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旗袍風(fēng)情

2012-03-22 07:13 作者:癡者飛葉  | 4條評論 相關(guān)文章 | 我要投稿

近日,讀到網(wǎng)友中天香月的一篇妙文《藍(lán)色旗袍之戀》。說它妙文,是因?yàn)樗刮矣X得有些驚訝,現(xiàn)代女性居然還有對上世紀(jì)三十年代流行的旗袍感興趣的。

最早,我是在讀《上海的早晨》、《子》等書的時候,知道這種上世紀(jì)三、四十年代流行上海的女性服裝;真正認(rèn)識是在王家衛(wèi)、吳宇森等懷念舊上海的電影、電視劇里;而迷上旗袍女人是在閱讀小說之后。

那些搖擺的電影或電視鏡頭里,暗黃的燈光,強(qiáng)烈的訴求,有些涼薄的對話,女人們穿著旗袍,高昂的頸項(xiàng),柔美的脊梁,纖纖細(xì)腰,似乎有著與生俱來的高貴與含蓄,讓所有的人相信,上海女子的風(fēng)情大抵就是這樣。

不過,鏡頭里的只表現(xiàn)出旗袍女人的外在美,而內(nèi)在美則要去看張愛玲的小說。張愛玲是舊上海首屈一指的女作家,才華無人企及,無論是在她小說里的女性還是她本人,都喜歡穿旗袍,都是女人中的極品,外延與內(nèi)涵都令人稱道。她們躲在歲月紅塵的深處,眼波流轉(zhuǎn),精明世故,與多年前舊上海的鮮活景象毫無二致。

不用鮮艷的色彩,經(jīng)典亦賦含味道,帶著些許悲劇性,陰藍(lán)、深紫、鵝絨黑。一份不可名狀的嫵媚,如同旗袍裙裾下時而露出的長腿,緊裹的胸部,不可捉摸的眼神,無不令男人們迷醉。

上個世紀(jì)三十年代的上海是一個著名的國際化大都市,那種骨子里的優(yōu)雅與小資,懷舊與崇洋,不是別的城市可以一蹴而就的。挑剔,精致,時尚,現(xiàn)實(shí),亦注重細(xì)節(jié)。而旗袍又多適合江南女子清瘦玲瓏的身材,加上做工精細(xì)、用料考究,馬上便在上海流行起來。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )

旗袍,最適于體現(xiàn)女人味,亦最大限度地張揚(yáng)身材的優(yōu)勢。高領(lǐng),盤扣,展現(xiàn)東方女性的文雅賢淑,端莊持重。顧盼之間,婉約雅致?lián)涿娑鴣恚噪x美目,風(fēng)情無限。纖腰攏于緞中,肥臀緊于袍下,羊脂玉腿閃一絲輕佻,整體與局部,傳統(tǒng)與開放,繁復(fù)與精簡,形成完美的平衡。

無風(fēng)自搖的美感,款步輕移,纖美的腰肢,性感的姿態(tài)靈動的演繹。似有一份老于世故的美,細(xì)瘦或渾圓的身形下,包裹一顆受著欲念與矜持雙重煎熬的心。也許,恰恰簡單的迎合了審美的神秘與耐人尋味。

東方女性獨(dú)具氣質(zhì)魅力,穿上旗袍,恰如其分地襯托出雅致與靈秀。無論是媚、騷、嗲、妖、嗔,千姿百媚得令人目眩神迷。不過,旗袍美女身上的這幾種氣質(zhì),或者說是風(fēng)情,對男人來說則是具有很強(qiáng)的殺傷力。

首先,說說媚:櫻桃嘴含風(fēng)月意,隱香肌恰銀波玉。眉若初掃嫩柳,睫沒星辰閃爍里。

很難說清媚的定義,其實(shí)就是那么一種的感覺。就像人們分不清婀娜與妖嬈、性感與狐媚不同處一樣。同樣的形容眼神,有人是雙目含情、顧盼生輝,有人則是媚眼如絲、絲絲動人。這么說吧,如果一個女人無意間一個動作讓你流鼻血的話,這叫誘惑;如果先掃你一眼、有意識所為,就叫媚惑。

媚主要由面容、體態(tài)及風(fēng)情,三個方面體現(xiàn)。面若桃花,目若秋水是美女們招牌動作,但要想嫵媚,還要一“睫”和“三眉”來點(diǎn)睛,概括起來說就是:睫毛輕顫、蹙眉捧心、低眉露怯和笑語揚(yáng)眉。

