看《草根》一二部，是去年十月份。正秋風(fēng)乍起，橘黃柿紅，手邊的故事便和窗外的景色樣，多層次蔓延開(kāi)來(lái)。一夜讀完，非常過(guò)癮，意猶未盡之余，便于飯桌前與家人津津樂(lè)道。

這是一部超寫(xiě)實(shí)自傳體小說(shuō)，細(xì)微至每個(gè)毛孔都充滿真實(shí)，又極具精神層面的維度空間，同時(shí)也是一部家族興亡史和時(shí)代變遷史。其中囊括方言俚語(yǔ)、民謠俗諺、飲食醫(yī)理、幫派僧道、江湖騙術(shù)等等。加之密如蛛網(wǎng)的地域位置，雨絲云片的政治風(fēng)云，個(gè)人半徑的無(wú)限彈括，變得云譎波詭，愈發(fā)傳奇。

時(shí)光的馬車(chē)可以追溯到500年前，齊越公死里逃生，拾得人生第一桶黃金，極具戲劇偶然性，大有天上餡餅，迎頭落下之感。但若細(xì)想便會(huì)發(fā)現(xiàn)其內(nèi)在關(guān)聯(lián)，即必然性。一艘桐油大船，溯江而上，桅桿折斷，為避風(fēng)浪，駛進(jìn)蘆葦蕩。風(fēng)停浪息后，又遇干旱，江水不漲，淤泥齊腰，插翅難飛。百余日后，彈盡糧絕，恐慌蔓延，桐油商和船工相繼死亡，余下七人靠喝污水，吃蘆葉蘆根度日。越公機(jī)智，想出一法，用蘆葦扎捆做浮橋逃生。怎奈在日復(fù)一日，月復(fù)一月地掙扎求生中，又死去六人，最后只剩越公一人爬出，被明月姑娘救下，并留之作婿。故事由此派生，看似虛幻，實(shí)則殘酷。在咄咄死亡中，強(qiáng)者生存，這是不二定律。我們看到的不僅是情節(jié)，更是智慧、毅力的較量和沖擊。

一年后大雪封江，越公得以返回尋船。發(fā)現(xiàn)油桶爆裂，桐油鋪滿江面，唯桐油商臥室一桶安然，撬開(kāi)，竟是滿桶黃金。遂帶回，在蛟子淵一堤口處置房購(gòu)地，繁衍香火，成為旺族。此地遂更名為齊家堤口。后來(lái)齊越公又捐了個(gè)縣令，在今石首市開(kāi)衙掛印，惠澤一方，并打通河道，拖回油船，廣修道觀。上岸處因此得名拖船埠，此處道觀為拖埠觀，專門(mén)供奉那位遺金的油商，和與越公一起生死相依用生命鋪出血路的六位兄弟。另建有金枝觀、金果觀、揚(yáng)子觀、明月觀、普濟(jì)觀等。其中明月觀是為感激明月姑娘所修，后又由這些廟觀枝派出諸多地名，一直沿用至今。小說(shuō)就是以這樣曲折離奇的筆法皴開(kāi)，并衍生諸多地域文化符號(hào)，成為后人破解前人碎片的密碼，又由此枝蔓出清晰的脈絡(luò)，和日后完整的故事情節(jié)。

歷史驚人的相似，500年后越公的后代渣腦殼，即作者本人齊家銀先生，同樣因?yàn)橐淮闻既坏臋C(jī)遇，淘到了自己精神食糧的第一桶黃金，開(kāi)始了真正意義上的文學(xué)啟蒙。也因之一次次改變命運(yùn)，使之人生半徑無(wú)限彈擴(kuò)。十一二歲那年，渣腦殼在其父工作的廢品站倉(cāng)庫(kù)角落里，發(fā)現(xiàn)十幾麻袋精美的訂裝書(shū)，便央之父親留下給他，趁月黑風(fēng)高之際，由三叔連夜拖回。而此時(shí)，書(shū)之主人，沙崗中學(xué)校長(zhǎng)蕭靜光，已跳河自盡，這些紅衛(wèi)兵抄家之物，成了棄如敝履的廢物，幸落入這位愛(ài)書(shū)少年之手，并滋養(yǎng)了他一生。足見(jiàn)作者自小目光獨(dú)具，懂得內(nèi)心渴求。那位校長(zhǎng)做夢(mèng)也沒(méi)想到，顛沛流離中的珍藏，有了傳承，也因之躲過(guò)了發(fā)霉變質(zhì)，打碎成漿的厄運(yùn)。也正是這些書(shū)，讓渣腦殼日后有別他人，除贏得諸多姑娘喜愛(ài)外，更多地拓展了自己內(nèi)心世界的廣度和厚度。

