嵌名楊耀強(qiáng)題詩(shī)

2016年6月3日

莫說楊花志不崇，

曾緣耀德數(shù)遷中。

因知強(qiáng)木生良地，

擇域之時(shí)才入風(fēng)。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

注：

楊花，本名柳絮，別名柳子、柳實(shí)；柳絮，即柳樹的種子，上面有白色絨毛，隨風(fēng)飛散如飄絮，所以稱柳絮。柳樹系楊柳科落葉喬木，干高可達(dá)18米，樹冠開展疏散；樹皮灰黑色，不規(guī)則開裂；枝細(xì)，下垂，無毛；芽線形，先端急尖；葉狹披針形，長(zhǎng)9～16厘米，寬0.5～1.5厘米，先端長(zhǎng)漸尖，基部楔形，邊緣具鋸齒；有葉柄，長(zhǎng)短柔毛；托葉僅生在萌發(fā)枝上；花序先葉或與葉同時(shí)開放；雄花序長(zhǎng)1.5～3厘米，有短梗，軸有毛；雄蕊2，花藥紅黃色；苞片披針形，外面有毛；腺體2；雌花序長(zhǎng)達(dá)2～5厘米，有梗，基部有3～4小葉，軸有毛；子房橢圓形，無柄或近無柄，花柱短，柱頭2～4深裂；苞片披針形，外面有毛；腺體有1。蒴果，種子細(xì)小，倒披針形，長(zhǎng)1～2毫米，黃褐色或淡灰黑色，表面有縱溝，頂端簇生白色絲狀絨毛，長(zhǎng)2～4毫米，成團(tuán)狀包圍在種子外部?；ㄆ?～4月，果期4～5月。柳絮，是柳樹的種子和種子上附生的茸毛，不能誤認(rèn)為是柳花。柳的花都是單性花?；]有花被，只有一個(gè)鱗片。柳的雄花有兩枚雄蕊，兩個(gè)蜜腺。柳的雌花有一枚雌蕊，一個(gè)蜜腺。柳的花雖然沒有花被，色彩不鮮明，但具有蜜腺，是借著花蜜來引誘昆蟲傳布花粉的，所以它是“蟲媒花”。而楊的花與柳的花很相似，結(jié)構(gòu)也很簡(jiǎn)單，但是沒有蜜腺，不能分泌花蜜引誘昆蟲傳布花粉，只能借風(fēng)力傳布花粉，所以它是“風(fēng)媒花”。楊和柳均屬楊柳科，但在植物學(xué)上是有嚴(yán)格區(qū)別的。它們有不少相似的地方。例如都有毛毛蟲樣的花序（柔荑花序），這種花序有雌雄之分，老熟時(shí)整個(gè)脫落，雌花序中的果實(shí)裂成兩瓣，具有白色茸毛的種子就隨風(fēng)飄散出來，柳絮里面的小黑點(diǎn)就是種子。又如“沙里栽楊泥里柳”，楊、柳都易栽易活，可進(jìn)行無性繁殖，隨便折一枝條插進(jìn)泥土里，很容易生根發(fā)芽。但長(zhǎng)期的無性繁殖，會(huì)使楊樹的生活力逐漸削弱，因此，有時(shí)得用播種育苗，進(jìn)行有性繁殖。涼拌柳絮就是用嫩柳絮涼拌的吃法，常食有清熱解毒、祛火明目的功效。嫩柳絮，不僅可以作烹飪?cè)?，而且還有一定的藥用價(jià)值，其種子味苦、性寒，入肝、心、大腸經(jīng)，有涼血止血，解毒消癰的作用，主治吐血、創(chuàng)傷出血、癰疽、惡瘡，內(nèi)服研末或浸汁，外用適量敷貼、或研末調(diào)搽、或燒成灰撒?！吨腥A本草》、《神農(nóng)本草經(jīng)》、《藥性論》、《別錄》、《本經(jīng)》、《經(jīng)效良方》、《千金方》、《外科撮要》、《圣濟(jì)總錄》、《本草綱目》等醫(yī)藥著作都有關(guān)于柳子的藥用記載。楊花是柳絮的別稱。據(jù)《辭源》解釋為“柳絮”?！墩f文》：柳，小楊也?！队衿つ静俊罚簵?，楊柳也?！稜栄拧め屇尽罚簵睿蚜??！段倪x·潘岳〈閑居賦〉》：長(zhǎng)楊映沼。劉良注：楊，柳樹也?！