文/張勇

上大學時我一位老師的丈夫是電影制片廠的導演，遇到跑龍?zhí)椎难輪T不夠用時總是央求妻子給推薦幾個。這樣我就演過幾部電影。有《xx將軍血案》、《神醫(yī)xx》等。所謂演電影不過是客串幾個角色，三五個鏡頭，大都是反面人物。

記憶最深的是一部抗日戰(zhàn)爭題材的影片。我在片子里飾演了一個日軍的山田少佐。導演選中我的原因一是我個子不高，與劇本的要求相符；二是請我用日語為片子里的一部分臺詞配音。為此，我付出了兩大代價。第一個代價是化裝師不容置疑地剪短我留了很長時間的頭發(fā)，我心疼得欲哭無淚，想想不能給老師丟了面子，也就忍痛割愛。誰叫我是她得意的學生呢。第二個代價比上一個要嚴重得多，是血的代價。這是國人經常對某些問題進行反思后掛在嘴邊的常用語。一提起血的代價會令人立即感到問題的嚴重性，由此深刻理解領導者的大局意識和嚴肅認真的工作精神，而且聽者必然要在臉上掛出一種肅然起敬表情，或做深思狀或做惋惜狀。這是馬虎不得的。

劇情是這樣的。化裝了的游擊隊員抓捕一名日軍參謀人員，不料被對方識破，情急中日軍參謀吞吃了文件，與游擊隊員肉搏時身負重傷。他的妻子懷抱幾個月大的嬰兒破窗逃走。日軍參謀見此兩眼發(fā)紅，擔心妻子被俘虜，掙扎著爬起，開槍打死妻子。他的妻子倒下時，傳來嬰兒清脆的哭聲。槍聲驚動了衛(wèi)兵，日軍包圍上來。游擊隊女隊長沉著指揮撤退，突然聽見孩子的哭聲，一驚，一楞，一皺眉，義無返顧地返回來抱孩子，這時日軍逼近了。女游擊隊長的重頭戲開始。她左手緊緊地抱住孩子，右手緊握手槍，處于射擊狀態(tài)，既要從表情上表現(xiàn)出女性或母親懷抱孩子時的那種慈愛、無私、神圣、博大、憐惜，同時還要表現(xiàn)出對敵人的仇恨、不屈、堅強、凜然、決絕，難度不是我能想象得到的。

我就在這時出場了。戴一副圓圓的眼鏡，是導演安排的，他說我的雙眼皮體現(xiàn)不出殺氣。我，不，是山田少佐，坐在疾駛的挎斗摩托車車斗里，不停地揮著左手，催促駕車的士兵：快！快！右手高揚著寒光閃閃的指揮刀，咬牙切齒，窮兇極惡。一路大呼大叫不止，敦促女游擊隊長快快地投降。為表現(xiàn)日軍的瘋狂殘暴、迫不及待，導演為我設計的動作是不等摩托車停下就要從車斗里跳出來。說實話，要我從停穩(wěn)的車斗里跳出不成問題，可腳蹬高統(tǒng)皮靴，穿著厚重的日軍軍服，全副武裝披掛起來從行駛的車里跳出去，這對我難度實在太大。導演看出我的畏縮退卻，拉我坐下并破例地允許我在攝影棚邊抽一只煙。他勸我說沒什么大問題，你是二十多歲的小伙子，不像我們這些“老燈”，老胳膊老腿的，走路都磕磕拌拌的。對，你們學生不都踢足球嗎？有了足球功底你還怕什么？再說了你是我們請來的，我不好說什么，要是我們的演員，哼，我早就“掘”（罵）他了。哎，那誰，你過來一下！他叫女游擊隊長。一副村姑打扮的游擊隊長走過來，眉清目秀，架子挺大。很不滿意地掃了我兩眼，愛理不理地站在我和導演前，一邊仰臉望天，一邊對我又進行一番諄諄教導。外人若看見那個場面，一定會笑破肚皮。不是勸我，分明是勸日軍投降。

我沒有辦法了，只好以日軍少佐的身份向導演和那個村姑打扮的游擊隊長投降。( 文章閱讀網：www.sanwen.net )

