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說幾句心里話

2017-02-10 08:38 作者:萬象  | 10條評論 相關文章 | 我要投稿

兩年前讀趙軍鋒的短篇小說集《鄉(xiāng)黨》時,可以說是一口氣讀完的,不僅有一種耳目一新的感覺,而且有一種欲罷不能的感覺。小說短小精悍,鄉(xiāng)土氣息濃烈,人物有血有肉,語言樸實生動。幾乎每一篇文章隨著故事的發(fā)展,故事中的人物便活靈活現(xiàn)躍然紙上。借用周明先生的話說“在陜西關中這片土地上誕生過一批又一批鄉(xiāng)土作家,讓人感到欣喜的是,這些年里又殺出一匹黑馬。這匹沒有帶籠套的黑馬,橫沖直撞,縱筆秦川,著實把關中這片土地上的“小人物”寫得真實瓷實,不由得讓人掩卷流淚?!?/p>

周明先生說得入木三分,這匹沒有帶籠套的黑馬的的確確讓人刮目相看。這些年里很少看小說的我,被這匹黑馬撩逗的心潮起伏。我曾經(jīng)在西北大學上過幾年學,對那片土地也是深懷敬意。前些日子又讀到了趙軍鋒另外一本小說集《過活》的文稿,應該說是《鄉(xiāng)黨》的續(xù)集。故事人物如出一轍的還是渭河兩岸的小人物,還是老家的那些人和那些事。不過,《過活》最明顯的特質(zhì)是篇幅較長的幾個中篇小說。小說風格沒有變化,但故事和人物更加厚重了,里面的人物情感的描寫入木三分,更加細膩和感人了,也更加感覺到了一個作家的責任感。

比如中篇小說《寧可做人活半日》,僅僅從標題看就干干脆脆沒有一點修飾和水分。小說描寫了一個沒有多少文化的農(nóng)村婦女多多的情故事。多多已經(jīng)結婚三年了,由于丈夫在外面工作,長期兩地分居一直沒有孩子??墒?,在農(nóng)村的生活環(huán)境里,沒有孩子是一件不光彩的事情,這是其一。其二,實際上也是最重要的一個原因。在漫長的煎熬之中,多多渴望有一個自己的孩子陪伴,打發(fā)沒有盡頭的清冷日子。作為一個少婦來說,這點小小的要求是她生活之中唾手可得的希望。可是,當丈夫回來后的種種表現(xiàn),讓這個善良又聰明的女人有了想法。小說開始的時候是從多多讓娘家侄女給在三線工作的丈夫?qū)懶湃胧郑唤?jīng)意地敘述中讓讀者明白了多多沒有多少文化,并且迫不及待想讓丈夫回來的心情。緊接著三言兩語一筆帶過繁瑣的等待過程,而是直接描寫多多去接丈夫海巖的經(jīng)過,以及丈夫不冷不熱的態(tài)度和沒事找事的細節(jié)。小說從這些看似不起眼的微小細節(jié)開始,文章里已經(jīng)彌漫出一種不祥的氣氛。雖然已經(jīng)結婚三年了,離多聚少的生活還是讓羞澀的多多興奮不已。她興奮的拿著農(nóng)歷認真的翻著日期對丈夫說:“你看看,日子我都算好了,就是這幾天哩,你回來的正是時候。里睡覺你賣點力氣,明年這個時候我們就能抱上娃娃哩?!卑闯@碚f,這應該是久別勝新婚的場景。可是小說并沒有出現(xiàn)這個令人喜悅的場景,而是反映出丈夫不冷不熱的矛盾心里:“好幾年都沒有娃娃,保不齊是誰的毛病哩?!?/p>

本來一個讓人興奮的時刻,被丈夫的態(tài)度弄得不痛不癢失去了激情。緊接著多多又發(fā)現(xiàn)丈夫睡覺前還吃一種叫“探親一號”的白色藥片。盡管丈夫說是養(yǎng)胃的藥,可是聰明的多多心里已經(jīng)埋下了疑團。特別是丈夫這次回來的態(tài)度和雞蛋里挑骨頭的作法,讓多多心里的疑團迅速擴大。憑著女人敏感的第六感覺,多多心里有了不祥之兆。

丈夫海巖臨走的那個晚上,多多委屈的流著眼淚說:“人心都是肉長的,只要你沒有變心,我就一心一意跟你過好日子??墒牵阋亲兞诵?,我也沒有辦法,只是你要早早告訴我,咱倆好說好散,你走你的人,我出我的門?!?/p>

