開始讀《虹》時(shí)，我每天只能耐著性子翻兩三頁(yè)，難以讀進(jìn)去，漸漸地，被優(yōu)美的文字和生動(dòng)的心靈活動(dòng)描述深深吸引，越讀越多，最后愛不釋手，直至一氣讀完方肯罷休。最后幾頁(yè)的時(shí)候，雖然對(duì)于作者不厭其煩地大段地心靈世界的描繪，有些乏味，但是依然迷戀他流露出它才華橫溢的文字。讀完《虹》掩卷而思，回味悠長(zhǎng)。

意猶未盡，急忙借來(lái)勞倫斯的最后一部小說(shuō)《查泰萊夫人的情人》，我想他在完成一座座高峰后，最后的小說(shuō)在他爐火純青的寫作技巧下，定然會(huì)成為最雄偉的山峰，風(fēng)景最迷人的山峰，最讓人流連忘返的山峰。然而，讓我驚愕的是，他的《虹》散文式寫作被換成了章回式的寫作，雖然，《查泰萊夫人的情人》的思想深度可能會(huì)高過(guò)《虹》，但是前者的文字褪色了不少，太多的敘事和景物的描寫，落入了二流作家寫作方式的窠臼。當(dāng)康妮在樹林里閑逛時(shí)，聽到啄木鳥般的敲擊聲，而尋找聲源，向森林深處走進(jìn)時(shí)，走到一片空?qǐng)觯蛔∥菖?，看到獵場(chǎng)守護(hù)人麥勒斯，這一段本可以有精彩絕倫的心靈律動(dòng)的描寫，然而，作者卻是風(fēng)景描寫，寫得有些干癟缺乏韻味。作者在寫《虹》時(shí)，靈魂幾乎滲透小說(shuō)中主要人物的靈魂之中，所以每個(gè)人物的心理律動(dòng)是那么自然流暢，靈魂世界是那么清晰可感。這也許是憑意志寫作和憑心靈寫作的區(qū)別吧？

仿佛是逆其道而行之，《查泰萊夫人的情人》還有許多露骨的粗俗的描寫，外在的描寫擠占著內(nèi)在的描寫，少的可憐的內(nèi)在描寫成了文章的閃光點(diǎn)，讓文章像一座怪石突兀的山峰，像一座有大片荒禿禿地塊的森林。而《虹》為數(shù)不多的外在描寫卻是驚艷的一筆，讓讀者眼前一亮。

難怪評(píng)論家們?cè)谠u(píng)論勞倫斯的作品時(shí)，說(shuō)《虹》和《戀愛中的女人們》是最了不起的小說(shuō)，把《查泰萊夫人的情人》排除外在。這是為什么呢？

有一天我讀叔本華的文章，在《美的存在》里找到了答案。他說(shuō):“ 如果一部小說(shuō)在刻畫內(nèi)心生活處所用筆墨太多，表現(xiàn)的外在生活越少，那么這部小說(shuō)的本質(zhì)就越高貴?！币来送茢唷逗纭肥且徊扛哔F的小說(shuō)。這也印證了只有存在大量眾多夢(mèng)境和仙境的《紅樓夢(mèng)》能成為杰作（仙境和夢(mèng)境是描寫心世界和靈世界的另一種形式），成為高貴的小說(shuō)，而其他章回體小說(shuō)無(wú)法成為偉大作品的原因吧。同樣道理，魯迅的《狂人日記》幾乎是一個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白，所以在當(dāng)時(shí)眾多小說(shuō)中，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

高貴的小說(shuō)對(duì)于普通讀者如我來(lái)說(shuō)，往往有些乏味，而有太多故事情節(jié)的小說(shuō)《查泰萊夫人的情人》讀起來(lái)順?biāo)炝鲿?，好不費(fèi)神地讀完。叔本華有句很有啟發(fā)意義的話: 所謂的藝術(shù)就在于用盡量少的外在事件，去激發(fā)劇烈的內(nèi)心活動(dòng)，因?yàn)槲覀冋嬲呐d趣就在于那些內(nèi)在的東西。小說(shuō)家的任務(wù)并不在于敘述驚天動(dòng)地的重大事件，而是把那些微不足道的小事情處理的引人入勝。 幾乎是心靈低語(yǔ)的《地下室手記》正好印證了他的話。像陀斯綏耶夫斯基其他偉大的作品一樣，我?guī)缀踝x不進(jìn)去，像啃窩窩頭一樣難咽，嘗不到味道。也許，讀高貴的小說(shuō)必須提高自身的文化修養(yǎng)和品味的吧?；蛟S，只要沉下心來(lái)讀這種小說(shuō)，就會(huì)在不知不覺(jué)中提高了自己的文化素養(yǎng)和品味。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

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