摩托車重新開回去，又急速駛來，到了指定位置，我欠欠屁股，看著嗖嗖退后的地面，心發(fā)慌，腿發(fā)軟，一陣緊張，沒敢跳，招來一陣惋惜聲和埋怨聲，聲音有些刺耳，也不好聽。我有些忿忿不平。下了決心，一定跳好，起碼不能給老師和他的丈夫——導演丟臉。

重來。

摩托車急駛而來，我聽見導演的“跳”字，心一橫，沒多想，左手撐住扶手，右手緊握戰(zhàn)刀，刷地一下飛出車外。慣性太大了，帶得我根本站立不住，只覺天旋地轉。一個趔趄，戰(zhàn)刀掉了，我也向前栽去。這次雖然跳出了，但是白跳，因為戰(zhàn)刀丟了，人也摔倒，試想，有這樣的日軍少佐么？最可氣的是為表現(xiàn)少佐的張狂，竟然不讓他戴鋼盔，只戴一頂戰(zhàn)斗帽。正因如此，我的額頭在倒地時刮了一道口子。見我額頭上盡是血，導演嚇了一跳，游擊隊長也湊上來，尖叫兩聲。劇務馬上和一個背藥箱的人跑來，為我敷藥。

游擊隊長又有些不高興，恨恨地瞪我兩眼。演員表示氣憤是不是都要瞪眼呢？

那天的這組鏡頭以我的受傷而結束。

過了幾天，導演來學校找我接著拍跳車的戲。我的老師對我受傷很不高興，和丈夫吵了嘴，不允許我去，并威脅她丈夫以后再也不為他推薦什么演員。我也不想去，后來實在是考慮到老師的丈夫——導演的困境，還是義無返顧地去了。額頭上的紗布也被導演充分地利用，化裝師用染了紅墨水的紗布把我的額頭和一只耳朵纏住，戴上戰(zhàn)斗帽，這樣我就成為一名從游擊隊或者八路軍的槍口下死里逃生且負了傷的少佐。導演說這樣的設計更增加了真實感，從側面表現(xiàn)出少佐的狡猾和戰(zhàn)斗的經歷。

不知是因一次不成功的跳車經歷積累了經驗還是不愿使導演尷尬或是我真的把足球工夫使用得當，這回只用了一次就獲得全面成功。導演嘴咧的像個瓢，游擊隊長嘴咧得有些歪，而且她張口笑時我驚愕于她嘴唇的厚度。沒想到十幾年后這種加厚的嘴唇竟然十分流行走俏，說是非常非常性感。估計是體積大，目標突出，接吻時可開門見山，直奔主題，自然會給對方省去不少力氣和時間。當時我可沒看出性感，只看出笨拙。

這一成功極大地調動了劇組人員的積極性，大伙對我也多了一絲客氣和笑容，咸黃瓜似的臉孔逐漸消失。游擊隊長的十種表情的表演過后，是我和她的對戲。劇情是心懷母愛和仇恨的游擊隊長在山田幾次勸降后堅貞不屈，決不投降。氣得山田雙手舉起戰(zhàn)刀刀劈隊長和孩子，隊長出手敏捷，一槍打中山田的右手腕，戰(zhàn)刀落地。山田惱羞成怒，用左手拔出手槍對游擊隊長就是一槍，這一槍不偏不欹正打在孩子身上。隊長雙手來抱孩子，被山田搶先一步繳了槍，并殘忍地奪下孩子摔在地上，隊長瘋狂地撲過來和山田撕打到一起，被山田抓住，甩手就是一個耳光，隊長的嘴角流出殷紅的鮮血。這場戲也費了些工夫，就是山田和隊長近身撕打在一起時我總是下不了手，打耳光的動作更是輕飄飄的，不成為打，實質上變成了摸。幾次表現(xiàn)讓人一看就是假的。不敢下手的原因是這隊長雖然個子不矮，卻瘦得很，實際上應該說是苗條的很。我怕摔壞她。她已進戲，很投入，和我撕扯起來也到位，很瘋狂，只是沒勁兒。實際上她絕對竭盡全力了。導演又來開導我，用的是激將法。你一個大小伙子怎么連一個丫頭片子也糊弄不住，她能強奸你呀？噢，對了。導演一拍腦門，有了新的想法和說法。你得拿出要強奸她的勁，就要強奸她。強奸，對，就是強奸！對花姑娘的，下手————游擊隊長雖然不像導演滿嘴“強奸強奸”的，也對我進行啟發(fā)誘導，在我身上試著做幾個動作。先是撲過來抓山田的臉，山田躲開，繼而是抓衣領，然后被山田左手揪住頭發(fā)，右手打耳光。

