大家好，我叫清雅，山東煙臺(tái)人，是一名普通圖書出版策劃編輯，同時(shí)也是一名業(yè)余的文學(xué)愛好者，我深知在坐的老師高手云集，當(dāng)接到生態(tài)之戀老師讓我講講如何寫散文的時(shí)候，說實(shí)話我是忐忑的。一來是周四晚上接到通知，周六講，時(shí)間太倉促，另外因?yàn)?a target="_blank">自己畢竟也是一個(gè)業(yè)余的文學(xué)愛好者，水平太有限，曾在之前生態(tài)老師找過我多次，真的是不好意思再拒絕，所以讓我給大家講有關(guān)散文寫作的課，我實(shí)在是有壓力，我就和大家一起分享下我的寫作感受和在審核稿件時(shí)的一些體會(huì)吧。

大家都清楚散文是最大眾化的一種文體，凡是能夠獨(dú)立成篇的文章都可稱它為散文。而“以我為主、以情為主、以真取勝、以小見大?！眲t是我最深刻的創(chuàng)作體會(huì)。我覺得寫散文最好以第一人稱來寫，將自己放到所寫的文里去，做文字里的主人公，就像演員演戲，將自己和自己所扮演的角色整合到一起，這樣才能寫出自己的真實(shí)感受。

大家也都清楚散文可分為敘事散文、抒情散文和哲理散文。我覺得不管是哪種形態(tài)的散文，歸根結(jié)底，還是要以情為主。無論是寫親情、友情，還是寫愛情、鄉(xiāng)情，以情感人是寫散文最基本的要求。

我曾聽過一次講座，說散文也可以像小說那樣去虛構(gòu)，但我還是覺得散文創(chuàng)作不容虛構(gòu)，要表現(xiàn)真情實(shí)感，以真取勝。當(dāng)然這個(gè)不虛構(gòu)并不是說必須是你的親身經(jīng)歷，也可以寫我們所聽到的，看到的，再結(jié)合自己的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)和生活經(jīng)驗(yàn)，將自己放進(jìn)去再來進(jìn)行創(chuàng)作加工。我曾寫過一個(gè)散文隨筆《陽臺(tái)上的故事》就是寫初秋蜜蜂和絲瓜之間戰(zhàn)爭(zhēng)和相互依靠成長(zhǎng)的故事，這個(gè)故事是我在一個(gè)小吃部吃飯時(shí)，鄰桌的一個(gè)吃飯的陌生人給他的同伴用三言兩語講的一個(gè)事情，說是他家陽臺(tái)上無意中花盆里長(zhǎng)了一棵絲瓜，正好封閉的陽臺(tái)上不知怎就有個(gè)蜂窩，他家在深秋竟然吃到了自己家接的絲瓜，我聽后就將這個(gè)故事再進(jìn)行創(chuàng)作加工，將它作為我所經(jīng)歷看到的事情并揉和自己的一些生活經(jīng)驗(yàn)寫了下來，發(fā)到博愛雜志社，不到1000字的短文，稿費(fèi)是150元。當(dāng)時(shí)我就是想闡述一個(gè)任何事物都是相互排斥和相互吸引的道理。

我曾在我主編的《浪淘沙（散文卷）》一書的后記中的這樣說過：散文是在眾多文學(xué)體裁中范圍最廣，流傳最久的文學(xué)體裁，同時(shí)它又具有活力，是一種形象生動(dòng)、豐富多彩的表現(xiàn)形式，與小說相比，散文更具有精粹而蘊(yùn)含深邃、寫景具象卻寓意廣泛、行文簡(jiǎn)約能寄情致遠(yuǎn)的功能與效果，在字里行間讓讀者的情感抒放，使讀者的希望飛翔。