我們看下他身邊從小至大的朋友。他尊敬喜歡的窯發(fā)大哥，為逃避常林江啞巴表妹幺兒家逼婚，毒死幺兒家的牛、豬、雞，隨后逃遁，由家人代替坐牢三年；唐哄哄為給受辱的妹妹顏真報(bào)仇，而殺死彭治國(guó)的兒子，被槍斃；與作者同樣英俊帥氣的路遠(yuǎn)，因心靈陰暗害死了帥有奇和桂蘭，事敗后遭正法；帥有奇在極度空虛寂寞中，找牛發(fā)泄，人畜亂倫，又被路遠(yuǎn)脅迫成同志者，最后遇害。他們之所以不同于渣腦殼，就是因?yàn)闆](méi)有內(nèi)在的東西壓抑制止他們的邪火、歪念和惡欲，心靈的空白和貧瘠，導(dǎo)致惡魔的滋生和瘋跑。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

同樣作者也是一個(gè)很世俗的人，能方亦圓，趟過(guò)生命之河后，力下重錘，深剖自己。亦如君特·格拉斯樣一片片洋蔥剝給你看，從不掩飾自己內(nèi)心的矛盾、自私、投機(jī)、渴望與懺悔。我們看到的全是眼淚，桂蘭死了，禾子死了，許許多多的人都死了。在這個(gè)世界上，他清高不起來(lái)，他已被自己的成長(zhǎng)傷得體無(wú)完膚，片甲不留。真正清高的人在書(shū)中一次都未正式現(xiàn)身，他就是渣腦殼背后無(wú)聲的老師——蕭靜光。一個(gè)北大的高材生，一個(gè)下放流落到沙崗中學(xué)的校長(zhǎng)，從那些整潔精美蓋有蕭靜光珍藏印戳的書(shū)籍里，我們可以知道此人的學(xué)養(yǎng)和自律。他死在政治黑客設(shè)定的異鄉(xiāng)之下，連喘息的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，就一命嗚呼了，是一個(gè)時(shí)代凄涼背影的濃縮。

而渣腦殼 一生不安份，秉正邪兩道而來(lái)，人生天平左右搖擺，于中間地帶弄得風(fēng)生水起。他幼時(shí)即頑劣，一個(gè)又臭又臟的牛頭買(mǎi)了八次，為躲避打罵，偷偷離家去傳聞中的桃花山。靠雙腳，一走就是一個(gè)月。他聰明、機(jī)智、嘴甜、可愛(ài)、勇敢，深諳人情，嫻熟變通，有經(jīng)濟(jì)頭腦，最重要也是最閃光一點(diǎn)，他俠義。他餓了就說(shuō)書(shū)，一場(chǎng)一場(chǎng)地說(shuō)，一個(gè)集鎮(zhèn)一個(gè)集鎮(zhèn)地說(shuō)，除解決溫飽外，用說(shuō)書(shū)的錢(qián)，給另外兩個(gè)小伙伴，買(mǎi)衣置鞋。這種情懷和胸襟奠定了他一生的基礎(chǔ)，是他日后發(fā)達(dá)，能得到諸多朋友信任、支持、擁戴的法寶。于細(xì)微處見(jiàn)博大，這點(diǎn)書(shū)中多次渲染，于此就不贅余。那年他年僅九歲，也因而才名遠(yuǎn)播。

