近日，讀到網(wǎng)友中天香月的一篇妙文《藍(lán)色旗袍之戀》。說它妙文，是因?yàn)樗刮矣X得有些驚訝，現(xiàn)代女性居然還有對上世紀(jì)三十年代流行的旗袍感興趣的。

最早，我是在讀《上海的早晨》、《子夜》等書的時候，知道這種上世紀(jì)三、四十年代流行上海的女性服裝；真正認(rèn)識是在王家衛(wèi)、吳宇森等懷念舊上海的電影、電視劇里；而迷上旗袍女人是在閱讀張愛玲小說之后。

那些搖擺的電影或電視鏡頭里，暗黃的燈光，強(qiáng)烈的訴求，有些涼薄的對話，女人們穿著旗袍，高昂的頸項(xiàng)，柔美的脊梁，纖纖細(xì)腰，似乎有著與生俱來的高貴與含蓄，讓所有的人相信，上海女子的風(fēng)情大抵就是這樣。

不過，鏡頭里的只表現(xiàn)出旗袍女人的外在美，而內(nèi)在美則要去看張愛玲的小說。張愛玲是舊上海首屈一指的女作家，才華無人企及，無論是在她小說里的女性還是她本人，都喜歡穿旗袍，都是女人中的極品，外延與內(nèi)涵都令人稱道。她們躲在歲月紅塵的深處，眼波流轉(zhuǎn)，精明世故，與多年前舊上海的鮮活景象毫無二致。

不用鮮艷的色彩，經(jīng)典亦賦含味道，帶著些許悲劇性，陰藍(lán)、深紫、鵝絨黑。一份不可名狀的嫵媚，如同旗袍裙裾下時而露出的長腿，緊裹的胸部，不可捉摸的眼神，無不令男人們迷醉。

上個世紀(jì)三十年代的上海是一個著名的國際化大都市，那種骨子里的優(yōu)雅與小資，懷舊與崇洋，不是別的城市可以一蹴而就的。挑剔，精致，時尚，現(xiàn)實(shí)，亦注重細(xì)節(jié)。而旗袍又多適合江南女子清瘦玲瓏的身材，加上做工精細(xì)、用料考究，馬上便在上海流行起來。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

旗袍，最適于體現(xiàn)女人味，亦最大限度地張揚(yáng)身材的優(yōu)勢。高領(lǐng)，盤扣，展現(xiàn)東方女性的文雅賢淑，端莊持重。顧盼之間，婉約雅致?lián)涿娑鴣恚噪x美目，風(fēng)情無限。纖腰攏于緞中，肥臀緊于袍下，羊脂玉腿閃一絲輕佻，整體與局部，傳統(tǒng)與開放，繁復(fù)與精簡，形成完美的平衡。

無風(fēng)自搖的美感，款步輕移，纖美的腰肢，性感的姿態(tài)靈動的演繹。似有一份老于世故的美，細(xì)瘦或渾圓的身形下，包裹一顆受著欲念與矜持雙重煎熬的心。也許，恰恰簡單的迎合了審美的神秘與耐人尋味。

東方女性獨(dú)具氣質(zhì)魅力，穿上旗袍，恰如其分地襯托出雅致與靈秀。無論是媚、騷、嗲、妖、嗔，千姿百媚得令人目眩神迷。不過，旗袍美女身上的這幾種氣質(zhì)，或者說是風(fēng)情，對男人來說則是具有很強(qiáng)的殺傷力。

首先，說說媚：櫻桃嘴含風(fēng)月意，隱香肌恰銀波玉。眉若初春掃嫩柳，睫沒星辰閃爍里。

很難說清媚的定義，其實(shí)就是那么一種的感覺。就像人們分不清婀娜與妖嬈、性感與狐媚不同處一樣。同樣的形容眼神，有人是雙目含情、顧盼生輝，有人則是媚眼如絲、絲絲動人。這么說吧，如果一個女人無意間一個動作讓你流鼻血的話，這叫誘惑；如果先掃你一眼、有意識所為，就叫媚惑。

媚主要由面容、體態(tài)及風(fēng)情，三個方面體現(xiàn)。面若桃花，目若秋水是美女們招牌動作，但要想嫵媚，還要一“睫”和“三眉”來點(diǎn)睛，概括起來說就是：睫毛輕顫、蹙眉捧心、低眉露怯和笑語揚(yáng)眉。