前面我說過寫散文不贊同虛構(gòu)，因?yàn)樯⑽淖鳛橐环N文體獨(dú)立存在的依據(jù)正是它的“非虛構(gòu)”，而非虛構(gòu)文本是很難僅從技術(shù)層面獲得本質(zhì)突破的。因此，散文不要過分營構(gòu)和雕飾。首先，我覺得一篇好的散文，它應(yīng)該是集思想性、知識(shí)性、藝術(shù)性于一身，與此同時(shí)，文章還要富于一定的趣味性，如果我們?cè)谖恼轮幸灾v故事的形式寓情于理，寄情于趣，言情于思，那么這樣的文章就會(huì)生動(dòng)又有味道，文字也會(huì)跟著故事靈動(dòng)飄逸起來。這樣的文章就會(huì)耐讀耐尋味，也更加能夠讓讀者在不經(jīng)意中去記住。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

當(dāng)然寫作技巧的掌握非一朝一夕，需要我們多讀多練多寫，這是在長(zhǎng)期的寫作過程當(dāng)中逐步積累和掌握的，是在寫作過程當(dāng)中潛移默化的結(jié)果。如果你在寫作之初就去人為地設(shè)計(jì)，那是很難取得什么好的效果的。即使出來了文章，也是刀斧之痕太重，有損它的形態(tài)。

記得我曾給姚青松老師的散文集《彩云間》的序言里這樣說過：散文來源于生活，更應(yīng)該基于生活，它是生活化而不是邊緣化，所見所聞都可成文，但是寫文章容易，寫好文章卻很難，散文需要的是真實(shí)情感，寫自己身邊熟悉的東西，因?yàn)槭煜に砸彩俏覀冏钅馨盐兆〉臇|西，個(gè)人體驗(yàn)會(huì)具有真實(shí)情感，越是這種大眾的越最能打動(dòng)人，在寫作的過程中既要抓住自己身邊熟悉的事物，又要放開視野不能就事論事，要從這些我們身邊熟悉的事物中提煉出點(diǎn)精髓。文章要有新意，開局要深，文似看山不喜平。其實(shí)這也是這是我寫散文隨筆時(shí)所一直倡導(dǎo)的理念。

不知道誰曾這樣說過，說文學(xué)中有一個(gè)詞語叫“疼痛”。我想寫作的就是要躲開那些不疼不癢的東西，要寫出自己必須要表達(dá)的東西，要有疼痛感，作品要有一些新奇的東西，要對(duì)細(xì)節(jié)留意，對(duì)一些其他人不經(jīng)意的一些細(xì)節(jié)的關(guān)注，做到他無我有，他有我精。另外散文要一定要重視美，重視文化，作者要有使命感，要用自己的內(nèi)心去寫屬于自己的東西，千萬不要讓自己的腦袋成為別人的跑馬場(chǎng)，做個(gè)用心人，用生活在寫作，不事技巧。用自己的眼睛去看，用耳朵去聽，用思想去觸摸，來豐富的自己生活積累。

另外在我平時(shí)審核稿件的過程中，發(fā)現(xiàn)有的作者喜歡在散文中表達(dá)哲理，卻往往弄成了主題先行。這些作者的失誤之處就是往往在于先預(yù)設(shè)了一個(gè)哲理，再用文字去演繹證實(shí)這些哲理，這樣就難免概念化。最好散文的哲理從形象和細(xì)節(jié)中自然而然推演出來的。也就是說，我們先前不要去做明確的預(yù)設(shè)，從日常生活的點(diǎn)滴入手，通過一些小人物和小事情，通過細(xì)節(jié)抵達(dá)了感性之美，然后再通過感性描寫呈現(xiàn)了理性之力。這需要作者平時(shí)要深入思考，但在寫作時(shí)則完全放松，不要刻意擺出一副思想者的艱難造型來。而隨著描寫的深入，思想自然就會(huì)在感性的土壤中開出理性之花來。