故事的發(fā)展順著多多的預感一點點變得驚心動魄起來,丈夫丑陋的人性也漸漸暴露無遺。秋風真正刮起來的時候,也把海巖從外面刮了回來。這次回來的海巖換了一個人似地,變得親親熱熱,無微不至的關心讓多多受寵若驚。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )

第二天早晨,迷迷糊糊的多多發(fā)現(xiàn)丈夫破天荒的在拉風箱做飯。多多驚訝地問道:“你咋起來做飯了?”海巖滿臉堆笑說:“嘿嘿,我這個男人,也要學會伺候婆娘哩。你洗臉去,等一下飯就做好了。糊辣湯,烤鍋盔,涼拌蘿卜絲,咱們美美吃飯,完了到我大屋里去?!比宋锏膹娏曳床钕?,作者雖然沒有刻意去渲染矛盾,但是在平靜的對話里已經(jīng)透露出恐怖的氣息。

多多吃完飯準備出門,海巖表現(xiàn)殷勤地說:“那你多穿件衣服,不要著涼了。對了,咱家后院那幾棵白菜都生了蟲子,生產(chǎn)隊種小麥,拌種子的農(nóng)藥,你弄回來點給白菜用上。這些白菜可是你一的菜哩,要好好伺候?!?/p>

故事寫到這里已經(jīng)有了端倪,平靜的氣氛已經(jīng)變得凝固。凝固前的爆炸依然在平靜之中發(fā)展,這種可怕的氣氛緊接著演變成了一種智慧的較量。晚上多多回來之后,海巖接過多多手里面的墨水瓶說:“得在碗里稀釋一下,用毛筆抹在菜葉子上。你洗洗手,準備吃飯。我搟了長面條,馬上就弄臊子。對了,咱家兩只喇叭頭碗,一只用來拌農(nóng)藥。以后,你要記住,千萬不要弄混了?!焙r自以為瞞天過海的小聰明,在多多不動聲色之中顯得如此幼稚可笑。多多換了衣服洗了臉,海巖已經(jīng)把熱氣騰騰的面條盛在了碗里,并且用筷子攪合了幾下說:“趕緊趁熱吃。我用大海碗吃,辣子醋在桌子上。你看是不是缺點鹽?”

多多從容接過丈夫遞過來的喇叭頭碗,用筷子挑了幾下大驚小怪說:“哎呀,飯里有蟲子。你看你多粗心?!倍喽喽酥胱叩介T口,嘴里“咯咯咯咯”叫了兩聲。兩只“澳洲黑”扇著翅膀噔噔噔跑了過來。多多把碗里的面條往地上撒了幾條,兩只雞迫不及待吃了起來。然后,幾乎沒有動窩就蹬蹬腿死了。一個精心策劃的陰謀在不言不語中破產(chǎn)了,沒有硝煙的戰(zhàn)斗在睿智中結束了。不過,在鐵證如山的事實面前,多多最后的一點希望破滅了。盡管海巖裝腔作勢,但一切都無法挽回一顆善良冰冷的心。

多多痛心地看著曾經(jīng)的丈夫說:“人心隔肚皮,一搭里過日子的兩口子,也是嘴上抹著蜜,手里攥著刀?!彪m然海巖還在百般抵賴,但在聰明的多多面前最終土崩瓦解了。多多痛心疾首的說:“這么多年來,咱們倆像演戲哩,我演的是可憐人,你演的是丑角?!?/p>

人性的丑陋和殘忍在這場破碎的婚姻之中暴露無遺,似乎故事到這里已經(jīng)結束了。但是,人性的善良才剛剛拉開了帷幕,故事不但沒有結束,反而繼續(xù)按照作者對生活的理解,對人性真善美的追求發(fā)展下去。

