史榮東長篇小說《愛，被春寒碾碎》（電子版）由華語文學網(wǎng)出版。
史 榮 東 長 篇 小 說
《愛，被春寒碾碎》是部反映“文革”的愛情悲劇長篇小說，約20多萬字，由著名作家潘頌德教授作序。中國國際文藝出版2010年4月社出版、發(fā)行。后經(jīng)修改、充實、加小標題，35萬字，為電子版。2014年7月由華語文學網(wǎng)出版。現(xiàn)摘錄有關章節(jié)：
一、《愛，被春寒碾碎》內(nèi)容提要：
《愛，被春寒碾碎》是一部反映“文革”愛情悲劇的長篇小說。肖鋒與方茹在“四清運動”中相識、相知、相愛。劉田山為了不使自己反革命罪行暴露，借肖鋒與方茹戀愛，不擇手段地對肖鋒、方茹進行造謠、污陷，從而，使肖鋒、方茹處處陷于被動處境?！拔母铩遍_始后，方茹因父親打成反革命而被隔離審查，她也被“掃地出門”，被批逼瘋。肖鋒找方茹，送她到棲霞山姐姐家治病療養(yǎng)，方茹在艱難中以身相許。
曲茹因得不到肖鋒的愛，由愛變恨，她與“風派”人物許志強，造反派頭頭舒海設下了陷阱。肖鋒落進了他們?nèi)μ?，并以強奸革命造反派“罪行”被公審，押送到青海勞改。十年后，肖鋒回到了上海，在淀山湖故地重游時，見到舊情人方茹，并救出了一個落水小孩，在搶救時，發(fā)現(xiàn)小孩與自己小時候照片一模一樣——料峭的春寒，早已碾碎了當年他們的愛……( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )
《愛，被春寒碾碎》是一幅氣勢磅礴歷史畫卷的長篇小說，它著重反映了上?！拔母铩敝袠O其重大事件，如：“四清運動”、“評歷史劇《海瑞罷官》”、“康平路事件”、“安亭事件”、“一月風暴”、“解放日報事”、“奪市委、市政府權”等一系列重大事件，較全面反映“文革”的進程。小說人物栩栩如生如生，個性鮮明，細節(jié)生動，俱有強烈的時代感；《愛，被春寒碾碎》故事，扣人心弦，起伏跌蕩，生動感人，引人入勝，是作者的力作，值得一讀。這對于了解“文革”特殊年代的人與事，尤其，對年輕人來講什么是“文革”，會有較大的裨益。
二、《愛，被春寒碾碎》序：
對于文藝創(chuàng)作來說，題材十分重要。題材是載體，文藝家對現(xiàn)實社會與歷史的看法，他的政治觀點乃至審美觀點都是通過一定的題材來表現(xiàn)的。但是，題材是有大小之分的，波瀾壯闊的社會現(xiàn)實生活、重大的歷史事件與家庭瑣事、兒女情長，這樣兩類不同的題材，前者能比較深入地揭示時代與歷史的本質(zhì)，后者雖然也有它的思想意義，但它的價值顯然難以與前一類題材的價值相提并論。因此，我們提倡文藝家創(chuàng)作表現(xiàn)重大題材的作品。但是，社會現(xiàn)實生活與歷史又是豐富多彩的。作家的生活經(jīng)歷、駕馭題材的能力又是多不相同的，讀者的審美的需要也是各種多樣的，因此文藝創(chuàng)作的題材又需要多樣化。
1966年到1967年，由于國家領導人錯誤地發(fā)動了文化大革命的“無產(chǎn)階級文化大革命”，因此我們現(xiàn)在稱這個歷史階段為“十年浩劫”。其時間跨度之長，卷入的人數(shù)之眾，受迫害的干部、群眾、知識分子之多，給我們國家、民族帶來災難之深重，確確實實是史無前例的。因此，文學大師巴金生前一再倡議建立“文革”博物館，諄諄告誡我們必須牢記“文革”的慘痛教訓，防止“文革”這樣的慘劇重演。年10月粉碎“四人幫”后不久，年輕的復旦大學中文系學生盧新華發(fā)表短篇小說《傷痕》，形象地控訴了“文革”給人們帶來心靈上的傷痕。三十多年來，又有不少作家以“十年浩劫”為題材，創(chuàng)作了一大批各種樣式的作品，形象地表現(xiàn)了“文革”給我們中華民族帶來的深重災難。但是，比起“十年浩劫”的嚴重危害來，最近三十多年來這方面題材的作品，無論是數(shù)量，還是表現(xiàn)那個時代的廣度，反思歷史的深度，都是遠遠不夠的。