可能大家覺得以上我的所說過于理論化，因?yàn)榇蠹叶贾郎⑽氖亲钭杂傻奈捏w,不講究音韻,不講究排比,沒有任何的限制,但我們首先要明確一個(gè)散文寫作觀念,散文的唯一內(nèi)容和對(duì)象是作者的感情體驗(yàn)。有了散文的內(nèi)在結(jié)構(gòu)——感情體驗(yàn),只要再明確外在結(jié)構(gòu)的核心就可以寫好散文。外在結(jié)構(gòu)的核心是細(xì)節(jié)。散文和小說一樣,是建立在細(xì)節(jié)的描寫和敘述的基礎(chǔ)上,但細(xì)節(jié)的排列組合方式不同。小說組合細(xì)節(jié)是“以盤盛珠”,而散文則是“以線穿珠”。小說的“盤”是一個(gè)社會(huì)的橫切面,具備沖突,各種階層、力量的人物或隱或顯,而細(xì)節(jié)只能在這樣的“盤”中有機(jī)地展開。也就是像在一個(gè)底座上展開，散文的“線”,就是感情體驗(yàn),或多或少,——以感情體驗(yàn)的表現(xiàn)為準(zhǔn)。也可以說散文是最自由的文體,散漫如水,手法靈活。只要弄清這些,就掌握了散文寫作的要領(lǐng)。

下面我再來說一說散文寫作特點(diǎn)

在我們平時(shí)生活工作過程中，總會(huì)遇到讓我們心靈受到觸動(dòng)的東西,使我們眼睛豁然開朗的東西,思想突然升華的東西,感情更為純潔的東西,也就是我們靈光一閃的瞬間，我們要為自己的散文立意就要趕緊捕捉住它。因?yàn)檫@里面有心靈的顫動(dòng),思想的閃光。記得劉白羽老師說過:“哪怕是微弱的閃耀也比沒有閃耀要好,這才不是一般的照相,這才是文學(xué)。”

構(gòu)思是寫作者對(duì)生活素材進(jìn)行加工、提煉 的過程。我們?cè)跇?gòu)思中為散文的思想內(nèi)容尋找盡量完美的藝術(shù)形式,使思想性與藝術(shù)性 達(dá)到和諧的統(tǒng)一。因此,構(gòu)思要解決立意、選材、創(chuàng)造意境、確定體裁、基本手法、布局等問題。所以我還是要說寫文章并不難，但要寫散文卻很難，真正寫好散文是難上加難，更不要說創(chuàng)作出散文精品了。寫好散文就要在語言上下功夫，所以這就需要有一定的文字功底，沒有文字功底是寫不好散文的，所以我們平時(shí)要多看多寫多練，寫散文千萬不要追求語言的華麗花哨，這樣往往弄巧成拙。不要說散文，就是小說、詩歌的語言也是一樣，都要追求語言的樸實(shí)、生動(dòng)、實(shí)在，用樸實(shí)、生動(dòng)、實(shí)在的語言表現(xiàn)豐富的思想內(nèi)涵，這樣往往收到事倍功半的效果。

另外寫好散文就要放開自己的視野，不要只寫自己的那點(diǎn)兒傷感，自己的那點(diǎn)兒情感，寫作的范圍應(yīng)該更廣泛一些，因?yàn)閭械?、自己個(gè)人情感的那點(diǎn)兒東西很難征服眾多的的讀者，很難上層次，倒把自己局限住了。實(shí)際上很多個(gè)人傷感的東西往往難有積極向上的思想取向，容易產(chǎn)生消極的影響，很難產(chǎn)生有質(zhì)量的作品，更不要說經(jīng)典的作品了，但這類東西 只適合給自己，或者壓在箱子底。記得在我主編戲劇出版社出版發(fā)行的《虞美人》一書時(shí)，其中有一個(gè)作者老師的文筆應(yīng)該說是特別得棒，感情細(xì)膩，文筆流暢，但她卻是全部局限在自己的小情感之中。當(dāng)時(shí)我請(qǐng)了一個(gè)在寫作屆有點(diǎn)影響力的老師幫我給這本書寫個(gè)序言，這個(gè)寫序言的老師對(duì)這個(gè)作者老師的評(píng)價(jià)是：XXX老師以散文詩見長(zhǎng)，他的作品少有刻骨的愛恨，大多是輕輕淺淺的心語傾訴和真情告白，在綿綿情誼中滲透出一份安逸，但過于追求文辭繁復(fù)華美的傾向，從而忽略了文學(xué)的內(nèi)涵，另外因?yàn)榫窒拊谧约旱男∏楦兄畠?nèi)，難免出現(xiàn)低級(jí)頹廢的跡象，建議適當(dāng)停筆反省。就書中這個(gè)作者老師出現(xiàn)的問題其實(shí)我們很多的業(yè)余寫手也都存在，我同樣也不例外，常常犯這個(gè)毛病，所以我也常給喜歡我文字的朋友說，我的作品上不了臺(tái)面，我只是將文字當(dāng)做自己情緒的一個(gè)宣泄口，希望大家不要學(xué)我。

