相聲為什么不好笑

文/九井

一、和觀眾有距離

地廳級、縣團級的相聲演員說出來的相聲是不好笑的，他們的生活和觀眾不一樣。倒不一定一個在天堂，一個在地獄，至少一個百無聊賴，一個事情太多。雙手叉腰說出來的，不是相聲，是官樣文章。相聲這藝術(shù)，原本是天橋混飯吃的藝術(shù)，現(xiàn)在你說瑪莎拉蒂，別人想的是拉沙挖地。

有一個典型的例子：一個知青出身的相聲演員，以他飽滿的底層生活體驗，辛辣諷刺騎在人民頭上成天要人民這樣要人民那樣否則判刑槍斃的四人幫，說出人民的憤恨與輕蔑，立刻轟動，而當他成為官員，獅子啊猴子啊電梯啊這么一說，觀眾立刻不笑。

二、和生活有距離( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

和觀眾有距離的原因是和大眾生活有距離。相聲是從生活中來的，不是從百無聊賴的向壁虛構(gòu)來的，生活刺痛了相聲，相聲就發(fā)出苦笑。從小被溺愛，長大從廣播電影學(xué)院畢業(yè)的，從小特招到曲藝團的，與生活絕緣，他們的相聲干癟無味。

小年輕逗哏的罵60多歲捧哏的祖?zhèn)魍醢耍詾榱R得越狠越是好笑，觀眾心說你爸是李剛罵老人都不挨揍？小年輕逗哏的說捧哏的60多歲趴人家玻璃天窗裸體曬太陽，自己笑得不行，觀眾心說盡他媽扯淡生活中根本沒有這種事！

逗哏的和捧哏的討論喝茶雙唇擱茶碗外還是擱茶碗內(nèi)還是一擱外一擱內(nèi)，又討論扇扇子是扇頭好扇腳好，觀眾心里罵你沒話找話吃飽了撐的弱智兒童浪費老子時間！

三、和藝術(shù)有距離

藝術(shù)，迄今還沒有公認的定義，但是帶給人們美的享受這是一定的，即使丑，也要丑到極處，才能美到極處——這是清朝劉熙載早就說過的話。

從假惡丑那里看到自己的優(yōu)越，找到自己的尊嚴，從諷刺嘲笑獲得快樂，這是一個層次。

出離功利，就是幽默，這是又一個層次。

進入后現(xiàn)代，更深刻地認識人類自身及其處境，解構(gòu)傳統(tǒng)價值，這是周星馳，“哈——哈——哈——哈”，空洞可怕。

四、和成人智商有距離

直到今天，還在說《紅樓夢》寫了一百零八將：滿以為觀眾還會笑。

五、創(chuàng)作有禁區(qū)

其實笑料俯拾皆是，只要違反常識的就是可笑的，還要強詞奪理，那就越發(fā)可笑。

文革時候文盲半文盲領(lǐng)導(dǎo)教授，管理出版，上課、搞生產(chǎn)都有罪，憑繭巴子厚上大學(xué)，整個社會幾乎用頭走路，笑話冠絕古今；現(xiàn)在貪官不會穿衣服，要美女打傘，被抓了說我失去為人民服務(wù)機會了。這是兩大富礦，可是似乎又是禁區(qū)！

幾十年間中國文藝的發(fā)展，老是有一些管宣傳不管藝術(shù)的牛人從中作梗，不許這樣，不許那樣，可嘆可嘆！

2015.6.11

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