史榮東先生青年時代經(jīng)歷了“文革”的全過程，他非常熟悉那段歷史，并對這段歷史有清醒、正確的認識，對表現(xiàn)那段歷史有強烈的責任感與使命感。他很早就開始搜集材料，決心通過小說這一廣大人民群眾喜聞樂見的文學樣式來反映與表現(xiàn)這段歷史。早在1994年，他就著手創(chuàng)作這部以“文革”為題材的長篇小說《愛，被春寒碾碎》，歷時一年半才寫成。
榮東堅持運用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，堅持忠于歷史，在小說《愛，被春寒碾碎》中，敘寫了“文革”前1966年初春的社會主教育運動（簡稱“四清運動”）以及“文革”初期中央發(fā)表“五?六通知”、“十六條”、1966年8月18日毛澤東首次在北京天安門樓接見紅衛(wèi)，紅衛(wèi)兵南下上海煽風點火，造反派批斗“老資派”，工廠刮經(jīng)濟風，安亭事件，1967年2月上海工人造反總司令部奪中共市委的權、上海人民公社與上海市委會成立等“文革”中的一系列大事，從而展示了“文革”那個動蕩年代的時代特征，也使這部小說成了反映那個動蕩年代時代風貌的巨幅畫卷。
小說的根本任務在于塑造個性鮮明的人物形象，從而揭示社會與時代的本質(zhì)。榮東在《愛，被春寒碾碎》中精心塑造了復員軍人肖鋒、戲曲學院表演系66屆女學生方茹的形象，隨著小說情節(jié)的逐步展開，肖鋒、方茹獨特、鮮明的個性也逐漸清晰地呈現(xiàn)在讀者面前?！八那暹\動”初期，肖鋒擔任施工二隊“四清”工作隊分隊長，與到基層鍛煉參加“四清運動”的大學生方茹相識，相知，相戀。曾經(jīng)發(fā)展、組織反動組織的劉田山害怕自己問題敗露，偷拍了肖鋒、方茹熱戀相吻的照片，造謠，污蔑肖鋒生活腐化，導致肖鋒調(diào)離工作隊，方茹調(diào)回學校。在施工二隊、戲曲學院、運輸場錯綜復雜的矛盾斗爭中，肖鋒的工作認真負責，老練成熟，肯思考與方茹的熱情大方，大膽潑辣，熾熱真誠的個性越來越鮮明，人物形象也越來越立體化，越來越豐富。小說過肖鋒、方茹純潔無瑕的愛被摧殘、被扼殺，形象地控訴了“文革”極左的思想政治路線對真、善、美，對美好人性的摧殘與扼殺，有力地揭示了極左的思想政治路線的嚴重危害。
榮東在這部小說中精心結(jié)撰故事，既有具體全書的，方茹的父親，老一輩革命文藝家方志成遭批斗，掃地出門，甚至被關押；有部份章節(jié)的，一心為百姓的工作隊黨委書記黃志華同樣慘遭批斗；肖鋒的表弟，縣黃梅劇團編劇白中奎僅僅因為看不慣造反派，組織一批人保縣委書記，就遭造反派毒打而亡命他鄉(xiāng)，這些都是“文革”極左路線對革命文藝家、革命干部和革命群眾造成的嚴重危害。就是一些造反派，砸死了一只死貓，就被污蔑為對領袖有刻骨仇恨而橫遭批斗；舒海因為喝醉了酒，不慎摔斷了“寶像”而被關進公安局，只是后來因為由“工總司”頭頭通過市革委會向主管公安局的負責人打呼才得以釋放。此外，舒海、曲茹、方志成的女婿王彬、阮敬之、大女兒方蕓、二女兒方菁，市革委會寫作班的于林等等，這批人扭曲了的心靈，讀者只要細致地加以分折，自然就會明白，都是“十年浩劫”期間極左的思想政治路線對他們造成的嚴危害。
榮東這部《愛，被春寒碾碎》對廣大讀者了解與認識我國當代這一段令人不堪回首的歷史，從而吸取歷史的經(jīng)驗訓，努力推進民主政治和諧社會的建設，無疑是大有裨益的。榮東《愛，被舂寒碾碎》不但情節(jié)曲折緊張，合情合理，扣人心弦，塑造了肖鋒、方茹、方志成、黃志華、劉干以及劉田山、舒海、曲茹等一大批個性鮮明、栩栩如生的人物形象，而且語言富有生活氣息，生動活潑，簡潔明凈，為讀者所喜聞樂見。
榮東三十年來在文學園地里孜孜不倦地辛勤耕耘，在小說，散文、詩歌、劇本等各種文體的創(chuàng)作方面都取得了驕人的業(yè)績，我們深信，榮東在未來的歲月里，在文學創(chuàng)作方面，必將取得更大的成績!為社會主義精神文明建設作出更大的貢獻!
