陳勵忠山水畫的“局勢”

構(gòu)圖亦稱章法、布局，是山水畫創(chuàng)作中重要的一個環(huán)節(jié)。它是決定一張山水畫的好與壞的先決條件。就如同一座建筑物，其骨架不合理，外表裝飾與裝修再華麗、再講究，它也不會堅(jiān)固實(shí)用的。晉代顧愷之在《畫評》中提出“置陳布勢”，南齊謝赫在“六法”中提出“經(jīng)營位置”，說的都是構(gòu)圖。眾多所謂的畫家之所以出不了精品，原因正在不善于“經(jīng)營位置”。

（云陽山居圖240CMX96CM）

陳勵忠山水畫與眾不同，多為巨幅、長卷，尤其擅長八尺、丈二的大手筆，畫面氣勢恢宏，大氣霸道，傲骨盡顯，其構(gòu)圖的難度系數(shù)較一般國畫不知要大得多。但陳勵忠勇于挑戰(zhàn)，他的山水畫不僅獨(dú)樹一幟，精彩粉呈，而且視覺效果上佳，藝術(shù)感染力強(qiáng)，一個重要的原因，得益于構(gòu)圖上的深思熟慮，百般推敲，即善于“布局”和“布勢”?？疾炱洳季謽?gòu)圖，主要有以下幾個特點(diǎn)：

通景構(gòu)圖。陳勵忠山水畫喜歡采用全景式構(gòu)圖，其畫面所反映的往往是大場景，如大山川，大瀑布，往往山、水、天、地、云、霧、房舍、人物兼具，這是營造“萬千氣象，盡現(xiàn)眼底”氛圍的前提。故陳勵忠的山水畫，全幅畫滿，場面遼闊，蔚為壯觀。重點(diǎn)突出的則重寫之，但又能注重適當(dāng)留白，雖然布局滿幅，但濃淡、疏密、主賓之關(guān)系處理得恰到好處，使畫作顯得沉厚、凝重。

散點(diǎn)透視。為追求長卷式山水畫的黃金視覺效果，陳勵忠豐富發(fā)展“三遠(yuǎn)法”，采用散點(diǎn)透視進(jìn)行布局。散點(diǎn)透視又稱動點(diǎn)透視，即不受空間和視線限制，不固定在某一位置觀察景物，視點(diǎn)上下、左右、遠(yuǎn)近隨時變化，所以陳勵忠在長卷式山水畫中，將仰視、俯視、平視、遠(yuǎn)觀、近取完美地結(jié)合在一起，表現(xiàn)出“咫尺千里”的遼闊境界。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

分段布置。仔細(xì)考察陳勵忠的山水畫，通常將畫面由左向右或自上而下進(jìn)行分段布置，或是兩段（板塊），或是三段（板塊），段與段之間、板塊與板塊之間，用云霧、流水、小橋自然過渡。按主賓關(guān)系，每個板塊均有景物，則總體構(gòu)成一幅景觀完整、氣韻貫通的山水畫。這種或橫、或斜的板塊擺布，具有方形的一些視覺效果，同時有集中、融洽、活潑、穩(wěn)健等視覺上的形式感受，運(yùn)動感中隱藏著安定與平衡作用。由于幾何形狀在數(shù)學(xué)中的意義，使得在繪畫上有簡明、大塊、易于形體組織等作用，所以陳勵忠在畫面的結(jié)構(gòu)上較多地應(yīng)用。

取勢造勢。不同的景物有不同的勢：尖峭的山峰有向上之勢，飛流的瀑布有向下之勢，彎曲的河流有迂回蜿蜒之勢，飄浮的白云有流動之勢，平坡、沙漠有橫平之勢……陳勵忠善于把握住山水畫所要表現(xiàn)的勢。一幅畫中，要表現(xiàn)的景物很多，每個景物的取勢也多種多樣，陳勵忠構(gòu)圖時，能將所繪物象的各種勢聯(lián)系起來，形成統(tǒng)一的大勢。

（青山不老水長流240CMX96CM）

虛實(shí)相生。虛是模糊不清，實(shí)是清晰明確，兩者是相對的。目前市場上流通的山水畫面的物象過實(shí)，導(dǎo)致畫面呆板，無生氣，有的則又過虛，顯得空洞無物，陳勵忠巧妙地把握虛實(shí)關(guān)系，虛中有實(shí)，實(shí)在有虛，過實(shí)應(yīng)以虛破之，過虛則以實(shí)破之。所以，陳勵忠在畫面往往山重水復(fù)，層巒疊幛，以積墨反復(fù)遞加，追求厚實(shí)凝重的效果，但厚實(shí)中又有空靈，景實(shí)而意虛，他慣用流水、云霧、煙霞等物象來體現(xiàn)。誠如清笪重光所說：“虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境?！?/p>

開合有度。即分與合，是相對的矛盾。開是指把畫中的各種景物鋪開，合則指畫面的陣勢收攏。有矛盾的對立因素，畫面才生動，但矛盾而不統(tǒng)一就會由開的動勢而產(chǎn)生不穩(wěn)定和散亂之感。有開就必須以合的力量加以制約，才能相對穩(wěn)定下來，使人從視覺心理產(chǎn)生安定穩(wěn)妥之感，看起來感到舒服。陳勵忠說，畫要外張得勢有氣魄，內(nèi)斂傳神有精神，畫要外分內(nèi)合，形斷意聯(lián)，外松內(nèi)緊，內(nèi)外相應(yīng)，在開合對立統(tǒng)一的關(guān)系之中。陳勵忠的山水畫常見的開合式有近中景開、遠(yuǎn)景合，近遠(yuǎn)景開、中景合，以及遠(yuǎn)中景開，近景合等。

中國山水畫的構(gòu)圖，非常強(qiáng)調(diào)規(guī)律性與辨證法，體現(xiàn)在形式上還有賓主、呼應(yīng)、遠(yuǎn)近、疏密、藏露、均衡、黑白、大小、輕重、明暗等關(guān)系。對立是變化的，統(tǒng)一是均衡的，陳勵忠將這些對立的關(guān)系統(tǒng)一均衡在畫面之中，創(chuàng)作完成了一幅幅美不勝收的作品，得到了書畫愛好者、收藏家、投資者的一致好評。

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