說起風(fēng)情,煽情、惹火、野性,都是性感的一種,卻算不上是媚,缺的是對旖旎二字的琢磨。上海女人夠會撒嬌的,說起話來也昵昵濃濃,卻也只嬌不媚。但,上海女人若穿上旗袍,無論含蓄、撒嬌、吃醋、使壞、胡攪,遠(yuǎn)比不穿旗袍時撩人得多。百轉(zhuǎn)千回的委婉、眼波流轉(zhuǎn)的顧盼、嬌弱呢喃略帶慵懶,外帶公眾場合忽然騷癢卻不便抓撓而無奈從鼻中呻出的那聲輕哼,都是骨中帶媚的感覺。女人是水做的,旗袍女人,就更如水做的酒和茶。茶一樣的清純香,酒一樣的濃郁淡香。

女性的體態(tài),穿上旗袍,環(huán)肥燕瘦各具風(fēng)情,舉手投足間自然有了氣質(zhì)和自信,再加上這“媚”,其對男性的殺傷力,可想而知。

其次,是騷:十個女人九個騷,唯有一個最招搖;東施效顰失敗處,學(xué)人頭動尾巴搖。

騷,就是“癢”、“瘙癢”之意。屈原的“離騷”一向被古今文人解釋為“離愁”,那其實(shí)都是水平不高的緣故?!拔娜蓑}客”里的騷看起很文雅了吧,其實(shí)這是在糟蹋文人,沒才的酸、有才的騷,一篇好的文章風(fēng)情萬種就是文人在筆墨里搔首弄姿來取悅世人。是故,作為史上第一的長篇抒情詩,寫盡了心中癢癢處、離了手,就不難過了,這才是“離騷”的本意。

曾幾何時,“騷”被用來抨擊小女子的下賤與淫蕩,事實(shí)其實(shí)不是這樣的。俗話說“女為悅己者容”,所以,那些性感的旗袍都是殺人武器,在春色無邊中讓男人神色俱失。女人調(diào)戲男人叫風(fēng)情,男人調(diào)戲女人就叫流氓。男人在女人的耳鬢廝磨中盡失江山的事,在舊上海十里洋場,那是司空見慣。男人除了牛仔、夾克、西裝、襯衣,再別無服飾,女人卻想正經(jīng)就套裝、想多采就裙裝、想誘惑就旗袍、想深度誘惑就露臍裝,所以,做男人難、做個好男人更難、做個天天出門在外的好男人,尤其難。

故女人的“騷”有三品,上品“離騷”,指的是旗袍美女,舉手投足,無不出離癢癢之風(fēng)情;中品為“潮騷”,雖也穿旗袍,但本身先天不足,然勇于參照別人、一邊罵人“騷”的同時、后天學(xué)習(xí)彌補(bǔ);下品為“悶騷”,不穿旗袍,一邊痛罵其他女人“騷”,一邊對鏡顧影自憐。

旗袍美人的美有兩種:一種是靜態(tài)的:用嫻雅、體貼、委婉、善解人意來形容;另一種就是動態(tài)的,指舉手投足間散發(fā)出的風(fēng)情,用詞來形容就是嫵媚、性感、忸怩。女人本身就是天使與惡魔的合成體,遇溫情則如訴、遇冷漠則魅惑;遇愛化作水,遇恨凝成冰。

接著,輪到嗲:秋風(fēng)起兮白云飛,草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳,懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟(jì)汾河,橫中流兮揚(yáng)素波。蕭鼓鳴兮發(fā)棹歌,歡樂極兮哀情多。少壯幾時兮奈老何!

嗲也是一種風(fēng)情,一點(diǎn)慵懶、一點(diǎn)挑逗、還有許恃寵而驕的媚態(tài)。

“梨花帶爭嬌艷,翩翩舞袖映霞裳”,旗袍美女的嗲有著毀滅性的殺傷力,絕對有遺世而獨(dú)立,一顧傾人城,再顧傾人國,幸好如今已經(jīng)沒有封建國王。

嗲是從內(nèi)涵到形體、骨子里的那種媚勁。

不懂的人總把這內(nèi)媚的東西搞成了外媚,把嗲理解成狐媚的人,那是發(fā)姣;把嗲理解成語言的人,那是肉麻。

對嗲這個字的玷污,絕對多數(shù)都是由女人們帶頭抨擊、壓迫周圍小男人來潑污水。

其實(shí)現(xiàn)在有些女人,像如今不流行旗袍一樣,連嗲都不會嗲了。

但愿有才貌雙全又夠嗲的旗袍女士出現(xiàn),不求達(dá)到李師師、茶花女的檔次,什么秦淮八艷之流的,恐怕連像我這等小民,定也免不了腿酥腳軟,拖著長長口水,吟唱起楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?/a>……