段倪x·王巾〈答顏延年〉》：楊園流好音。呂向注：楊，柳也。《急就篇·卷一》：柏杜楊。顏師古注：楊，一名蒲柳，可以為矢?！稄V韻·楊韻》：楊，赤莖柳。《詩(shī)·小雅·采薇》：楊柳依依。毛傳：楊柳，蒲柳也?！对?shī)經(jīng)·陳風(fēng)·東門之楊》：朱熹《集傳》：楊，柳之揚(yáng)起者也。這些記載與古代詩(shī)詞中“楊柳”意象一樣，“楊柳”不是指楊樹和柳樹，而是指柳樹，一般是指垂柳。因此“楊花”當(dāng)然也是指柳絮。至于說到柳樹叫楊柳是因?yàn)樗鍩蹢顝V開運(yùn)河，下令河岸種柳樹，后世遂稱“楊柳”，這純粹是附會(huì)?！对?shī)經(jīng)·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依?！憋@然在春秋以前就早有楊柳一詞了。從這些資料看，過去楊柳是指柳樹，那楊樹在過去應(yīng)該不是叫“楊樹”的，或者有別的稱呼；楊樹雖然很早就出現(xiàn)了，但種植得比較少，而且楊樹是比較難看的，不像柳樹那樣“萬條垂下綠絲絳”很有觀賞價(jià)值且適合用作詩(shī)詞意象，故而不受古代詩(shī)人重視。至于現(xiàn)在說的楊樹、柳樹，是兩種不同的樹木，前者代表如白楊，而后者就如一般的垂柳了，但同屬楊柳科。楊絮和柳絮的體態(tài)很相似，也是到處飄舞，其實(shí)楊樹的花叫“白蠟狗”，褐色，樣子像條螻蛄。中國(guó)古人從孔子開始喜歡用植物來類比君子的品行，“歲寒，然后知松柏之后凋也”（《論語(yǔ)·子罕》），孔子在顛沛流離為理想而奔走的人生中，面對(duì)傲寒的松柏，迸發(fā)出詩(shī)意的感慨和堅(jiān)韌的自勉意識(shí)。梅蘭竹菊和松柏是早期文人經(jīng)常吟詠的植物，楊花在詩(shī)詞中頻頻出現(xiàn)，是從盛唐時(shí)代開始的。有人研究統(tǒng)計(jì)，《全唐詩(shī)》中楊花出現(xiàn)了208 次，初唐只有3 首，盛唐時(shí)期有26首，中晚唐達(dá)到了高峰，唐詩(shī)中共有17 首專詠楊花的詩(shī)。到了宋代，詞體大盛，而詞的傳統(tǒng)風(fēng)格柔婉含蓄，令詩(shī)人更加將目光聚焦在飄飛的楊花上。在《全宋詞》（武陟仁主編，國(guó)際文化出版公司年版）中，各種各樣名稱的楊花共出現(xiàn)417 次，118 位詩(shī)人提到它。在宋詞中楊花的別稱可分為三大類：絮、雪、花。如“飛絮”、“花絮”、“輕絮”、“亂絮”、“香絮”、“柳絮”、“雪絮”、“蕩絮”，“花雪”、“飛雪”、“飛花”、“蘋花”、“輕云”，因?yàn)槭橇?，也稱為“柳綿”或“柳花”。中國(guó)是詩(shī)的國(guó)度，一部浩浩詩(shī)史，“楊花”和幾乎所有的題材都發(fā)生了廣泛的聯(lián)系，山水田園、游子思鄉(xiāng)、情戀相思、托物言志等等莫不都有楊花的影子。楊花質(zhì)潔輕盈，如綿似雪，在柔柔的春風(fēng)中漫天飛舞，悠然飄逸，是春末夏初的標(biāo)志型景物，這種飄忽迷離又似花非花的事物契合了中國(guó)文人敏感細(xì)膩的思緒，往往引動(dòng)詩(shī)人的無限遐思和靈感，成為他們筆下哀思的信物。因此，楊花具有的文化意蘊(yùn)非常豐厚，情感表達(dá)大體分為幾種情況：一、惜春傷感：楊花本就是一種很特別的花，別的花都在枝頭，綠葉相扶，格外妖嬈，而楊花卻要離開枝頭，漫天飛舞，這給春天增加了一種況味，楊花的漫天飛揚(yáng)，也就預(yù)示著百花將凋、春天將逝，楊花這一意象，也就自然而然地成為惜春傷感的象征。