明月無端，已過紅樓十二間【賞秦觀詞之一】
【丑奴兒】
佳人別后音塵悄，瘦盡難拚。明月無端。已過紅樓十二間。
女子相思也醉酒
我不得不承認，有時男子的心思足以細膩超過女子。秦觀以及溫庭筠等人所做的閨怨詩詞都足以明證。不過這一說法，又被我輕易推翻。古時女子講究無才便是德，留下的詩詞章句屈指可數(shù)，暫不說別朝別代，單單就大宋300多年的歷史而論，最出名的也不過四位，李清照和朱淑真無需贅言，這兩人齊頭并進，都是官宦人家的才女，還有就是吳淑姬，貧家貌美的才女，傳世之詞不多，一闕《小重山》“一川煙草浪，襯云浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁”足以說明其獨特的視角和滿腹的才情，南宋黃升評論說：“淑姬女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易字?！痹儆芯褪撬文?a target="_blank">文學(xué)家張玉娘，著有《蘭雪集》兩卷。然而大宋王朝對女性的壓抑還沒有達到登峰造極的地步，遍觀有詞朝代，獨以宋代女性詞人居多，據(jù)朱德才主編的《增訂注釋全宋詞》所記載，我們已知的宋代女詞人有78位，傳世之詞為180首，這些都是女性所作，定真實的記錄了女性心思，而非男性揣測代筆。這些女子多為官宦人家，宮廷或者青樓女子，應(yīng)該說是女子中的佼佼者，能夠用自己細膩的筆觸以女子的立場和視角書寫。
我們后世讀到的有關(guān)大多數(shù)普通女子的感情，有些恰是男子的婉約詞尤其是花間詞的呈現(xiàn)。不是女子不去書寫，而是沒有機會。但同時，女子的多情嬌羞和凌亂心思，不僅給了男子一個可以歌詠的題材，也是一件輕薄的外衣，內(nèi)藏著其他不好直說的情感。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )
秦少游的這一闕詞，時間跨度從夜半到黎明，短短52字，細膩描摹出一個相思成殤的女子夜里的輾轉(zhuǎn)無眠，月寄相思，云捎想念的衷腸寸寸，細膩又溫柔。
常常感慨昔日女子的悲哀，三從四德，媒妁之言，真正能沖破封建禮教束縛而獲得真正幸福的鳳毛麟角，就連謝家這樣觀念開放的官宦世家，謝道韞與王凝之的婚事依舊是父母之命。這個暫且不說，就說古代的科舉制度，男子求取功名一去少則一年，多則不可勝數(shù)，留的女子獨守空閨，思念丈夫或者情人，朝早細抿云鬢，淡畫峨眉，期待故人歸，然而迎來的結(jié)局卻是過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。白日的想念已經(jīng)欲將人兒困溺，夜晚相思依舊來襲。少游的這幾句詞，描摹出的情狀已深入骨髓。
宋代女子好飲酒，宋代經(jīng)濟繁榮，統(tǒng)治者對飲酒也默許，以收酒稅增加國庫的收入，再加上宋代重文輕武，文化繁榮，男子多轉(zhuǎn)向文化領(lǐng)域的研究，風(fēng)氣比較開放，酒與士大夫有著不可切斷的淵源，自然女性也耳濡目染，漸漸的與酒有了諸多默契的結(jié)合。秦觀這闋詞中的女子亦是夜來酒醒，想必也是借酒澆愁，如同李清照的詞中“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”以及朱淑真“對尊前，憶前歡，曾把梨花，寂寞倚欄桿”等借酒表達相思之苦的詞，感情真實細膩無法排遣。夜未央，獨倚欄桿，清夜寒意暗襲，涼風(fēng)吹得酒醒，更慘痛。雨打芙蓉淚不干，白居易有詩云：芙蓉如面柳如眉，雨打芙蓉，哪是寫雨，原是女子淚落成行。情緒積郁到一定地步，才能潸然淚下，那佳人，那官人，那思念太久的情郎，分別之后信訊全無，即使我為之瘦損被他折磨也無法割舍心中的思戀。暗夜對月而望，只希望那邊亦是晴朗，遙寄相思，然而明月無心，轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠，不知不覺已經(jīng)將光暈劃過居所紅樓，這份相思不重，為何不幫著傳遞？低頭，早已淚如珠斷。清夜無眠。
遍覽少游詞，描寫愛情相思的占據(jù)大半。雖說有很大一部分是借女子思念游子實則闡發(fā)遷離之苦，然而這首我卻頗固執(zhí)的認為是為寫相思而寫相思。有時我們?nèi)菀装讶说母星橄氲倪^于復(fù)雜，仿佛做任何事都需要找一個強大的借口，有著某種偉大的意義，而忽略了某些內(nèi)心的真實簡單。我想，這詞中的女子應(yīng)該是秦觀另一面的化身，他所描寫的女子，也許就是自己的異面。只不過，以女子口吻寫出，不影響自己的大丈夫形象，亦可以當(dāng)做是對女性的欣賞。
女性在愛情面前好似經(jīng)常處于被動地位。雖說宋代的程朱理學(xué)并沒有發(fā)展到嚴(yán)重迫害女子的地步，重文輕武的風(fēng)氣亦允許女子有較為輕松的生活氛圍，但是宋朝有一個十分殘酷的要求，那就是對丈夫從一而終，男子恥于娶二婚婦。這就意味著一旦被休，活著與死亡無異，除了父母兄弟，不再有其他依靠。女性在婚姻中不得不謹(jǐn)慎小心，在尊崇父母之命媒妁之言的束縛下，還要小心翼翼經(jīng)營與丈夫的感情，不管愛是不愛，今生只能依靠此人，無法再有他求。這項規(guī)定嚴(yán)重將女子束縛于婚姻之上，女性的地位一步步下沉。
所以當(dāng)李清照嫁給趙明誠并且幸福的生活了前半生，我不知如何為她慶幸，她自己有多珍惜這份天賜良緣，可以從前期清婉活潑的婉約美和真善美之中真實細膩的窺見。例如這首《減字木蘭花》“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”這種俏皮天真好勝的個性，著實躍然紙上。然而后期丈夫去世，國破家亡之時，她完全不同的詞風(fēng)，一方面，受到這種風(fēng)氣的影響，另一方面，自己深愛著丈夫亦無法割舍，魂已隨之而去，難能再嫁，并且，自己經(jīng)歷世事大變，已經(jīng)不再是自由天真的少女，情感中不僅僅有身世之苦，更多的是對于國家命運，風(fēng)雨政治的大角度關(guān)心。只是作為一個女子，除了歌詠幾句“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄，至今思項羽，不肯過江東”之類能鼓舞士氣的詞句，著實沒有其他如男子兵戈鐵馬為國捐軀的資格。
我想，如今的女子，擺脫了諸多歷史的桎梏，在現(xiàn)而今較為自由輕松的國度，對于自己的愛情，是需要盡力爭取和維護的。女子在愛情中的地位，一步步提升，并且逐漸接近主導(dǎo)，但這并不意味著女子對這種權(quán)利的揮霍，反而倍加珍惜。
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