潘 頌 德
2009年9月24日寫于上海
（本文作者系中國作家協(xié)會會員、上海社會科學院研究生部教授、上海文學究所研究員、中國魯迅研究會理事、上海魯迅研究專家委員會專家、上海市寫作學會理事。）
三《愛，被春寒輾碎》后記：
《愛，被春寒碾碎》是一九九四年六月著手寫作我的第一部長篇小說，約20多萬字，化了一年半時間。這部小說是以無產(chǎn)階級文化大革命為歷史背景的虛構小說，雖然小說的人物、故事情節(jié)、發(fā)生的地點都是虛構的，然而，都帶有當時深刻的歷史烙印。作者力圖通過這部長篇小說全面反映“文革”全貌，全景式地向讀者敘述那個特殊年代。不管有人說“文革”是十年浩劫，是“中國當代最為灰暗的時代”，還是“中國歷史上最大的反貪人民運動”，“是中國最強烈的防止政權銳變運動”，這些都不是本人在《愛，被春寒碾碎》中所論述的問題，“文革”的性質(zhì)或許后人會有所論證。
《愛，被春寒輾碎》不僅反映了上個世紀六十年代的“四清運動”，與“文革”初期的一些歷史狀況，它是“文革”的序幕，作者把它寫進去是為了便于對“文革”掀起的了解，而“五?一六”通知開始，以而展開了“文革”的波瀾壯闊的畫面。作者力圖在小說中使每個人物特征，每件事件，都有著那個時期個性與特色，在激烈的矛盾沖突各展風貌。
從一九六五年至一九九四年已有30年的歷史沉淀，所以才動筆創(chuàng)作俱有歷史性的小說《愛，被春寒碾碎》。這四十多年來，我對《愛，被春寒碾碎》基本觀點沒有什么大的改變，雖然在出版前又作了一些修改。這些年來我出版了散文集《情風》、《荷塘晨色》，詩文集〈跋涉的印象〉，以及《史榮東劇作選》、詩劇選《南冠劍》等100多萬字文學作品，然而，唯獨《愛，被春寒碾碎》行旅艱難，夙愿難現(xiàn)。為什么呢?出版社編審先是說，“文革”是個敏感題材，“文革”中人還在，容易觸動某些人神精，所以不能采用。后來商品大潮來了，編審又說，現(xiàn)在出版商品化了，編輯實行責任承包，萬一虧了是擔負不起責任的。一個退休只拿1000多元一月養(yǎng)老金的人，如果自費出版少說要好幾萬，這連做夢也不敢做的事，只好作罷。…………
“文化大革命”是“史無前例”的政治、文化大變革，它的“史無前例” 表現(xiàn)為：
一、“文化大革命”是一場波瀾壯闊的群眾運動，從人數(shù)廣度、領域深度，波及范圍之大，是前無古人，或老說是后無來者的“壯舉”。
二、“文化大革命”是在最高領導者號召向自己統(tǒng)制下的各級政府機構、社會團體、工廠農(nóng)村、學校醫(yī)院等各個領域發(fā)動自下而上的層層奪權，讓一些人在一夜之間成了風云人物，這也是“史無前例”的。
三、“文化大革命”是在崇拜領袖人物不斷升溫中進行的，隨著群眾激情迸發(fā)，個人崇拜達了登峰造極的程度，使領袖由人變成了神，這是中國幾千年來，無論是奴隸社會、封建社會、還是共和社會中歷代最高統(tǒng)制者是無法比肩的。
四、“文化大革命”造成影響也是極其重大的，也可說是觸目心驚的。“文革”不但使經(jīng)濟停滯、人民貧困，傳統(tǒng)文化、社會建設等各方面都遭受到不可估量的傷害，尤其是人斗人其患無窮。對領導者、文化人、工人、農(nóng)民、學生，尤其是基本群眾造成傷害，是幾代人難忘的。
