我主張現(xiàn)代人作詩還是作新詩為好。古詩詞不僅講押韻，還要講平仄。這個(gè)平仄可難了，現(xiàn)代人讀音都發(fā)生了變化。按照普通話要求，漢語是四聲調(diào)，即陰平、陽平、上聲、去聲。古代漢語的聲調(diào)分“平、上、去、入”四聲?！捌健敝杆穆曋械钠铰?，包括陰平、陽平二聲；“仄”指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。我們四川話，讀音與普通話又不同。比如：“汪、王、網(wǎng)、往”（照普通話的1、2、3、4聲排的序）；如果按照四川話讀音，“汪”的讀音與普通話相同，而“王”的讀音普通話中就沒有，“網(wǎng)、往”這兩個(gè)字讀音又相同。所以，即使現(xiàn)代人做五言、七言詩，或者是填詞，一般都不能按照古人的平仄要求做；如要按古詩詞作，就要去查古時(shí)讀音的字典，這就沒有必要了。作詩詞是情感的勃發(fā)，以字詞讀音的嚴(yán)格要求喪失情感的表達(dá)就大可不必了。

我讀的古詩詞不少，古人寫的詩、詞、曲的確是太好了。十幾歲時(shí)我讀《沫若文集》（可能是古詩詞的先入為主），感覺他的新詩寫得不怎么好，他寫的歷史劇很好。我把這個(gè)想法給我的老師講，老師笑了。后來，我曾在文藝評論方面的文章中看到一種評論：郭沫若寫的詩是新詩在草創(chuàng)時(shí)期的東西，好詩不多；對“新月派”的詩歌評價(jià)較高。后來，讀了艾青、徐志摩等詩人的詩，感覺就很好。讀文藝作品，直覺很重要。

古今中外的文藝作品，經(jīng)過歷史沉淀了的好東西才是佳品。

2017年3月草

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