文學的河流 .作者：程汝明

——致古麗婭

人們對未知世界的探索，催生了科幻小說、科幻電影及各類科幻圖書。你的《班尼的世界》寫的不錯，我已轉給主編。

你說，你要做第二個安妮寶貝，我認為，這很難，也沒有必要，你就是你，做你自己最好。

安妮寶貝，是網絡進入文學初級階段的幸運兒。像“超級女生運動”，造就了李宇春，以后的各種“超級活動”，就再也沒有推出一位歌者“女王”。

安妮寶貝的《告別薇安》、《八月未央》、《彼岸花》、《薔薇島嶼》、《二三事》、《清醒紀》、《蓮花》、《素年錦時》，其敘事達意，結體布排，采用意識流，時空置換，冷熱交錯，大小板塊自由組合，易于刷屏的文字結構，對傳統(tǒng)文學，是一個巨大的沖擊，在當時，確實讓人耳目一新。但文學，是一條割不斷的歷史河流，安妮寶貝他們，由于未能深度汲取中國傳統(tǒng)文化的養(yǎng)分，漸次顯出：( 文章閱讀網：www.sanwen.net )

——忽略語言是文學的第一要素，便帶著貧乏、單調與蒼白的聲音，行走在文學邊緣……

——唾棄小說是有血有肉的“中國故事”，玩無理由，無情節(jié)，濫抒情游戲，歷史就著手將他們逐漸隱去……

——不認同，典型環(huán)境中的典型人物，拒絕細節(jié)的經典性，拒絕長篇小說單線、復線、多線立體交叉，牽動小說鮮活生命，進而在藝術層面，徹底反傳統(tǒng)，偏離了正確的美學價值取向，走向他們的“文學斷崖”……安妮寶貝最后推出的二十九萬字小說《春宴》，便宣告了“后安妮寶貝時代”的終結。——《春宴》，以其通體雜亂，自由落體與身體寫作，演義了，“我穿過大半個中國去睡你”的人性劣根……

……網絡，從上個世紀九十年代介入文學，痞子蔡、李尋歡、邢育森、安妮寶貝……他們曾作過真誠的追求；而現在，站在“后安妮寶貝”墜崖的血色花前，我們不能不感慨萬千——眾多文學有識之士，正乘現代網絡之舟，揚起民族文化風帆，駛向未來……

2017.10.30.夜.于空心巷.頑石齋

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