詩歌的力量
“惟有同心人,可以論金鐵?!笔〕嵌嗄杲煌芮械囊晃辉娪?,一向努力,近來創(chuàng)作處于井噴狀態(tài),一次聚會上,談到他近期的詩,肯定的同時,我也說了這類的話,——“知道您為什么處在高產(chǎn)期嗎?因為不大注重選材,幾乎什么都入詩?!?/p>
不講選材,什么都可入詩,產(chǎn)量多得沒得說,這是第三代詩運動以后的真實情況,但說到質(zhì)量則大都如風(fēng)中塵埃,甚至有詩評家認(rèn)為“90年代的中國詩壇是一座空山(林賢治 語)”。
詩,要“在百萬個鉆石中總結(jié)我們”,她需要哲學(xué)在背后支撐,需要顯示內(nèi)蘊的尊嚴(yán),時代呼喚有沖擊力的詩人,呼喚詩人爆發(fā)穿云裂石的能量,但在這樣一個凡俗的年代,大多數(shù)詩人詩學(xué)視野差,對現(xiàn)實生活介入能力差,搞的不是寫現(xiàn)實與靈魂交融的及物寫作,而是象牙塔里的閑適、小情調(diào)、不咸不淡。河北詩人趙麗華詩本不弱,但因為選材太隨意,終致有“梨花體”風(fēng)波。我們的很多詩人自以為已經(jīng)是有點地位的詩人了,其實并不具備處理現(xiàn)實的品格,大家都熱衷于自我撫摸,很多年寫的都是沒什么新意的東西,普遍缺乏力量,即便一點點稍顯粗礪的感情也闡發(fā)不出來。甚至有些作品,讀者讀完思考一通,唯一的感覺只是詩人自己在作秀而已。
應(yīng)該說,這實際上是詩人屈從于現(xiàn)實的表現(xiàn),甚至是在躲避生活,沒有道德的焦慮,沒有追問的立場,也沒有反思質(zhì)疑的態(tài)度。
——世風(fēng)之下日漸沙化的心靈啊,——卷不到巨輪之下就沒有真實的體驗!——“文章憎命達(dá)”,此話一點不假。詩既然是人的精神活動,那就應(yīng)該寫出點氣勢來,超越個性生命,甚至超越社會,抒發(fā)深沉有力的思想(像王家新這樣的詩人,起碼寫出了嚴(yán)峻的冷的一面,所以他要比同時代的詩人所寫的東西要好一些)。
詩人朵漁認(rèn)為,“從青春寫作到成熟寫作是第一個關(guān)口,有的人永遠(yuǎn)跨不過這個關(guān)口,寫到七老八十還是那個調(diào)子,不入門。從成熟寫作到有價值感的寫作,是第二關(guān)口。”——難道我們的許多詩人,都還沒有長大沒長出結(jié)實的筋肉嗎?( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )
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