唐·韓愈《晚春》：“草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛?！边@是一首描繪暮春景色的七絕。詩(shī)中擬人手法的奇妙運(yùn)用，將人與花糅于一體。“草樹”竟然不僅能“知”能“解”還能“斗”，花草樹木探得春將歸去的消息，便各自施展出渾身解數(shù)，吐艷爭(zhēng)芳，色彩繽紛，繁花似錦，就連那本來乏色少香的楊花也不甘示弱，化作雪花隨風(fēng)飛舞，加入了留春的行列。感傷春逝是宋詞中楊花最常見的一種寓意。宋·汪元量《鶯啼序·重過金陵》：“更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。”宋·柳永《晝夜樂》：“況值闌珊春暮，對(duì)滿目，亂花狂絮。”在中國(guó)文人獨(dú)特的四季審美情懷中，習(xí)慣于惜春和傷春，因此楊花常與“亂”、“殘”等詞匯連用，如“花絮飄零”、“飛絮殘英”等。宋·張先《浪淘沙》：“腸斷送韶華。為惜楊花，雪球搖曳逐風(fēng)斜?！?a target="_blank">春季也象征著人生美好的青春年華，楊花也引動(dòng)文人傷春惜時(shí)之感。宋晏殊《望漢月》：“謝娘春晚先多愁，更繚亂，絮飛如雪。”尤其對(duì)于歌女而言，紅顏易老，青春轉(zhuǎn)瞬即逝，更添無限傷感。宋·吳文英《浣溪紗》：“落絮無聲春墜淚，行云有影月含羞?！彼巍W陽(yáng)修《采桑子》：“群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。”等等，這些詩(shī)句也都生動(dòng)形象地寫了楊花在春天占有的特殊地位，它的飛花和春天的逝去緊密的聯(lián)系在一起，因此惜春傷感成了楊花意象的重要內(nèi)涵。二、離恨哀思：從《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代開始，中國(guó)已有柳喻離別的習(xí)慣，《采薇》中的“昔我往矣，楊柳依依”。“絮”與“緒”，“絲”與“思”皆為同音雙關(guān)詞，柳絮飄飛，游絲繞樹，自然牽動(dòng)離人的綿綿思念。又因古人有折柳送別的習(xí)俗，形成這一習(xí)俗的原因大概是古代交通不便，遠(yuǎn)行走水路者居多，而水邊多植柳樹，折柳條最為方便，而且柳者，留也，最能傳達(dá)出惜別之情。楊花既是柳絮，自然也就成為離愁別緒的代名詞。望楊花生愁是古人共同的思想感情，楊花成為離恨哀思的象征。北魏宣武帝靈皇后胡氏，在情人離自己遠(yuǎn)去后，百轉(zhuǎn)愁腸，譜成一曲楊花詞，以暮春時(shí)節(jié)的楊花飄蕩難覓蹤跡，來抒發(fā)內(nèi)心的懷想和期盼，其詞曰：“陽(yáng)春二三月，楊柳齊作花。春風(fēng)一夜入閨闥，楊花飄落落南家。含情出戶腳無力，拾得楊花淚沾臆。秋去春來雙燕子，愿銜楊花入窠里。”詩(shī)中“楊花”實(shí)隱喻逃亡到南方的情人楊華，巧妙雙關(guān)，而又哀婉動(dòng)人。自此詞人們把與紅粉佳人的纏綿哀思，與親友的離愁別緒以及自身的抑郁都寄予在溫柔多情的楊花身上，希冀從中尋求自己情感的歸宿。隋代的無名氏《送別》：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸?！庇脳罨ǖ穆祜w舞來渲染離別的傷感。