一直以來(lái)，對(duì)戴望舒詩(shī)作的定位——從詩(shī)中按此觀照向人，大約也是這定位——柔媚，婉約，朦朧的。

就像江南薄暮，水鄉(xiāng)晨霧，怎么看都柔若三月春水，雖然很好，但不免弱氣。

但偶然看過《我用殘損的手掌》和《偶成》后，突然有了一些改觀：也許戴望舒并非以前想象的那個(gè)蒼白乏味又脆弱的單薄詩(shī)人，也許戴先生心里于極柔軟處仍存一絲剛烈不屈——這樣的人格也算得豐富飽滿，值得細(xì)品了。

抗戰(zhàn)時(shí)期，戴先生曾因在香港從事抗日進(jìn)步文化活動(dòng)而被敵軍追捕入獄。國(guó)土的淪喪和個(gè)人的痛苦遭遇，使他的愛國(guó)主義思想更為堅(jiān)持、熱烈。這時(shí)候，戴先生作為詩(shī)人的才能和激情得到了充分的刺激，并且很大程度上（可能）算得出自其最真實(shí)的心境和思想。光看這一點(diǎn)，如此韜光養(yǎng)晦又在必要時(shí)鋒芒畢露毫不退避的智勇，戴先生已經(jīng)很值得人們敬佩了。 并且，和后來(lái)的（包括文革時(shí)期）那些投機(jī)“作家”和現(xiàn)今社會(huì)上多如牛毛的大群商業(yè)“作家”（也許‘寫手’這名稱更適合這類人）相比，他的坦蕩足以讓那些人汗顏而死。

的確，能寫出“無(wú)形的手掌掠過無(wú)限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗”這般慘淡到艷烈的句子的人，其內(nèi)心多半曾遭到常人不會(huì)經(jīng)歷到的痛苦、折辱和艱難，所以才會(huì)有這樣強(qiáng)烈的思想黑暗點(diǎn)轉(zhuǎn)折出的璀璨光芒，才會(huì)有這樣傷感的思鄉(xiāng)之情，才會(huì)在即使被困于如此牢籠之時(shí)仍然懷抱重回故土的強(qiáng)烈心愿。

想必，這大概也正是戴先生后期作品風(fēng)格漸趨于杜工部式的沉郁頓挫的原因吧。戰(zhàn)爭(zhēng)真的是最能剝離出人性扭曲陰暗面的最精巧的手術(shù)刀之一，但也往往如雙刃劍般能溫和地切割出最真摯的感情和人文關(guān)懷。正如戴先生，即使詩(shī)中同時(shí)也有諸如“荇藻和水的微涼”、“嶺南的荔枝花寂寞地憔悴”之類細(xì)雕巧琢的華麗詞句，但由于對(duì)比得當(dāng)，反而襯托出了那份血腥悲哀的沉沉底色，直刺每一個(gè)愛國(guó)者心中的柔軟之處，傷口緩緩滲出血淚，染得視線里一片鮮紅怒火，從而激起人們心中愛國(guó)熱情對(duì)抗戰(zhàn)積極性的進(jìn)一步推動(dòng)作用。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

由此可見，戴望舒先生可稱得上是百折不撓，柔極生剛的詩(shī)人代表之一了吧。但，說(shuō)實(shí)話，若須在戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘中才能看出其人格剛強(qiáng)壯美的一面，莫不如一直做印象中那個(gè)柔媚但祥和安然的江南繁花般的詩(shī)人。

望鄉(xiāng)遙杳，愁眉不舒，詩(shī)人的心淬煉出鋼之花。這大約便算得戴先生在區(qū)區(qū)不才小女眼中最終的定位了吧。

首發(fā)散文網(wǎng)：http://www.277762.cc/subject/3943563/