初冬的弦月揣著清冷，把淡淡的忖思灑在湖面上，映射出斑斑愁緒。隔著時(shí)空，遙望湘蘋的背影，心底頓生若許惆悵。

那是明黯清興的時(shí)代，大明的皇輦卻把這么個(gè)才女拋卻了，還好，月亮記下了她的名字，徐燦。

徐燦（1618－1698），字湘蘋，江蘇吳縣人，明末清初的女詞人。光祿丞徐子懋的次女，海寧人陳之遴的繼室，有《拙政園詩(shī)馀》留世。

史上的女詞人寥寥可數(shù)，才賢都是相同的，但心里各有各的苦楚。

史載徐燦“幼穎悟、通書史、識(shí)大體”。下嫁侍奉兩朝的陳之遴后，詩(shī)詞把他們緊緊聯(lián)結(jié)在一起。陳之遴是明末清初知名詩(shī)人，出身于浙東的名門望族，受父親（順天巡撫）陳祖苞案牽連罷官。后又出仕清朝的秘書院侍讀學(xué)士、禮部尚書、弘文院大學(xué)士。人褒“其詩(shī)雄渾清壯”。徐燦的《拙政園詩(shī)馀》為其手編次，云：“湘蘋愛余詩(shī)愈于長(zhǎng)短句，余愛湘蘋長(zhǎng)短句愈于詩(shī)，豈非各工其所好耶?”這正是她們夫妻感情篤甚的見證。不過，徐燦對(duì)丈夫明亡侍清心存憾悔，時(shí)有微詞，政治感情漸現(xiàn)隙歧。加之后來陳之遴被順治治罪流放，死于遼東，使徐燦在國(guó)亡、家恨、夫妻情感上備受煎熬，《拙政園詩(shī)馀》便留下了她的風(fēng)貌與心聲。

我喜歡湘蘋詞的風(fēng)格，幽咽和境深。在我看來，那“幽咽”，是女子柔美的特質(zhì)，是時(shí)代重負(fù)女子的不公，“欲說還休”，欲言又止，綿延悱惻，落成文字便是奇葩矣。讀《永遇樂·舟中舊感》：( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

“無(wú)恙桃花，依然燕子，春景多別。前度劉郎，重來江令，往事何堪說？逝水殘陽(yáng)，龍歸劍杳，多少英雄淚血？千古恨，河山如許，豪華一瞬拋撇。

白玉樓前，黃金臺(tái)畔，夜夜只留明月。休笑垂楊，而今金盡，秾李還消歇。世事流云，人生飛絮，都付斷猿悲咽。西山在，愁容慘淡，如共人凄切?！?/p>

詞人將個(gè)人的身世困惑與國(guó)家的興亡銜接交織，“外似悲壯，中實(shí)悲咽，欲言未言”。百般思緒鋪陳闕詞其里，相互激發(fā)，深沉蘊(yùn)藉；頓挫峭折，沉郁蒼涼；令人哀怨不已。

湘蘋詞的“境深”，我說就是她愛用攝影的“長(zhǎng)鏡頭”，把詞的意境拉伸。用特寫另式表達(dá)主旨。近看蒼茫，遠(yuǎn)品馥馨。《青玉案·吊古》曰：

“傷心誤到蕪城路，攜血淚，無(wú)揮處。半月模糊霜幾樹。紫簫低遠(yuǎn)，翠翹明滅，隱隱羊車度。

鯨波碧浸橫江鎖，故壘蕭蕭蘆荻浦。煙水不知人事錯(cuò)。戈船千里，降帆一片，莫怨蓮花步?！?/p>

她捕捉多種意象，用交織的筆法，勾列出綺麗、沉郁、細(xì)膩、多元審美境界，“婉約傷感，鑄語(yǔ)沉雄”。

生活造就了湘蘋，詞句凝固了瞬間。湘蘋打破封建藩籬，下嫁陳之遴做了繼室。生活美好寄寓在詞句中：“記合歡樹底逡巡，曾折紅絲圍寶髻，攜嬌女，坐斜曛”。但作為一個(gè)深受儒家思想影響的大家閨秀，她持節(jié)忠君不二：“離別淚，盈盈血，流不盡，波添咽”；“亂后國(guó)家，意中愁緒真難說?！辈荒懿徽f是位奇才并俱“剛烈”的女子。

湘萍的人生令人唏噓，“悲歡轉(zhuǎn)眼，花還如夢(mèng)”；“看南枝杜宇，只啼清血。世事不須論覆雨，閑身且共今宵月”。但也讓人贊美，畢竟她留下了二百多首獨(dú)具風(fēng)格的“畫廊”，給后來者深深的思考和美學(xué)享受。

“月上柳梢頭，人約黃昏后”。今宵有心約會(huì)湘蘋談詞論騷，卻不見湖柳的青絲，那是流光去了。省思禪悟，過往并不是這湖水，總是盈盈瀠洄。其實(shí)，今夜月痕非彼痕矣！

我想當(dāng)下的生活，或許人人都有失意的地方，若是用湘蘋的“長(zhǎng)鏡頭”，把物象特寫，近看虛幻，迷迷離離，如站遠(yuǎn)些，站在流年的深處欣賞，感悟的是自己，還是后人呢？

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