然后,該是妖:或顛或舞或悲啼,翠眉不舉花顏低,忽然一笑千萬態(tài),見者十人八九迷。

白居易的這首《古冢狐》寫盡了“妖”的動態(tài)風(fēng)韻。

是的,妖是動態(tài)的,融合了天真純情與活潑浪漫的復(fù)雜。穿上旗袍時的跳躍惹火,與脫下旗袍后的素面朝天有著強(qiáng)烈的反差,就像不經(jīng)意間若即若離、若有似無,使男人樂在視覺極端中。

洗凈鉛華一身素的旗袍,黛眉輕掃清麗淡雅,仿佛一股空谷幽蘭,只能用“欲把西湖比西子,濃裝淡抹總相宜"來形容。

旗袍美女的妖有很多種。按性格可分為:放浪稱妖媚、內(nèi)斂稱妖韶;妖媚中按華麗程度又分為:妖冶和妖艷。此外,青春襲人為妖妍,成熟風(fēng)韻則為妖嬈;按風(fēng)格又可分為美麗奇異的妖異和端莊華麗的妖麗。

上述旗袍美人的“妖”都足以使男人致命,更悲慘的是,還有幾種:挑逗的妖魅、賣弄性感的妖靡和充滿邪惡誘惑的妖蠱。這樣的女人若不按牌理和順序出牌,讓人根本躲無可躲、防不勝防。

最后,也是最歷害的嗔:梅花雖傲骨,怎敢敵春寒?若更分紅白,還須青眼看!

旗袍女人的嗔是帶有刺激性、愉悅性的“軟摩擦”,集中于微嗔、小恚、淺怪、輕怨這四種風(fēng)情,而旗袍美女更突出了嬌俏裝點(diǎn)下的倔和背離。

嬌俏有“杏眼圓睜”、勾惹有“似嗔似怨”,挑逗有“欲怒還羞”,砰動則是“梨花帶雨”。這些擰著來、錯著去,把人牽著來、磨過去的風(fēng)情就像是打鐵,直擊穿男人心中憐香惜玉的軟處。

旗袍女人把嗔運(yùn)用到極處時,嘟嘴別頭、小腳輕跺,體現(xiàn)出旗袍里的婀娜多姿,再配上嬌嗔式語言,那簡直是力度與弧度齊出的非常規(guī)打擊力量,這時就會聽到男人骨關(guān)節(jié)里“嘎巴、嘎巴”骨酥碎裂的聲音。

旗袍女人的“妖”不過是一種單向的進(jìn)攻手段,而“嗔”就全面得多,運(yùn)用得好的話進(jìn)可攻、退可守:可以用欲迎還拒讓人心急上火、可以用拿糖作醋讓人抓耳撓腮、可以用欲擒故縱讓人進(jìn)退失據(jù)。

把“嗔”放在旗袍女子幾種風(fēng)姿的最后一種,原因只有一個,就是它霸道的通殺!

其實(shí),以上我所說的幾種風(fēng)情,只是戲說,博大家一笑而已。之所以將旗袍美女展示出來,是為了讓朋友們領(lǐng)略其淡雅的氣質(zhì),以及別致含蓄的東方美。

不同的時代,有不同文化特征,社會面貌。也許,很多只適合一份追憶。

似,陳舊蒼老的唱片拂去厚積的灰塵,擺放在留聲機(jī)上,緩緩轉(zhuǎn)動,隨唱針在唱紋上慢慢摩挲,再現(xiàn)往昔的流風(fēng)余韻,浸入心靈深處。

不過,雖說旗袍代表著舊上海風(fēng)情,但同樣也適合現(xiàn)代的上?;蛏虾R酝獾臇|方女性,說不定什么時候流行起復(fù)古,比如我們這位癡迷藍(lán)旗袍的香月網(wǎng)友。穿上它,如同古韻佳人,溫宛如玉,香肩蜂腰,迷人的曲線,演繹著或恬淡雅致或艷麗嬌嬈,那是別的服裝無法替代的。

一襲素樸的旗袍把東方女子那種欲說還休的氣場給明媚地體現(xiàn)了出來;那種撫摩著柔軟的綢緞織物,給人一種高貴的氣質(zhì)感;那種精致的美讓人情不自禁流連。

然而,我還要溫馨地提醒大家,旗袍是懂人的,瘦了鏤空的感覺很突兀,肥了贅肉的痕跡又很明晰,只有那種提得起身段,撐得起腰圍的豐滿女子才能享受其中的靈魂之美,像現(xiàn)在有些骨瘦如柴還喊著減肥的女性,就只能望而興嘆了。

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旗袍風(fēng)情的評論 (共 4 條)

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