云陽山下春意濃
——陳勵忠第六次為高鐵貴賓室創(chuàng)作巨型國畫精品
近日,當(dāng)代實力派畫家陳勵忠又受鐵道部門邀請,為高速鐵路貴賓室(湖南株洲西)創(chuàng)作巨型國畫《云陽山下春意濃》。這是繼2011年7月陳勵忠為武廣高鐵沿線的咸寧、衡山西(2)、韶關(guān)、清遠五個貴賓室創(chuàng)作五幅巨型國畫后,第六次為高速鐵路貴賓室創(chuàng)作國畫,至此,陳勵忠為高鐵貴賓室創(chuàng)作的精品國畫已經(jīng)達到六幅。
株洲鐵路交通十分發(fā)達,素有“被火車拖來的城市”之稱,目前是中國華中、華東、華南、西南地區(qū)之間最大的鐵路樞紐,更是高速鐵路客運專線的核心樞紐。京廣、浙贛、湘黔三大鐵路干線在株洲交匯,因此株洲與北方鐵路樞紐城市鄭州并稱“北鄭南株”。株洲西站是京廣高速鐵路在株洲天元區(qū)設(shè)立的車站。陳勵忠國畫作品進入株洲西站貴賓室,標(biāo)志著他的作品已經(jīng)占領(lǐng)鐵路貴賓室國畫創(chuàng)作的“半壁江山”。
為競爭入圍株洲西站貴賓室巨型國畫的創(chuàng)作權(quán),陳勵忠在內(nèi)容上作了精心的選擇,在構(gòu)思上動足了腦筋,在表現(xiàn)手法上進行大膽創(chuàng)新,“搜盡奇峰打草稿”,一次次試樣,一次次完善,慘淡經(jīng)營了兩個多月,最終,陳勵忠決定以自己最擅長的國畫山水為貴賓室增添藝術(shù)風(fēng)采。在與眾多國內(nèi)畫家尤其是與當(dāng)?shù)刂嫾业慕侵鹬?,陳勵忠提交的樣稿,因主題鮮明、融合巧妙、畫藝高超而脫穎而出,一舉奪得創(chuàng)作權(quán)與署名權(quán)。
這幅如今已高高懸掛于株洲西站貴賓室的巨型直幅國畫——《云陽山下春意濃》,畫芯寬305CM,高450CM。畫面層次分明,虛實相生,疏密有致,和諧自然,渾然天成。畫家采用分段取勢法,將畫面從上到下,分為有機的三段,中間以云水相隔,按主賓關(guān)系,每個段落均有景物,總體構(gòu)成一幅完整、氣勢貫通的山水畫。
——上段描繪云陽山,這是藝術(shù)展示當(dāng)?shù)氐纳酱L(fēng)貌。株洲境內(nèi)的云陽山,是湘東名山、神農(nóng)古封、道佛圣地、儒家靈山、人間仙境,它的雄姿秀色,僅次于南岳衡山,素有“小南岳”、“亞衡山”之謂。畫中表現(xiàn)了云陽山丹崖翠壁如屏,飛瀑流泉迭見,秀峰幽洞紛呈,擅長山水的陳勵忠,將云陽山的秀、幽、險、奇盡收畫底。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )
——中段描繪城市,這是藝術(shù)展示當(dāng)?shù)氐娘w速變化。城市建設(shè),日新月異,高樓大廈,鱗次櫛比,一橋飛架,高鐵貫通,似有火車拖出一個城市的氣勢?;疖嚺c城市,才是這幅畫真正的主體,是畫中之“眼”。它與上段云陽山在內(nèi)容上相呼應(yīng),點明背景;在氣韻上也呼應(yīng),高山與高樓的向上之勢,煙云與火車的流動之勢,都在相互呼應(yīng),彼此顧盼。
——下段描繪近樹,桃花盛開,與湖中洲的桃林綠樹呼應(yīng),點明春意正濃,一派姹紫嫣紅的景象。一棵棵古松恰似一位好客的主人,揮展雙臂,熱情歡迎海內(nèi)外賓客來到株洲來到云陽,這既是畫面布局的需要,更是這幅國畫懸掛在貴賓室迎賓的需要。
細細品味陳勵忠的這幅巨型國畫,一個突出的感覺是它的“氣韻生動”。氣韻生動是畫面表現(xiàn)出來的“生命的節(jié)奏”或“有節(jié)奏的生命”的視覺形象,就是一幅畫中各形式要素間有機聯(lián)系形成的“一氣貫通”、“渾然天成”的感覺。請看,畫面中每一種景物都在動,云蒸霞蔚是動,旭日東升是動,山勢挺拔是動,城市拔節(jié)是動,瀑布飛流是動,鳥語花香是動,但所有這些的“動”都在幫襯高架上動車的“動”。畫面的上半段似乎都處于動態(tài)之勢,但都“動”就不平穩(wěn)了,所以畫家特別在畫面的中下段巧妙安排了大塊平靜的水面,使欣賞者在拍手驚呼的同時,又能享受到如水般的寧靜。畫家構(gòu)圖的目的,就在于把所繪物象的各種“勢”聯(lián)系起來,形成統(tǒng)一的大“勢”,這是陳勵忠山水畫“取勢”的高明之處。
這幅《云陽山下春意濃》,還有一個顯著的特點,陳勵忠在中國山水畫的現(xiàn)代性探索上又邁出新的一步,使山水畫創(chuàng)作更符合時代精神。與此前陳勵忠眾多山水畫絕然不同的是,這幅畫突出表現(xiàn)了人的改天換地的作用,畫面中出現(xiàn)了新興城市、摩天大樓、高架大橋和飛馳的動車。這種“新山水畫”,不同于傳統(tǒng)文人的澄懷觀道,而是借助西方的現(xiàn)實主義的表現(xiàn)形式,表現(xiàn)中國主人翁的豪邁精神。《云陽山下春意濃》恰好體現(xiàn)了李可染先生提出的“為山河立傳”的主張,與李可染的《萬山紅遍》、《婁山關(guān)》有異曲同工之妙。陳勵忠勇于承擔(dān)歷史責(zé)任,關(guān)注自然,關(guān)注社會,提高作品的思想深度,體現(xiàn)時代精神,彰顯了一個藝術(shù)家對社會的責(zé)任感。
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