今天早上的秋風(fēng)終于有些許微涼，監(jiān)考時(shí)望向走廊，懶洋洋的陽光將窗外的樹葉兒點(diǎn)綴得分外嫩綠，尤其是那一片片碩大的芭蕉葉，被映照得葉脈清晰，色彩青綠欲滴的，仿佛窗外綠色汪洋中的片片扁帆向著陽光起航，風(fēng)的吹拂下葉兒緩緩擺著，相互交織晃動(dòng)，又猶如婀娜多姿的少女在翩翩起舞，跳出一曲妙蔓的綠色之歌青春之歌。

綠色即是青春。中秋已過多時(shí)，輕舞的綠芭蕉葉兒還是有著夏日的浪漫與活力，時(shí)間，在它身上靜止了停滯了。南宋“竹山先生”蔣捷《一剪梅》詞中的那句：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！痹诩t與綠的變化中，深深戳痛了人們心底最無奈的那個(gè)情緒：人生易老，年華飛逝。時(shí)光使得櫻桃變成豐腴的紅果實(shí)，芭蕉卻依然永葆綠色的年華，只是我們卻無力抵抗時(shí)間帶來的變幻和摧殘，此時(shí)的芭蕉成為一種映襯，成為時(shí)光變遷背后的風(fēng)景，成為光陰易逝的強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。

其實(shí)，催人老把人拋的不只是時(shí)間，也有我們自己的心態(tài)。觸情思懷，睹物懷志，不只是詩人詞人的專利，每個(gè)人都時(shí)常會(huì)有心與境的轉(zhuǎn)化。紅也好，綠也罷，映入眼簾的是自然景致，自然界的美好亦難免于凋落凋零，“流水落花春去也，天上人間”，當(dāng)你感嘆世事無常紅顏易老時(shí)，是你自己的內(nèi)心在隨著景轉(zhuǎn)動(dòng)，將自己融入了景物之中，注入自己的情感，而景物呢仍然是景物，櫻桃還是櫻桃，芭蕉依然是芭蕉，眼中分出了紅綠，心中生出了分別，從而喟嘆生活愁緒，心緒起伏。李商隱詩云：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”則更加極端，一種相思，兩處閑愁，人的心啊，哪來這么多的感傷？

詩人詞人或許是最情緒化的，所以，他們很多人都喜愛寫芭蕉，尤其偏愛雨中賞芭蕉，“雨打芭蕉”成為了中國詩詞家們吟詩作詞的一個(gè)特定內(nèi)容。李煜詞曰：“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何”，三言兩句間，這落魄帝王在凄風(fēng)苦雨中的心情相信讀者都能深刻體會(huì)得到；摩詰居士王維則說：“雨打芭蕉葉帶愁，心同新月向人羞。”將自己和芭蕉葉融為一體，愁也是有芭蕉的色彩了吧？宋代楊萬里《芭蕉雨》詩：“芭蕉得雨便欣然，終夜作聲清更妍?！眲t一反常態(tài)，寫出了悅耳的歡喜之情……人的感官是很奇特的，心則更為復(fù)雜多變，酸甜苦辣，喜樂哀樂，是景所致，實(shí)由心矣。

于我而言，特別欣賞下面這首詞：“窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有馀情。”易安居士這首《添字丑奴兒》上句寫得從容淡定，芭蕉葉仿佛成了她的貼心人，舒卷中滿滿溫情。不過，下句則突起波瀾，不忍卒讀：“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴凄清。點(diǎn)滴凄清，愁損離人，不慣起來聽。”其實(shí)，那點(diǎn)點(diǎn)凄清，哪只是離人，更是千年來的讀者們不忍起來細(xì)聽??！這首詞應(yīng)該源自李清照的前輩名家林逋《宿洞霄宮》中的最后一句：“此夜芭蕉雨，何人枕上聞?！钡?a target="_blank">女人特有的敏感與感性將雨打芭蕉的心情寫得淋漓盡致，自以為此詞比林詩要更高明更憂傷一些的。

至于在芭蕉葉上寫字題詩，想必也是別有情趣的事兒?！盁o事將心寄柳條，等閑書字滿芭蕉?！北∏槔衫钜鎸憹M芭蕉葉上的詩句又豈能彌補(bǔ)霍小玉的深情？韋應(yīng)物的詩：“秋草生庭白露時(shí)，故園諸弟益相思。盡日高齋無一事，芭蕉葉上獨(dú)題詩?！眲t來得高雅而孤獨(dú)，對(duì)兄弟的相思也相當(dāng)感人；神話故事般的唐代校書郎張仁寶在死后于芭蕉葉上題詩：“寒食家家盡禁煙，野棠風(fēng)墜小花鈿。為今空有孤魂夢(mèng)，半在嘉陵半錦川?！眲t有了一些凄涼而恐懼的意味了……( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

而元代散曲作家徐再思的詞《水仙子》“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后?！眲t意境俱全，將秋寫得靜謐與飄逸，點(diǎn)出了秋的蕭瑟、凄美和寂寥，加上"一"、"三"單數(shù)的重疊手法，更突出了孤獨(dú)的氛圍與環(huán)境，完美表達(dá)出了既強(qiáng)烈又積郁于懷的離愁別緒。

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