《素樸》

圖/ 文/唐廷武（高山）

很多年以來(lái)，每當(dāng)翻看父親曾經(jīng)留下的舊照片時(shí)，身著款式簡(jiǎn)潔的中山裝，由于時(shí)間久遠(yuǎn)而有些模糊、發(fā)黃的單薄、高瘦的身影，非但絲毫沒(méi)有影響、減退對(duì)出身貧寒卻人生經(jīng)歷不凡的父親的崇拜和思戀，相反，純粹得只有黑白的色彩，似乎卻更加增添了沉淀而深邃的意味。也許，簡(jiǎn)單的概念天性就像烙印一樣在骨子里烙下深深的印記，冥冥之中，凡事就習(xí)慣于以簡(jiǎn)單而純粹的角度去審視、思維、理解、行事。

喜歡在家里的的各個(gè)角落擺上滿(mǎn)目清新的綠色植物，即使，根據(jù)季節(jié)的昭示，神似名曰：“一帆風(fēng)順”一般的草本植物，偶爾也會(huì)揚(yáng)起風(fēng)帆一樣的瓣兒；溫柔、婉約的“吊蘭”也會(huì)短暫的閑散點(diǎn)綴一些白色的細(xì)花；色彩線條直接、簡(jiǎn)單如水墨的蘭草也會(huì)淡淡地吐露一線清雅的芬芳；三月，風(fēng)度儒雅的“君子蘭”堅(jiān)挺著筆直的花桿，恰似謙謙君子一樣若有所思；也就是茂盛的“觀音草”紫色的碎花稍稍熱鬧奪目一些，然而，純粹的綠意還是更多地印染、占據(jù)了大多數(shù)的時(shí)光。

家有“棕竹”陪伴二十余年，自是因?yàn)槠渲θ~簡(jiǎn)潔、耿直、純粹似竹之秉性更能貼近、深入人心，故而不愿棄之。于是，無(wú)意之中映襯了唐代詩(shī)人劉方平：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗?！睂?duì)渴望春色希望唯美的感嘆。

閑暇之余，在色彩斑斕的花市里，于綠色的枝葉當(dāng)中流連往返，偶然，被店家滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)、層層疊疊堆放著種植花草的器皿貨架牽引住了目光，不過(guò)，琳瑯滿(mǎn)目、形狀各異的各式花盆、瓦罐里，唯獨(dú)感覺(jué)，色彩深沉、線條粗獷的土陶，卻顯得格外的突出，誘人目光，時(shí)光恍惚一下穿越到了“新、舊石器時(shí)代” ，造型獨(dú)特、古樸、怪異、樸素、簡(jiǎn)單，甚至有些許暗淡的土陶，似乎在喃喃自語(yǔ)默默地講述著曾經(jīng)的過(guò)去，以及，深邃而不可磨滅的記憶和文明。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

作家雪小禪在其作品《 那蓮那禪那光陰》里闡述到：“陶，多簡(jiǎn)單安靜的一個(gè)字。不到一定年齡不會(huì)喜歡陶。......一定是經(jīng)歷了千帆之后才會(huì)暮然回首。”的確，陶器恰恰就是因?yàn)槠錁邮綐闼亍⒍貙?shí)，色彩暗淡、深沉，不但凝聚了人類(lèi)不可磨滅的文明史跡，也越加體現(xiàn)了一些逐漸迷失的樸實(shí)、簡(jiǎn)潔、單純的可貴。家里的博古架上擺放了幾件從花市上掏來(lái)的樣式“笨拙、怪異”，色彩“陳舊、深沉”的土陶，盡管都是些廉價(jià)的仿古與做舊的物件，不為別的，就為時(shí)時(shí)提醒自己，不忘留住一些簡(jiǎn)單、淳樸、純粹的美好記憶。

莊子在《莊子·天道》里寫(xiě)道：“任何其他形式的美都是經(jīng)過(guò)包裝的，虛假的，即使表面再吸引人，也不過(guò)是一種庸俗的假象，終究會(huì)被遺忘，只有最自然的美，才會(huì)永不褪色，別種形式的美都無(wú)法與之相比，因此說(shuō)：樸素而為天下莫能與之爭(zhēng)美”。 是的，素樸：樸實(shí)、質(zhì)樸、無(wú)華，所以永恒。

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