dú)立，他的文人特質(zhì)造就了他的敏感多情，風(fēng)流浪蕩，他的自私市儈里又殘留著文人的清高。這樣一個(gè)矛盾重重的個(gè)性形象，籠罩著一層厚重的、始終無法褪卻的消極頹廢色彩，像西京城里布滿了青苔和蟲蟻的斷壁殘?jiān)屓擞X得悲凄蒼涼。

《廢都》是賈平凹的力作，它不是一部商業(yè)主義大眾小說或者低劣的通俗小說，它具有濃重的時(shí)代烙印，作品中復(fù)雜的隱喻意義和內(nèi)涵值得我們深入研究。

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