唐·鄭谷《淮上與友人別》：“揚(yáng)子江頭楊柳青，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦?！比缧醢愕臈罨?，像詩(shī)人心頭滋長(zhǎng)的愁緒，愁煞著即將分手渡江遠(yuǎn)去的友人。晚風(fēng)中，傳來幾聲短促凄清的竹笛曲調(diào)，和著楊花的飄落回蕩在江上。這種場(chǎng)景傳染出了濃得化不開的離愁。唐·李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)，遙有此寄》中句：“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪?！笔拙浼慈∑床欢ǖ臈罨ê徒兄安蝗鐨w去”的子規(guī)，來渲染氣氛，楊花漂泊不定，暗示王昌齡被貶荒僻之地給人帶來的飄零流落的離別之恨。唐·張祜《楊花》：“散亂隨風(fēng)處處勻，庭前幾日雪花新。無端惹著潘郎鬢，驚殺綠窗紅粉人?！痹?shī)中“散亂”寫出了楊花在風(fēng)中飛舞時(shí)情態(tài)，而由“亂”到“勻”道出了楊花飄揚(yáng)、墜落的全過程，再由楊花輕盈，隨風(fēng)飄散，聯(lián)想到居無定所四處飄泊的游子，不知今夕為何夕，正因如此，才“驚”殺綠窗紅粉人，才使她想起了游宦在外的心上人。宋·蘇試《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》：“似花還是非花，也無人惜從教墜?！睏罨ū凰茉斐闪艘粋€(gè)正在思戀遠(yuǎn)方丈夫的閨中少婦。她身世飄零，無人疼愛，“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”，她柔媚嬌憨，溫婉可人，情思綿綿，愁腸百結(jié)，讓人一見，頓生愛憐?！凹?xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。”千古名句，將楊花的精魂描寫得淋漓盡致，把楊花與思婦的形象藝術(shù)結(jié)合，表現(xiàn)出極其纏綿悱惻的情思?！?a target="_blank">少年游·潤(rùn)州作》：“去年相送，余杭門外，飛雪似楊花；今日春盡，楊花似雪，猶不見還家?！备薪^世佳句，飛雪、楊花意象的迷離，營(yíng)造出相思不絕、時(shí)光飛逝的朦朧與傷感，是與不是，像與不像之間，傳達(dá)出相思愁苦、意亂神迷的千古通感。陳允平《虞美人》：“離情脈脈如飛絮，此恨憑誰語(yǔ)?！睆埾取兑粡幕睢罚骸半x愁正引千絲亂，更東陌，飛絮濛濛?！毕蜃愉巍镀吣镒印罚骸皾M地落花，漫天飛絮。誰知總是離愁做。杜安世《惜春令》：“絮飄紛紛人疏遠(yuǎn)，空對(duì)日遲遲?！?a target="_blank">夏日初長(zhǎng)，漫漫長(zhǎng)日映襯離別后的百無聊賴。秦觀《一落索》“楊花終日空飛舞，奈久長(zhǎng)難駐?！标悗煹馈肚迤綐贰罚骸按祷ň硇鯚o蹤，晚妝知為誰紅。夢(mèng)斷章臺(tái)云雨，世間不要春風(fēng)?！敝苊堋肚迤綐贰罚骸白允鞘捓娠h蕩，錯(cuò)教人恨楊花。”美好的戀情十分短暫，文人隨著官職的遷動(dòng)，往往是一去不復(fù)返，女子空留相思無著。劉學(xué)箕《惜分飛·柳絮》：“池上樓臺(tái)堤上路，盡日悠揚(yáng)飛舞。欲下還重舉，又隨蝴蝶墻東去。糝徑飄空無定處，來往綠窗朱戶。卻被春風(fēng)妒。送將蛛網(wǎng)留連住?！币黄嫘模傇夤钾?fù)，一份深情，總是太多羈絆。