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詩詞中的芭蕉

2017-11-09 15:09 作者:禪宗  | 10條評(píng)論 相關(guān)文章 | 我要投稿

今天早上的秋風(fēng)終于有些許微涼,監(jiān)考時(shí)望向走廊,懶洋洋的陽光將窗外的樹葉兒點(diǎn)綴得分外嫩綠,尤其是那一片片碩大的芭蕉葉,被映照得葉脈清晰,色彩青綠欲滴的,仿佛窗外綠色汪洋中的片片扁帆向著陽光起航,風(fēng)的吹拂下葉兒緩緩擺著,相互交織晃動(dòng),又猶如婀娜多姿的少女在翩翩起舞,跳出一曲妙蔓的綠色之歌青之歌。

綠色即是青春中秋已過多時(shí),輕舞的綠芭蕉葉兒還是有著日的浪漫與活力,時(shí)間,在它身上靜止了停滯了。南宋“竹山先生”蔣捷《一剪梅》詞中的那句:“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉?!痹诩t與綠的變化中,深深戳痛了人們心底最無奈的那個(gè)情緒:人生易老,年華飛逝。時(shí)光使得櫻桃變成豐腴的紅果實(shí),芭蕉卻依然永葆綠色的年華,只是我們卻無力抵抗時(shí)間帶來的變幻和摧殘,此時(shí)的芭蕉成為一種映襯,成為時(shí)光變遷背后的風(fēng)景,成為光陰易逝的強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。

其實(shí),催人老把人拋的不只是時(shí)間,也有我們自己的心態(tài)。觸情思懷,睹物懷志,不只是詩人詞人的專利,每個(gè)人都時(shí)常會(huì)有心與境的轉(zhuǎn)化。紅也好,綠也罷,映入眼簾的是自然景致,自然界的美好亦難免于凋落凋零,“流水落花春去也,天上人間”,當(dāng)你感嘆世事無常紅顏易老時(shí),是你自己的內(nèi)心在隨著景轉(zhuǎn)動(dòng),將自己融入了景物之中,注入自己的情感,而景物呢仍然是景物,櫻桃還是櫻桃,芭蕉依然是芭蕉,眼中分出了紅綠,心中生出了分別,從而喟嘆生活愁緒,心緒起伏。李商隱詩云:“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁。”則更加極端,一種相思,兩處閑愁,人的心啊,哪來這么多的感傷?

詩人詞人或許是最情緒化的,所以,他們很多人都喜寫芭蕉,尤其偏愛中賞芭蕉,“雨打芭蕉”成為了中國詩詞家們吟詩作詞的一個(gè)特定內(nèi)容。李煜詞曰:“秋風(fēng)多,雨相和,簾外芭蕉三兩窠,長人奈何”,三言兩句間,這落魄帝王在凄風(fēng)苦雨中的心情相信讀者都能深刻體會(huì)得到;摩詰居士王維則說:“雨打芭蕉葉帶愁,心同新月向人羞。”將自己和芭蕉葉融為一體,愁也是有芭蕉的色彩了吧?宋代楊萬里《芭蕉雨》詩:“芭蕉得雨便欣然,終夜作聲清更妍?!眲t一反常態(tài),寫出了悅耳的歡喜之情……人的感官是很奇特的,心則更為復(fù)雜多變,酸甜苦辣,喜樂哀樂,是景所致,實(shí)由心矣。

于我而言,特別欣賞下面這首詞:“窗前誰種芭蕉樹?陰滿中庭。陰滿中庭,葉葉心心,舒卷有馀情。”易安居士這首《添字丑奴兒》上句寫得從容淡定,芭蕉葉仿佛成了她的貼心人,舒卷中滿滿溫情。不過,下句則突起波瀾,不忍卒讀:“傷心枕上三更雨,點(diǎn)滴凄清。點(diǎn)滴凄清,愁損離人,不慣起來聽。”其實(shí),那點(diǎn)點(diǎn)凄清,哪只是離人,更是千年來的讀者們不忍起來細(xì)聽??!這首詞應(yīng)該源自李清照的前輩名家林逋《宿洞霄宮》中的最后一句:“此夜芭蕉雨,何人枕上聞?!钡?a target="_blank">女人特有的敏感與感性將雨打芭蕉的心情寫得淋漓盡致,自以為此詞比林詩要更高明更憂傷一些的。

至于在芭蕉葉上寫字題詩,想必也是別有情趣的事兒?!盁o事將心寄柳條,等閑書字滿芭蕉?!北∏槔衫钜鎸憹M芭蕉葉上的詩句又豈能彌補(bǔ)霍小玉的深情?韋應(yīng)物的詩:“秋草生庭白露時(shí),故園諸弟益相思。盡日高齋無一事,芭蕉葉上獨(dú)題詩?!眲t來得高雅而孤獨(dú),對(duì)兄弟的相思也相當(dāng)感人;神話故事般的唐代校書郎張仁寶在死后于芭蕉葉上題詩:“寒食家家盡禁煙,野棠風(fēng)墜小花鈿。為今空有孤魂夢(mèng),半在嘉陵半錦川?!眲t有了一些凄涼而恐懼的意味了……( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )

而元代散曲作家徐再思的詞《水仙子》“一聲梧葉一聲秋,一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁,三更歸夢(mèng)三更后?!眲t意境俱全,將秋寫得靜謐與飄逸,點(diǎn)出了秋的蕭瑟、凄美和寂寥,加上"一"、"三"單數(shù)的重疊手法,更突出了孤獨(dú)的氛圍與環(huán)境,完美表達(dá)出了既強(qiáng)烈又積郁于懷的離愁別緒。

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