綜合上述幾點，我認為，“文革”是一段不可抹殺的歷史，也可能是前無古人后無來者的歷史，它有著獨特的吸引力，這種吸引力纏繞了我?guī)资畟€春、夏、秋、冬，于是，我拿起了手中禿筆，抒寫當年的風雷了。由于自己見識短淺，井底之蛙觀天，對“文化大革命”了解與思索可能盲人摸象——只知一角而已。
彈指之間，40多年已過，在復旦大學百年校慶之際，我前往采風，三十九年之景又涌現(xiàn)眼前：那是1966年8月6日晚上，我與同事到復旦大學看人字報，校內(nèi)燈火通明，大幅標語、漫畫、大字報鋪天蓋地，尤其是一張漫畫使人觸目心——漫畫中一位女教師袒胸露臂，劍拔弩張，眥目猙獰，令人目不忍睹!幾十年過去了，然而，那張漫畫卻觸目難忘，一時心血來潮，作《望海潮?百年復旦》以紀：
夢回當日，驚心刻目，熊熊戰(zhàn)火狼烽。
標語遮天，漫畫鋪地，激昂聲討挑燈，
欲攪九天崩！
吾非汝學子，舌結(jié)目瞠，
揮淚吞聲，問東風黑白誰評？
陰霾掃去清澄，
涌人才輩出，赤縣多情。
挽袖摘星，牽山攬海，風流縛得蒼鷹。
玉宇百年驚！
捋袖霞燦攬，花艷紛爭。
校慶誰人說老？英發(fā)御鯤鵬！
劉希平文友以前同在交運集團公司工作，然而，一個在東，一個在西，相隔幾十里。希平他愛書成癖，幾十年如一日。插隊回滬時他肩上背的一摞摞文學、歷史書籍。據(jù)他說，他記的讀書心得筆記不下百本，愛書、買書、讀書、藏書是他的至愛。我在1997年曾送他一本散文集《情風》，十幾年已過了，我對于贈書之事早己忘懷。誰知希平去年從潘頌德教授那里打聽到我的新住扯，帶著翻舊了還缺了首頁的《情風》找上門來。他說：“是《情風》寫得情感真摯，給他留下難以抹去的影響，因此使他忘不了我?！边@使我非常驚訝，想不到還有人把拙作當回事。這次又感謝他對《愛，被春寒碾碎》作了校對，他在校對中提出很多非常有見解的看法，使拙作去蕪存菁。
潘頌德老師是位對人真摯而熱忱的人，他殫心為文學事業(yè)，愿當開荒牛。他家經(jīng)常高朋滿座，討論文學、詩歌，潘老師總是熱心地拿出家中最好東西，招待客人。潘老師對我?guī)椭喽?，啟迪多多。詩文集《跋涉的印象》?jīng)他推薦入編《2001年上海文化年鑒》。又是他，推薦了散文集《荷塘晨色》入編《2008年上海年鑒》與《2008年上海文化年鑒》。劇作選《南冠劍》作為詩劇，他推薦入選《2009年上海年鑒》與《2009年上海文化年鑒》。這次，更感謝他在百忙中為《愛，被春寒輾碎》作序。潘老師是位認真的人，他在作序中對拙作進行逐字、逐句地推敲與修改，這無疑給本書增光添彩，也給我在文學創(chuàng)作增添了新的動力。潘老師對此書作了很高的評價。我知道，這對我是鞭策與鼓舞，我將以此為動力去攀文學新的高峰。
2010年4月《愛，被春寒輾碎》已由中國國際文藝出版社出版了，然而，總覺得十幾前寫的《愛，被春寒輾碎》有些不足，存在有待提高的地方，于是，用了半年多時間，重新打印、修改與補充，同時也加進了章節(jié)中小標題。