往往一篇好的小說,不是讓人愛不釋手,就是痛心疾首。是小說中的人物在左右著讀者,實際上是人性的善與惡在啟迪著讀者,拉扯著讀者。

離婚毫無疑問變成了事實,但是圍繞著離婚兩家人鬧得烏煙瘴氣,各種心理在接下來的故事中輪翻上演。

海巖父親保義老漢是個傳統(tǒng)正直的農(nóng)民,也是一個思想保守的農(nóng)民,當他知道兒子大逆不道的事情之后,傷心欲絕的說:“我生了三個娃娃,兩個都是吃人飯不做人事的畜牲。海鈴的工作是人家劉主任安排的。劉主任出了事情,她就翻臉不認人,良心讓狗吃了?海巖在外工作,就看不起農(nóng)村人,對多多不當個事,現(xiàn)在還要離婚,這和陳世美有啥兩樣?再這樣走下去,你是不是還要殺父弒君,殺妻滅子?你真真地要做千人罵萬人唾的罪人?我就是想不下去,我和你媽一輩子不做傷天害理的事情,為啥就養(yǎng)了你這個豬狗不如的畜牲?得是我的先人虧了人,缺了德,要叫我臨老了不得安生來還賬?老天爺,你要是可憐我,就在大秋天里打個雷,閃個電,叫閻王爺收走算了。你讓我活在這個世上,沒臉沒皮地難受得很哩,難受得很哩,我難受得很哩……”

多多的母親知道了這件事情的表現(xiàn)卻是另外一番情景:“就是離婚也要先鬧活一頓,讓他們家理虧面子傷。民憑文書官憑印,就是離婚,也要立個字據(jù),讓他給你錢,給你一千塊錢,一萬塊錢,把他個狗日的騰光弄凈……”

多多媽是這么說的也是這么做的。人物性格決定了故事走向。她風風火火去了海巖家,開始了咄咄逼人討價還價的攻勢:“院子房子算個屁,你要講良心就拿錢拿糧來……”

保義老漢一個勁點頭哈腰說:“能成能成?!?/p>

多多她媽嘴邊唾沫星子四濺說:“還有,多多還是你家人,你要把她當女兒一樣,出嫁的時候,整副陪嫁不能少,三身六床十二條腿兒,吹吹打打八口樂……”

無論是人物對話,還是故事情節(jié),小說通篇洋溢著濃厚的關中風土人情和人性骨子里的東西。每一個人物都在關中這幅農(nóng)村畫卷之中找到了自己的位置,而且表現(xiàn)得入木三分。值得一提的是,小說是以悲劇開始發(fā)展的,按照一般故事發(fā)展,肯定也是以悲劇結束??墒?,這篇小說并沒有以悲劇結尾,而是以喜劇劃了一個讓人深思的句號。表現(xiàn)了一個農(nóng)村婦女熱愛生活,不向命運低頭的感人故事。當然,最后安排多多和海巖又在醫(yī)院里相遇,雖然有一點牽強,但是完全可以理解作者的良苦用心。大概呼喚人性的回歸是作者想表達的意思,也是人性最閃光的本質(zhì)。話又說回來了,生活當中什么事情不可能發(fā)生的呢,所以,她們相遇也就顯得再自然不過了。

還有中篇小說《大戶人家》,有著異曲同工的精彩,在這就不一一評析,讓讀者自己去剖析品讀。我想說得是,作為一個作家應該怎樣在生活中撲捉人性的東西,表現(xiàn)人物的內(nèi)心復雜的情感,恐怕這是最重要的關鍵。趙軍鋒在這一點上做得比較認真,同時表現(xiàn)得也非同一般。品讀他的作品,無論是短篇小說還是中篇小說,總能給人一種酣暢淋漓的感覺。這種感覺來源于作者的生活功底,寫作思想,以及對生活對創(chuàng)作的態(tài)度和認識??v觀我們身邊的作家,好高騖遠,無病呻吟的作家,毫無責任感的作家比比皆是,而真正的作家是不會站在大風里紅口白牙唱歌的。

見證時代的作家有很多,比如,巴爾扎克。他筆下的高老頭和葛朗臺。比如,托爾斯泰,他筆下的安娜和瑪絲洛娃。再比如魯迅,他筆下的阿Q。還有馬爾克思對人對時代的探索,他筆下神奇的上校和他的家族,等等。正如法國作家阿爾貝,加繆所說,今天作家不應該為制作歷史的人服務,而要為承受歷史的人服務。寫作光榮是因為它有所承擔,承擔我們共有的不幸和希望。

我常常問自己,文學有力量嗎?每當讀到讓人從心里產(chǎn)生震憾的文學作品時,我覺得文學是有力量的。這種力量就來自作家的真實寫作,來自作品帶給你的感染力和沖擊力。

正因為如此,趙軍鋒的作品也就更加顯得難能可貴。他孜孜不倦為社會最底層的,也是最廣泛的廣大群體寫作,或者說為這個群體吶喊,因為他不缺少一個作家應有的靈魂。

劉玉峰

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