一往情深，轉(zhuǎn)眼零落。周邦彥《玉樓春》：“人如風(fēng)后入江云，情似雨余黏地絮?！比?、輕薄低賤：楊花不同于一般花瓣片狀，而呈絮狀，使得楊花很容易隨風(fēng)飄零，飄忽不定，行蹤難覓。這一特質(zhì)常常讓詩(shī)人們用來表示一種貶義，多指人的輕薄，無行，難以信任。松是蒼勁偉岸的，菊是清新淡遠(yuǎn)的，蓮是高潔秀美的，竹是虛中多節(jié)的，梅是貞麗耐寒的，這些均在一定程度上是文人君子的比德之物，它們代表的是人的美好的人格氣質(zhì)。而唯獨(dú)楊花是輕薄，這同楊花的固有的特質(zhì)分不開，它的飄忽不定才引得這些文人的鄙視。人們常把情感不專一的女人叫作‘水性楊花’，在文人的眼中，楊花到底是不一樣的。唐·杜甫《絕句漫興九首》其一句曰：“顛狂柳絮隨風(fēng)舞?！绷踅栾L(fēng)力更讓人覺得柳絮見風(fēng)使舵，得風(fēng)生力。宋·晏幾道《梁州令》：“人情卻似飛絮，悠揚(yáng)便逐春風(fēng)去?！备且徽Z(yǔ)道破小人的特質(zhì)。宋·曾鞏《詠柳》：“亂條猶未變初黃，倚作東風(fēng)勢(shì)便狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。”勢(shì)力小人得勢(shì)就翻手為云，覆手為雨，殊不知“天地有清霜”，言外之意也就是在嘲諷得勢(shì)小人。宋·謝逸《花心動(dòng)·閨情》中句曰：“風(fēng)里楊花輕薄情，”宋·龔孝邁《湘春夜月》里說“欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。”宋·李元膺《鷓鴣天》：“薄情風(fēng)絮難拘束，飛過東墻不肯歸?！倍际禽p薄與難以信任這個(gè)意思。宋·司馬光《客中初夏》：“四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。更無柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾?！贝嗽?shī)以柳絮與葵花作比，“匪以花為美，有取心向日。孤忠類臣子，恒性若有德?！钡南蛉湛c隨風(fēng)飄蕩的柳絮，輕賤分明，天地之別。四、凄苦薄命：楊花就是細(xì)小而又柔弱的柳絮，它沒有菊花的清香，玫瑰的惹人，蓮花的清幽，梅花的傲骨，桃花的妖嬈，它無色無香，得不到人們的青睞，它不能生長(zhǎng)在有主人悉心照顧的院落，只能生活在路邊，自開自落，身份低賤。所以千百年來，楊花就以其輕質(zhì)身微被文人騷客們喻為薄命和悲苦的象征。楊花作為植物依附物的肢體結(jié)構(gòu)，外形，與其所關(guān)的物象相契合，組構(gòu)成了“妓不如人”的審美情趣，這反映出了古代婦女卑微的地位。所以楊花也就往往指女性。唐·薛濤《柳絮》：“二月楊花輕復(fù)微，春風(fēng)搖蕩惹人衣。他家本是無情物，一任南飛又北飛?！痹谂?shī)人眼中，楊花本性是自由，天真的卻也卑微。漫天狂風(fēng)席卷滿城飛絮，面對(duì)不可預(yù)測(cè)的命運(yùn)，漂泊不定?！耙蝗文巷w又北飛”，這也正是詩(shī)人的寫照，在男權(quán)至上的社會(huì)，薛濤對(duì)自由的呼喊的聲音就如漫天的飛絮一樣，飄忽飄渺最終飄散，化為塵埃。唐·羅隱《柳花》：“灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。何家飛絮猶無定，爭(zhēng)解垂絲絆路人?！