散文怎么寫？

著名作家金河說過：豬往前拱，雞往后刨。各有各的路數(shù)。寫作嚴(yán)格地說沒有方法，古話說是“文無定法”。另外有：如果有一千個(gè)詩人就有一千個(gè)寫詩的方法。還有一種說法：每一首詩的發(fā)表就等于是舉起一個(gè)牌子“此路不通”！

但是關(guān)于某種文體寫作的方法還是“不盡長江滾滾來”。這種寫作方法無非是一種寫作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，只能作為一種借鑒。

余以為寫作忌諱形成一種模式，也就是“不要玩熟了自己手中的鳥”，寫作要追求“陌生感”，要不斷地打破自己的思維定勢。

但是散文怎么寫？還是有一定的路徑可以借鑒的。

首先，散文強(qiáng)調(diào)先有意境后有文采。意境簡言之就是情景意的融合。意境指文藝作品或自然景象中所表現(xiàn)出來的情調(diào)和境界。明朱承爵《存馀堂詩話》：“作詩之妙，全在意境融徹，出音聲之外，乃得真味?！鼻逵衢小?a target="_blank">春在堂隨筆》卷二：“云棲修篁夾道，意境殊勝。”端木蕻良《關(guān)山月的藝術(shù)》：“畫梅花的，很少能闖出林和靖式的梅花品格，總是強(qiáng)調(diào)暗香疏影這般意境?！?span style="position:relative;left:-100000px;">( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

余以為意境是散文作者搭建的一個(gè)賴以表演的舞臺(tái)，一個(gè)可以讓你說話的場。

余光中先生指出：“散文是一切文學(xué)類別里對于技巧和形式要求最少的一類：譬如選美，散文所穿的是泳裝。散文家無所依憑，只有憑自己的本色?！鄙⑽谋仨毥柚榫暗拿鑼?、鋪墊，這樣才能繪聲繪色。

比如張岱的《湖心亭看雪》：崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣，余拿一小舟，擁毳衣爐火，獨(dú)往湖心亭看雪。霧淞沆碭，天與云、與山、與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點(diǎn)，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。到亭上，有兩人鋪氈對坐，一童子燒酒，爐正沸。見余大驚喜，曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同飲。余強(qiáng)飲三大白而別。問其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫說相公癡，更有癡似相公者?！?/p>

這里通過寫景寫出了“大雪三日”“湖中人鳥聲俱絕”的靜寂。于是作者，在大雪過后的深夜，萬籟俱寂之時(shí)，獨(dú)往湖心亭看雪。一靜一動(dòng)，更加突出“獨(dú)”往。

尤其令人驚嘆的是作者對數(shù)量詞的錘煉功夫，“一痕”、“一點(diǎn)”、“一芥”、“兩三?！睂⑻斓氐牧壤?，萬籟無聲的靜寂，悉數(shù)傳達(dá)出來。這也是在通過對比，兩極強(qiáng)化。一方面說，天地的浩大。一方面強(qiáng)調(diào)人在自然面前的渺小。這里也是在搭建一個(gè)寂靜的舞臺(tái)，好讓自己“粉墨登場”。

值得指出的是，作者寫景物相當(dāng)?shù)叵淳殻红F淞沆碭，天與云、與山、與水，上下一白。一個(gè)白字，意境皆出。作者善于運(yùn)用對比手法，大與小、冷與熱、孤獨(dú)與知己，對比鮮明，有力地抒發(fā)了人生渺茫的深沉感慨和揮之不去的故國之思。還采用了白描的手法，表達(dá)了作者賞雪的驚喜，清高自賞的感情和淡淡的愁緒。全文情景交融，自然成章，毫無雕琢之感，給人以愉悅的感受。本文最大的特點(diǎn)是文筆簡練，全文不足二百字，卻融敘事、寫景、抒情于一體，讓人嘆為觀止。如果沒有意境的鋪墊，只是就事說事，何以千古不朽。

意境是散文賴以生存的場。

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