真正寫好散文除了豐富的生活積累，更重要的就是對(duì)生活要有深刻的感受，對(duì)人生有深刻的感悟，這樣你的心靈世界才豐富多彩，肚子里東西才會(huì)多；肚子里有東西散文的語言就會(huì)很自然地流露出來，就像清清的泉水一樣奔涌而出，不要刻意雕琢，語言就能夠出彩。

一個(gè)散文作者情感和心靈世界很重要，心靈不但要豐富，而且要純潔，純潔如水，感情純真，寫出的東西也干凈，給人以美的享受。寫好一篇散文還要注意題目的形象簡(jiǎn)潔，寫散文應(yīng)該注意這個(gè)問題，首先把題目定好了，這很重要。曾經(jīng)有個(gè)作者就是在還沒有定好題目的情況下就寫了，然后發(fā)給我，讓我?guī)兔o想個(gè)題目，這個(gè)發(fā)來的作品寫的很隨性，但看每一段都是不錯(cuò)的，可組合一起就覺得很凌亂，沒有一個(gè)主線和主題，我讀了很多遍，也很佩服這個(gè)朋友洋洋灑灑的文筆，但還真沒辦法給他取標(biāo)題。我曾問過這個(gè)作者當(dāng)初寫這個(gè)文的動(dòng)機(jī)是啥？他說沒動(dòng)機(jī)，就是很煩躁，隨意地發(fā)泄。其實(shí)一個(gè)好的散文標(biāo)題真的是很重要，讀者一看題目就很糟糕，誰還會(huì)欣賞下面的文字呢？肯定都是廢話一大堆了。

今天我就簡(jiǎn)單說這些，這是我在寫作過程和審稿過程中的一點(diǎn)體會(huì)，耽誤大家這樣長(zhǎng)時(shí)間實(shí)在是不好意思，希望對(duì)大家能有所幫助。

作者簡(jiǎn)介：姜秀麗,筆名:清雅，《悅讀天下：乾坤文叢II》、《楓葉之聲》《畫都意象》等文叢主編，《滿江紅》《虞美人》《浪淘沙（詩歌卷）（散文卷）》《且行且吟》《云中誰寄錦書來（詩歌卷）（散文卷）》《常青藤》《錦書流年（詩歌卷）（散文卷）》《墨海書韻》《流年絮語》等詩文合集執(zhí)行主編，《落入時(shí)間的海》詩文合集副主編,《中國草根》《沃土》雜志編委。文學(xué)作品散見于《山東文學(xué)》《博愛》《京民文苑》《齊魯英才》《北京詩人》《威寧詩刊》《青海湖》《華夏詩刊》《作家導(dǎo)刊》《散文中國》《中國魂》《中國首部微信詩選》《家園文學(xué)》《北方文化導(dǎo)刊》《中國文學(xué)》《文學(xué)月刊》《大眾》《散文詩刊》《當(dāng)代散文詩報(bào)》《美塑》《悅讀》《當(dāng)代詩人》《新詩刊》《鄱陽湖文學(xué)》《燕趙散文》《華夏文壇》《中國散文詩報(bào)《華夏詩報(bào)》《青島財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》《新詩刊》《紫江詩刊》《若水》《中國草根》《煙臺(tái)日?qǐng)?bào)》《煙臺(tái)晚報(bào)》《今日萊州》《中原風(fēng)》等報(bào)刊雜志。2010年出版?zhèn)€人作品集《心在水云間》，策劃主編圖書出版50多部.

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