總之，“文革”是中國幾千年發(fā)生的一件大事，我在想，直面寫“文革”，我是不是吃螃蟹第一人者？不當之處，企盼讀者惠正。
史 榮 東
2010年1月于苦行齋
四、關于《愛，被春寒輾碎》創(chuàng)作：
我在游閘北公園記《風雷滌蕩鑄風云》中，談了《愛，被春寒輾碎》創(chuàng)作體
會：
……我面對著烈士塑像，眼前出現(xiàn)了上個世紀六十年代的風云。1965年秋，我被派進了上海市委駐上海機械施公司工作隊工作。先在分隊為隊員，我打著背包到施工隊和工人們同住、同吃、同勞動。當時，我激昂慷慨寫下了《憶江南?參加社教》：
春風乍，枯柳吐新黃。
又打背包熔爐去，語錄身佩整行裝。
白鶴鎮(zhèn)驕陽。
夕陽艷，巴桿倚天揚。
標語橫空人酣暢，解包揩汗拜師忙。
初學建筑行！
后來，由于負責檔案材料人出國，我被調(diào)到材料組工作。由于機施公司離市區(qū)較遠，加上工作十分繁忙，不少隊員住在公司，只有在節(jié)假日才回家。后來，隨著“文革”開展，工作隊“四清”工作漸漸地停止。我與同事在下班后，到離公司不遠處閘北公園散逛，大家談論時勢，談論“文革”走向，談論對黨和國家前途的擔憂。到了1966年8月，上?！拔母铩睙峄鸪?，我與同事老蔡乘車到康平路市委機關前看大批判，到九江路看大辯論，到復旦大學看大字報，到人民廣場看造反隊被砸，這些為我后來創(chuàng)作長篇小說《愛，被春寒碾碎》集累了大量材料。我有幸的不是經(jīng)歷了“文革”，而是有幸地記錄史無前例的“文革”歷史場面，并栩栩如生反映了“文革”的風貌。
經(jīng)過近三十年的沉淀，我于一九九四年六月，著手寫作我的第一部長篇小說《愛，被春寒碾碎》，化了一年半時間。我在后記中說：“這部小說是以無產(chǎn)階級文化大革命為歷史背景的虛構小說，雖然小說的人物、故事情節(jié)、發(fā)生的地點都是虛構的，然而，都帶有當時深刻的歷史烙印。作者力圖通過這部長篇小說全面反映‘文革’全貌，全景式地向讀者敘述那個特殊年代?！?/p>
2010年4月，我的長篇小說《愛，被春寒碾碎》由中國國際文藝出版社出版，2014年7月，經(jīng)過修改與補充，我的電子版長篇小說《愛，被春寒碾碎》（35萬多字）由上海作協(xié)華語文學網(wǎng)出版，僅一周就有4000多人點擊。閱讀華語文學網(wǎng)上作品要付費的，能得這么多讀者關注，使我感動。為了答謝讀者，我就長篇小說《愛，被春寒碾碎》人物塑造，談一些體會和心得：
小說的根本任務，在于塑造個性鮮明的人物形象，從而揭示社會與時代的本質(zhì)，我的筆下人物，分以下幾種類型：
揉合型人物：
小說主人公肖鋒是揉合型人物，在肖鋒人物中，引用我了寫的一些詩詞，他的經(jīng)歷與我有些相似，所以，他有我的影子，但不是我。肖鋒的形象有我的同事，而更多的是反映那個時代青年形象。其中肖鋒的辯才與豁達，卻取之當時工作隊副隊長錢振東同志。錢振東是交運局人事處處長，他在槍林彈雨中被子彈打掉一只眼睛，平時戴著墨鏡，穿著尼制服，銳氣逼人。他作起報告來生動潑辣，幽默動人，像塊磁石吸住每個人的心跳，那怕落了一根針都能聽到“晃當”有聲?！拔母铩敝校艿搅藳_擊，有一次我開車到土山灣車隊，在上廁所時碰上了他，他沒有當年威風，墨鏡沒有了，露出獨只眼，有些疹人，穿著又破又臟的工作服，低頭掃著廁所。我問：“錢處長，‘文革’關過得好嗎？” 錢處長哈哈一笑：“我把一只眼交給了我的事業(yè)，差一點連自己的一切都奉獻了，‘文革’嘛，只這不過重新鍛造而已！”
