江楓隨筆：

誰在黃婆賣瓜？

詹俊祥 字 江楓

在戰(zhàn)后的歲月里，我最尊敬的人似乎沒有；而唯一的人只有‘黃婆賣瓜’。盡管有點(diǎn)諷刺，但也多少讓我有點(diǎn)欣慰……

成名的作家都是黃婆賣瓜自賣自夸，這聽上去讓人很讓人反感。可事實(shí)它就是事實(shí)。 每個人在沒有出名之前都是謙虛的，但出了名之后就不然了。所以，上面的那句諺語對于已經(jīng)出名的人就尤為有趣了。作家是民眾對作品本身的認(rèn)可，并不是所有的讀者都認(rèn)識作家。認(rèn)識作家對于讀者只能從他的作品風(fēng)格去想象作者的人品和形象，而作家真正找到自我感的是在讀者的贊美與反對中找到自己。

當(dāng)你黃婆賣瓜的時候，無論它的指數(shù)有多高，有多低，認(rèn)識你的除了天上的星星，地上的花草，就連漂流的水和風(fēng)都不想認(rèn)識你。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

讀者永遠(yuǎn)都是最優(yōu)秀的作家，我之所以這樣說，那是因?yàn)樗麄冊谀愕淖髌分姓业搅四銢]有發(fā)現(xiàn)的問題。如果沒有他們的聲音，那么，你的作品充其量就是諸多作品中的一個陪襯……

有位網(wǎng)友在網(wǎng)上這樣罵我；“總招人忌是庸才，不招人忌是英才”。正是因?yàn)橛辛怂牧R聲，所以才有了江楓戰(zhàn)地情詩于2011年在網(wǎng)上陸續(xù)和讀者見面。如今已是8年，8年前的五年都一直是以《江楓散文詩相約在春天》的詞名出現(xiàn)。

我是一個見證了對越作戰(zhàn)十年的老兵，更是一個讀懂了戰(zhàn)爭哲學(xué)的愚人，所以，我似乎更懂得黃婆賣瓜的意義。對于我來說：在中國文化的長廊里，我的學(xué)歷應(yīng)該最低的。在我的生命里戰(zhàn)爭對于我有著濃厚的情節(jié)，雖然我沒有多少文化，但我要告訴大家的是：戰(zhàn)爭是集權(quán)者體現(xiàn)思想，藝術(shù)的表演方式。戰(zhàn)地情，它不是一般意義上的情節(jié)。它是生與死愛與恨的情節(jié)。而這個情節(jié)，是在硝煙與烈火中綻放了它的魅力。

江楓不是我的真名真姓，江的三點(diǎn)水代表著五湖四海兄妹們地匯聚，而工代表的每個人都是戰(zhàn)爭的工具。楓中的木指的是凡是參與戰(zhàn)爭的人都如同一棵樹、它的根深深地埋在大地、它的枝葉卻綻放著生命的春秋，而這個風(fēng)，卻是參與戰(zhàn)爭者的風(fēng)骨。我、如水如風(fēng)……

所以、江楓無懝寓意深遠(yuǎn)及具藝術(shù)，無論是軀體埋進(jìn)大地，還是魂歸宇空，我永遠(yuǎn)都在代表著醉生夢死的情歌在山川湖泊中傳唱。

每個人都是一首醉人的情歌，或漂泊在山川湖泊，或放蕩在世界的青山綠水，而江楓戰(zhàn)地情詩都會無修無飾地裸放著烽火春秋的精彩畫卷。

八年后的今天，我對江楓戰(zhàn)地情詩的點(diǎn)擊量做了一個統(tǒng)計，沉默的是贊美的六倍，贊美的是反對者的五倍，這是一個有趣的結(jié)果。一方面它說明了這樣的作品其藝術(shù)含量雖然低于了讀者已有的思想境界，但另一方面也正好說明了，對于那些沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人來說：這，就是最大的黃婆賣瓜。

在我的空間有個小女孩，她用了一個很藝術(shù)的并且頗具哲姓的網(wǎng)名：“人是會變的”。是??！人確實(shí)會變的。沒有人從生到死都可以保持著那種原有的童真……

或許，正是因?yàn)椤叭耸菚兊摹彼晕以谡硗晡业慕瓧鲬?zhàn)地情詩后，先后在五年的時間里便寫了兩部戰(zhàn)爭類小說。

《劉莊往事》和《苦兒》這兩部作品里都有我們那個時代從烽火中走出者的身影。所以，每一部都是在故事與歡快的歌聲中拉下了帷幕。盡管這樣的作品沒有人看了，但我仍然還是克制不住那久違的興奮……

我曾經(jīng)是戰(zhàn)爭的讀者，更是江楓戰(zhàn)地情詩的作者，我知道我永遠(yuǎn)也成不了作家、雖然我做不出轟動世界的大事，但我卻記錄了一個時代的變遷。

在這樣一個和平繁榮的盛世里，大家都在文字的海洋里卿卿我我、纏纏綿綿，沒有人想聽到不同的聲音。而我卻偏偏要帶著戰(zhàn)地的烽煙出現(xiàn)在大家的溫柔之鄉(xiāng)，不是我有意要掃大家的興，而是想出于良心提醒大家。人類的進(jìn)步不單單只是思想、文化、物質(zhì)對于人類的凈化。更重要的是，人類的凈化，必將由戰(zhàn)爭、疾病來選擇它的去向……

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