痹?shī)則是純屬對(duì)娼女的貶嘲。唐宋以來有才華的歌妓眾多，但身世多舛，命運(yùn)不濟(jì)。歌女們根本無從把握自身的命運(yùn)，文人們對(duì)她們隨波逐流的漂泊感寄予了深切的同情。宋·毛滂《驀山溪·楊花》：“雪空氈徑，撲撲憐飛絮。柔弱不勝春，任東風(fēng)，吹來吹去?！奔词故撬未賳T，面對(duì)仕途的叵測(cè)，官場(chǎng)的起伏，也不禁借楊花表達(dá)與歌女同病相憐的認(rèn)同感。宋·周紫芝《瀟湘夜雨》“酴醾花謝日遲遲，楊花無數(shù)飛。章臺(tái)側(cè)畔盡風(fēng)吹，飄零無定期?！彼巍り愒势健洱R天樂·澤國(guó)樓偶賦》更是明確慨嘆“宦情高下等風(fēng)絮?！彼巍っ琛稘O家傲》：“鬢底青春留不住，功名薄似風(fēng)前絮?！蹦耆A和功名似乎是世人最留戀也是最難以留住的東西。清·舒位《楊花詩(shī)》：“歌殘楊柳武昌城，撲面飛花管送迎。三月水流春太老，六朝人去雪無聲。較量妾命誰當(dāng)薄，吹落鄰家爾許輕。我住天涯最飄蕩，看渠如此不勝情?！边@首詩(shī)借楊花暗喻妓女漂泊不定，生活凄苦，容顏易衰，青春將逝的無奈，悲傷的心境。宋·劉義慶《世說新語(yǔ)·箋疏·詠雪》載：謝太傅寒雪日內(nèi)集，與兒女講論文義。俄而雪驟。公欣然曰：“白雪紛紛何所似？”兄子胡兒曰：“撒鹽空中差可擬?！毙峙唬骸拔慈袅跻蝻L(fēng)起?！惫笮贰＜垂笮譄o奕女，左將軍王凝之妻也。詠雪，始出于東晉謝安與其侄子、侄女的一段即興對(duì)話。言簡(jiǎn)意賅地勾勒了疾風(fēng)驟雪、紛紛揚(yáng)揚(yáng)的下雪天，謝家子女即景賦詩(shī)詠雪的情景，展示了古代家庭文化生活輕松和諧的畫面。文章通過神態(tài)描寫和身份補(bǔ)敘，贊賞謝道韞的文學(xué)才華，并因此而流傳千古，成為一段佳話。后世有同名同題詩(shī)詞多篇見諸文壇，一并流傳下來。歷代都有人詠楊花，名篇佳作很多。唐·雍裕之《柳絮》：“無風(fēng)才到地，有風(fēng)還滿空。緣渠偏似雪，莫近鬢毛生?！碧啤侨凇稐罨ā罚骸安欢范屓A不占紅，自飛晴野雪蒙蒙。百花長(zhǎng)恨風(fēng)吹落，惟有楊花獨(dú)愛風(fēng)?！泵鳌だ铞独颂陨场罨ā罚骸敖鹂|曉風(fēng)殘，素雪晴翻，為誰飛上玉雕闌？可惜章臺(tái)新雨后，踏入沙間。沾惹忒無端，青鳥空銜，一春幽夢(mèng)綠萍間。暗處銷魂羅袖薄，與淚輕彈?！鼻宕苎┣垡茬娗橛诹?，因此在他的著作《紅樓夢(mèng)》中還專章設(shè)置人物題寫了詠柳絮詞，透過這些詞發(fā)出了他對(duì)于人生的感悟與感嘆。史湘云《如夢(mèng)令·柳絮》：“豈是繡絨殘吐，卷起半簾香霧。纖手自拈來，空使鵑啼燕妒。且住，且住，莫使春光別去！”賈探春《南柯子·柳絮》：“空掛纖纖縷，徒垂絡(luò)絡(luò)絲。也難綰系也難羈，一任東西南北各分離。落去君休惜，飛來我自知。鶯愁蝶倦晚芳時(shí)，縱是明春再見隔年期！”林黛玉《唐多令·柳絮》：“粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團(tuán)團(tuán)，逐隊(duì)成球。飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風(fēng)流。草木也知愁，韶華竟白頭。嘆今生，誰舍誰收？嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留！”