重新開拍。

劇務又往我的右袖口和手套上撒道具血漿，淋淋漓漓滴著。于是我就帶著導演的“強奸囑托”和劇務的鮮血上場了。沒有什么顧忌，似乎是雄赳赳氣昂昂地大步走去。

“預備，開始！”導演喊。

游擊隊長發(fā)瘋地沖過來抓我的臉，我躲開了，又抓我的衣領，哧的一聲，少佐的肩章也撕扯掉了。女演員真的投入了，她可能已經忘了自我，可能是對山田的仇恨，也可能是恐懼被我“強奸”，連連出手，像發(fā)狂的母獅。真愛真恨真打真抓，完全不是演戲，而是對久遠的戰(zhàn)爭生活的真實再現(xiàn)。她的真實逼得我沒有退路，必須放下演戲投入嚴酷的現(xiàn)實，否則山田少佐就會在一群全副武裝的日軍的眾目睽睽之下被抓撓得滿臉開花。我擋住她的胳膊，左手揪住她的頭發(fā)，圓瞪兩眼，用日語罵一句：混蛋！右手掄圓，看準她的右臉，叭的一聲，狠狠的抽了一個耳光。這一耳光打得很重，我都覺出失手。游擊隊長臉色蒼白，鼻孔和嘴角流出的血和我袖口手套上的道具血漿混雜著一滴一滴滴落在她的碎花藍布罩衣上。我用力一推，她幾乎無知覺地沉重地倒了下去。

“停。好！”導演喊，臉上現(xiàn)出滿意的笑容。

游擊隊長被人架起來，左臉腫起，幽幽地哭。我開始卸裝，覺得脖子火辣辣的，找個鏡子照照，幾道指甲的抓痕正向外滲血。按劇本要求，審問游擊隊長一類的事情由中佐承擔，與我無關。

到此，我的戲全部結束。

我費了九牛二虎之力演的這部片子命運不佳，被上級審查時槍斃了。導演及劇組人員都很惋惜。槍斃的理由是因游擊隊長救孩子引起的，審查者認為這樣處理抗日武裝和日軍侵略者之間的關系帶有濃重的溫情主義色彩，是混淆階級陣線。是政治錯誤。導演據理力爭，說明影片體現(xiàn)的主題是人道主義，尤其是在你死我活的戰(zhàn)場上女游擊隊長的舉動是人類摯愛的集中體現(xiàn)，一方是殘暴一方是反殘暴并在這一過程中體現(xiàn)出愛，是高尚的。他舉例說聶榮臻元帥也曾在抗議戰(zhàn)爭中救過兩名日本女孩并給日軍寫了一封信交一名戰(zhàn)士連同兩個還一起送給日軍。這是歷史事實，而且這兩個孩子現(xiàn)在生活在日本。審查者的意見是不容置疑的，聶榮臻是聶榮臻，他是元帥，你和他之間沒有可比性。

導演自認為滿意的作品和浸著我和女游擊隊長鮮血的這部影片被徹底打入冷宮。

這就是我的從影經歷。

順便補充一句。一年后，我收到一封發(fā)自北京的信，是飾演游擊隊長的女演員寫來的，信中流露出對片子遭此命運的深深惋惜，又關心關心我的學習情況。最有意思的是她在信的結尾寫了一句既調皮又使我慚愧的話：還不如讓你“強奸”了，你一個耳光幾乎把我打暈。

她的臉因我響徹云霄的耳光腫了半月，左邊的牙齒也被打得松動。

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