肖鋒勤奮好學、博學古今；有理想追求，事業(yè)心強；老練穩(wěn)重，善于分析；嫉惡如仇，勇于向邪惡亮劍。他對于愛情既有熾熱如火一面，又有冷靜退卻一面，尤其是在風雷滌蕩中，他認為愛一個人，不是擁有，而是設身處地為所愛的人作想，忍受常人不能忍受之苦。
方茹有我的同事的影子，而更多的是那個時代藝術青年縮影。她出身于藝術世家，對表演藝術有著美麗憧憬，孜孜不倦地追術。她美麗漂亮，熱情單純，對愛情熱情奔放，大膽潑辣，熾熱真誠。她對愛情矢志不渝，甚至不惜為愛甘當撲火飛蛾，涅槃成飛天的鳳凰。
原貌型人物：
小說中老干部李干，是“文革”前上海市副市長李干成的原型（他是當今國家副主席李源潮之父）。當時，他兼市委駐建工局“四清”分團團長，曾到機施公司檢查“四淸”工作，我見過他幾次，但從來沒有講過話。在“文革”中，李干成被關押在運輸場，我參加過他的批斗會，在《愛，被春寒碾碎》中，我真實地反映當時場景。
駐機施公司工作隊黨委書記黃志華，原是城建局黨委書記，據(jù)說他與彭沖一起參加革命。他對“文革”陷入了很不理解、很不認識、很不得力之中，陷在猶豫彷徨沉潭之中了。肖鋒的表弟白中奎，僅僅因為看不慣造反派，組織一批人保縣委書記，就遭造反派毒打而亡命他鄉(xiāng)。
鄒錦萬也是原型人物，他被工人稱為“白鼻子”（即特務），他平時把工人發(fā)的牢騷，講的怪話收集在他的小本子上，由原來的掃場地工人，因他專向領導打小報告而步步高升。他當上保衛(wèi)干事以后就抖了起來，一付十足的官腔，一付十足的盛氣凌人樣子。平時，他嘴上叼著煙，白眼珠上翻，蹺著二郎腿，渾身像“打擺子”抖動，拉著又長、又慢、又尖的蘇北話官腔，一開口使人毛發(fā)悚然。因而，工人們對他最痛恨，受到?jīng)_擊最大。以上人物只是名字改動，事情基本保持原貌。
虛構型人物：
曲茹、舒海、劉田山、錢鑫鑫、翟元瑞等都是虛構人物，他們在“文革”前都是受壓，所以他們想變。他們對老干部發(fā)泄著報復的心態(tài)，奪權后狂喜與恣肆狂為。
許志強是個城府很深的人，是“變色龍”，他翻手覆云，復手為雨，是個中山狼的風派人物。毛大仁是另一種風派人物，他為了保全自己，不惜讓救命恩人蒙冤深海，讓肖鋒為造反派祭旗。
方志成是位德高望重的知識分子，他在逆境中，恪守高尚的品德，有著“寧為玉碎，不為瓦全”情操。
方志成的女婿王彬、阮敬之、大女兒方蕓、二女兒方菁，于林等人，雖說是虛構，但每個人，無不打著那個時代的鮮明烙印，在那個時代，這樣人物是屢見不鮮的，因為他們的人性被功利嚴重地扭曲了。
2014年7月
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