薛寶琴《西江月·柳絮》：“漢苑零星有限，隋堤點(diǎn)綴無窮。三春事業(yè)付東風(fēng)，明月梅花一夢(mèng)。幾處落紅庭院，誰家香雪簾櫳？江南江北一般同，偏是離人恨重！”薛寶釵《臨江仙·柳絮》：“白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。蜂圍蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水？豈必委芳?jí)m？ 萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風(fēng)憑借力，送我上青云。”同前面幾首柳絮詞低回的調(diào)子截然相反，薛寶釵這首詞充滿了開朗樂觀的情緒。從薛寶釵的角度看，這同她“行為豁達(dá)，隨分從時(shí)”的性格一致；從《紅樓夢(mèng)》作者曹雪芹的意圖看，似乎是讓她樂觀一陣，把未來想得十分美好，然后再讓她失望。即先讓她“登高”，然后再讓她“跌重”?！昂蔑L(fēng)頻借力，送我上青云”，無根的柳絮飄上青云又怎么樣？能永遠(yuǎn)留在天空中嗎？最后還是免不了“隨流水”與“委芳?jí)m”。作者讓薛寶釵故作樂觀語(yǔ)，實(shí)際隱含著諷刺意味。有人根據(jù)薛寶釵這首詞罵她是“野心家”，想向上爬，想奪“寶二奶奶”的寶座云云，未免過于穿鑿附會(huì)，作者未必有此意圖。薛寶釵在拿出她這首詞之前，有這樣一段議論：“我想，柳絮原是一件輕薄無根無絆的東西，然依我的主意，偏要把他說好了，才不落套。所以我謅了一首來，未必合你們的意思。”薛寶釵給柳絮作了翻案文章。

被嵌名題詩(shī)的詩(shī)人簡(jiǎn)介：楊耀強(qiáng)，筆名明光，男，1990年生，寧夏回族自治區(qū)固原市西吉縣人。保險(xiǎn)公司職員。創(chuàng)作與發(fā)表詩(shī)歌、散文、小小說、短篇小說，作品散見《延河文學(xué)》、《江山文學(xué)網(wǎng)》、《西部作家論壇》、《關(guān)雎愛情詩(shī)》、《北斗星詩(shī)社》、《中國(guó)夢(mèng)文學(xué)網(wǎng)》等刊物與網(wǎng)站，及微信公眾平臺(tái)；有作品被推薦。作品入選《中國(guó)百年新詩(shī)經(jīng)》等多種精品選本。榮獲2013年首屆《秦禾杯》全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)賽二等獎(jiǎng)；榮獲2013年“孔府宴酒·五宴尊杯”全國(guó)詩(shī)歌散文大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)；榮獲《中國(guó)夢(mèng)文學(xué)網(wǎng)》“中國(guó)新詩(shī)百年”全球華語(yǔ)詩(shī)人詩(shī)作評(píng)選“新詩(shī)百年最具潛力詩(shī)人”獎(jiǎng)；其作品《火石寨擾春》在2016年《中國(guó)夢(mèng)文學(xué)網(wǎng)》“大好河山”中華全國(guó)詩(shī)文聯(lián)賦大賽暨徐霞客文學(xué)獎(jiǎng)?wù)魑闹蝎@“詩(shī)詞”組銀獎(jiǎng)，出席了“相聚天臺(tái)山”首屆全國(guó)詩(shī)文大會(huì)。

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