說起風(fēng)情，煽情、惹火、野性，都是性感的一種，卻算不上是媚，缺的是對旖旎二字的琢磨。上海女人夠會撒嬌的，說起話來也昵昵濃濃，卻也只嬌不媚。但，上海女人若穿上旗袍，無論含蓄、撒嬌、吃醋、使壞、胡攪，遠(yuǎn)比不穿旗袍時撩人得多。百轉(zhuǎn)千回的委婉、眼波流轉(zhuǎn)的顧盼、嬌弱呢喃略帶慵懶，外帶公眾場合忽然騷癢卻不便抓撓而無奈從鼻中呻出的那聲輕哼，都是骨中帶媚的感覺。女人是水做的，旗袍女人，就更如水做的酒和茶。茶一樣的清純香，酒一樣的濃郁淡香。

女性的體態(tài)，穿上旗袍，環(huán)肥燕瘦各具風(fēng)情，舉手投足間自然有了氣質(zhì)和自信，再加上這“媚”，其對男性的殺傷力，可想而知。

其次，是騷：十個女人九個騷，唯有一個最招搖；東施效顰失敗處，學(xué)人頭動尾巴搖。

騷，就是“癢”、“瘙癢”之意。屈原的“離騷”一向被古今文人解釋為“離愁”，那其實(shí)都是水平不高的緣故?！拔娜蓑}客”里的騷看起很文雅了吧，其實(shí)這是在糟蹋文人，沒才的酸、有才的騷，一篇好的文章風(fēng)情萬種就是文人在筆墨里搔首弄姿來取悅世人。是故，作為史上第一的長篇抒情詩，寫盡了心中癢癢處、離了手，就不難過了，這才是“離騷”的本意。

曾幾何時，“騷”被用來抨擊小女子的下賤與淫蕩，事實(shí)其實(shí)不是這樣的。俗話說“女為悅己者容”，所以，那些性感的旗袍都是殺人武器，在春色無邊中讓男人神色俱失。女人調(diào)戲男人叫風(fēng)情，男人調(diào)戲女人就叫流氓。男人在女人的耳鬢廝磨中盡失江山的事，在舊上海十里洋場，那是司空見慣。男人除了牛仔、夾克、西裝、襯衣，再別無服飾，女人卻想正經(jīng)就套裝、想多采就裙裝、想誘惑就旗袍、想深度誘惑就露臍裝，所以，做男人難、做個好男人更難、做個天天出門在外的好男人，尤其難。

故女人的“騷”有三品，上品“離騷”，指的是旗袍美女，舉手投足，無不出離癢癢之風(fēng)情；中品為“潮騷”，雖也穿旗袍，但本身先天不足，然勇于參照別人、一邊罵人“騷”的同時、后天學(xué)習(xí)彌補(bǔ)；下品為“悶騷”，不穿旗袍，一邊痛罵其他女人“騷”，一邊對鏡顧影自憐。

旗袍美人的美有兩種：一種是靜態(tài)的：用嫻雅、體貼、委婉、善解人意來形容；另一種就是動態(tài)的，指舉手投足間散發(fā)出的風(fēng)情，用詞來形容就是嫵媚、性感、忸怩。女人本身就是天使與惡魔的合成體，遇溫情則如訴、遇冷漠則魅惑；遇愛化作水，遇恨凝成冰。

接著，輪到嗲：秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。蕭鼓鳴兮發(fā)棹歌，歡樂極兮哀情多。少壯幾時兮奈老何！

嗲也是一種風(fēng)情，一點(diǎn)慵懶、一點(diǎn)挑逗、還有許恃寵而驕的媚態(tài)。

“梨花帶雨爭嬌艷，翩翩舞袖映霞裳”，旗袍美女的嗲有著毀滅性的殺傷力，絕對有遺世而獨(dú)立，一顧傾人城，再顧傾人國，幸好如今已經(jīng)沒有封建國王。

嗲是從內(nèi)涵到形體、骨子里的那種媚勁。

不懂的人總把這內(nèi)媚的東西搞成了外媚，把嗲理解成狐媚的人，那是發(fā)姣；把嗲理解成語言的人，那是肉麻。

對嗲這個字的玷污，絕對多數(shù)都是由女人們帶頭抨擊、壓迫周圍小男人來潑污水。

其實(shí)現(xiàn)在有些女人，像如今不流行旗袍一樣，連嗲都不會嗲了。

但愿有才貌雙全又夠嗲的旗袍女士出現(xiàn)，不求達(dá)到李師師、茶花女的檔次，什么秦淮八艷之流的，恐怕連像我這等小民，定也免不了腿酥腳軟，拖著長長口水，吟唱起楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?/a>……

然后，該是妖：或顛或舞或悲啼，翠眉不舉花顏低，忽然一笑千萬態(tài)，見者十人八九迷。

白居易的這首《古冢狐》寫盡了“妖”的動態(tài)風(fēng)韻。

是的，妖是動態(tài)的，融合了天真純情與活潑浪漫的復(fù)雜。穿上旗袍時的跳躍惹火，與脫下旗袍后的素面朝天有著強(qiáng)烈的反差，就像不經(jīng)意間若即若離、若有似無，使男人樂在視覺極端中。

洗凈鉛華一身素的旗袍，黛眉輕掃清麗淡雅，仿佛一股空谷幽蘭，只能用“欲把西湖比西子，濃裝淡抹總相宜"來形容。

旗袍美女的妖有很多種。按性格可分為：放浪稱妖媚、內(nèi)斂稱妖韶；妖媚中按華麗程度又分為：妖冶和妖艷。此外，青春襲人為妖妍，成熟風(fēng)韻則為妖嬈；按風(fēng)格又可分為美麗奇異的妖異和端莊華麗的妖麗。

上述旗袍美人的“妖”都足以使男人致命，更悲慘的是，還有幾種：挑逗的妖魅、賣弄性感的妖靡和充滿邪惡誘惑的妖蠱。這樣的女人若不按牌理和順序出牌，讓人根本躲無可躲、防不勝防。

最后，也是最歷害的嗔：梅花雖傲骨，怎敢敵春寒？若更分紅白，還須青眼看！

旗袍女人的嗔是帶有刺激性、愉悅性的“軟摩擦”，集中于微嗔、小恚、淺怪、輕怨這四種風(fēng)情，而旗袍美女更突出了嬌俏裝點(diǎn)下的倔和背離。

嬌俏有“杏眼圓睜”、勾惹有“似嗔似怨”，挑逗有“欲怒還羞”，砰動則是“梨花帶雨”。這些擰著來、錯著去，把人牽著來、磨過去的風(fēng)情就像是打鐵，直擊穿男人心中憐香惜玉的軟處。

旗袍女人把嗔運(yùn)用到極處時，嘟嘴別頭、小腳輕跺，體現(xiàn)出旗袍里的婀娜多姿，再配上嬌嗔式語言，那簡直是力度與弧度齊出的非常規(guī)打擊力量，這時就會聽到男人骨關(guān)節(jié)里“嘎巴、嘎巴”骨酥碎裂的聲音。

旗袍女人的“妖”不過是一種單向的進(jìn)攻手段，而“嗔”就全面得多，運(yùn)用得好的話進(jìn)可攻、退可守：可以用欲迎還拒讓人心急上火、可以用拿糖作醋讓人抓耳撓腮、可以用欲擒故縱讓人進(jìn)退失據(jù)。

把“嗔”放在旗袍女子幾種風(fēng)姿的最后一種，原因只有一個，就是它霸道的通殺！

其實(shí)，以上我所說的幾種風(fēng)情，只是戲說，博大家一笑而已。之所以將旗袍美女展示出來，是為了讓朋友們領(lǐng)略其淡雅的氣質(zhì)，以及別致含蓄的東方美。

不同的時代，有不同文化特征，社會面貌。也許，很多只適合一份追憶。

似，陳舊蒼老的唱片拂去厚積的灰塵，擺放在留聲機(jī)上，緩緩轉(zhuǎn)動，隨唱針在唱紋上慢慢摩挲，再現(xiàn)往昔的流風(fēng)余韻，浸入心靈深處。

不過，雖說旗袍代表著舊上海風(fēng)情，但同樣也適合現(xiàn)代的上?；蛏虾Ｒ酝獾臇|方女性，說不定什么時候流行起復(fù)古，比如我們這位癡迷藍(lán)旗袍的香月網(wǎng)友。穿上它，如同古韻佳人，溫宛如玉，香肩蜂腰，迷人的曲線，演繹著或恬淡雅致或艷麗嬌嬈，那是別的服裝無法替代的。

一襲素樸的旗袍把東方女子那種欲說還休的氣場給明媚地體現(xiàn)了出來；那種撫摩著柔軟的綢緞織物，給人一種高貴的氣質(zhì)感；那種精致的美讓人情不自禁流連。

然而，我還要溫馨地提醒大家，旗袍是懂人的，瘦了鏤空的感覺很突兀，肥了贅肉的痕跡又很明晰，只有那種提得起身段，撐得起腰圍的豐滿女子才能享受其中的靈魂之美，像現(xiàn)在有些骨瘦如柴還喊著減肥的女性，就只能望而興嘆了。

首發(fā)散文網(wǎng)：http://www.277762.cc/subject/407413/