可想而知， 這樣之人，一生都不會(huì)寂寞，更不會(huì)沒(méi)飯吃。實(shí)際凡是具備以上素質(zhì)的人，于風(fēng)塵人世都會(huì)如魚(yú)得水，況作者又極具野心與夢(mèng)想，并不滿足于此。因此渣腦殼一生貫穿兩大主線，一是對(duì)金錢(qián)的追逐，二是對(duì)文學(xué)的渴望，并彼此糅雜，相互牽引，亦成為此書(shū)文字滾滾直下的動(dòng)力。這在未成的五、六部里，將會(huì)有更清晰地展示，投射出的人生半徑將會(huì)更加遼闊遠(yuǎn)大。包括他的婚姻家庭，企業(yè)公司，人脈關(guān)系，以及私運(yùn)煙草，六合碼莊這些陰暗面的大曝光。荊州的大街小巷曾一度充斥他的香煙，老姨媽老大伯的放大鏡下亦苦苦尋找他的代碼。他暴富、他豪發(fā)，他赤貧，他一次次人生錯(cuò)位，一次次被打回原形，一次次重新洗牌。金錢(qián)如兒戲，他債臺(tái)高筑，一無(wú)所有，灰飛煙滅后，揣著借來(lái)的三千塊錢(qián)，攜著心愛(ài)的妻子，又一次南下。他頂著巨債，住在沒(méi)空調(diào)的十幾平米的出租屋里，騎著自行車(chē)出去授課，在一天十幾個(gè)小時(shí)口干舌燥，精疲力盡之余，依舊于深夜或凌晨鋪開(kāi)稿紙。他寫(xiě)《草根》，他想沉淀自己，梳理自己，洗滌自己，找回自己，他希望文字能救贖他，給予他力量，這也是《草根》誕生的初衷。

小說(shuō)是生命的再生，作者讓諸多生命在其筆下復(fù)活。故事雖離奇，但相當(dāng)真實(shí)，非空穴來(lái)風(fēng)，制造噱頭，賺取眼球之類。人物復(fù)雜絕不單一，并呈高度的自然性和飽滿性。帥有奇是個(gè)極其特殊的例子，是生活在陽(yáng)光雨露下的人們無(wú)法理解、相信和想象的，并為之惡心的。但作者水到渠成，寫(xiě)來(lái)自然，且予以了極大的悲憫和寬容。一個(gè)一千多人的石膏礦，連蚊子都是公的，帥有奇難耐寂寞，打了牛的主意。被保衛(wèi)科的路遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)，加以要挾，遂跪下求情，愿以半月工資相許。閱此，讀者潸然，一個(gè)隨時(shí)丟胳膊少腿的井下礦工，一個(gè)貧寒的農(nóng)家子弟，掙的均是血汗之錢(qián)，因自身錯(cuò)亂，人畜亂倫，不可示人，成為軟肋。只能茍且求全，以致每月借飯票度日，并屈從路遠(yuǎn)成為同志者，后因反抗被害。這是一個(gè)很荒唐的故事，帥有奇是一個(gè)典型悲劇角色，也是作者五年礦工生涯的真遇。他們?cè)堑母舯?、同事、朋友，亦是中?guó)這片土地上，特殊群體立體生活的陰暗之面，值得我們每個(gè)人深思。

顏真是作者懵懂之年的初戀，屬真愛(ài)，不同于對(duì)桂蘭的逢場(chǎng)作戲和對(duì)禾子的投機(jī)利用。顏真因家庭成分不好，第一批響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，插隊(duì)于白鷺湖深處的彭家臺(tái)，遭政治暴發(fā)戶革委會(huì)主任彭治國(guó)奸污。并一而再，再而三蹂躪，直至有孕上身，無(wú)法瞞下，遂跳入五汊河。一個(gè)美麗多情的女孩就這么沒(méi)了，是那個(gè)時(shí)代最真的寫(xiě)實(shí)。她把唯一的一封遺書(shū)和日記留給了作者。我們看到了什么？政治流氓，那個(gè)時(shí)代暴發(fā)的政治流氓，無(wú)數(shù)個(gè)像顏真這樣的純潔少女毀在他們之手。作者很有意思，把這個(gè)政治投機(jī)者起名為彭治國(guó)，國(guó)由其治，無(wú)不哀哉！可見(jiàn)諷刺。

作者就是這樣沿著自己的人生軌跡，把一系列事件鋪開(kāi)收攏，再鋪開(kāi)再收攏，一次次擠壓出生活的泡沫，顯露出人性的真實(shí)復(fù)雜，荒涼無(wú)奈。

無(wú)疑，作者投射出的人生半徑是廣闊的。他懂敷衍，會(huì)承奉，但不失自己的真誠(chéng)，始終心底留有一方凈地；他知進(jìn)退，會(huì)保身，有自己的狡黠，但不乏可愛(ài)。當(dāng)然也有殺伐果斷的一面，但不失內(nèi)心的柔軟和赤誠(chéng)。他和農(nóng)民、工人、教師、高官、富豪、警察、工商、稅務(wù)、地痞流氓，黑社會(huì)，以至于作家、學(xué)者、名流打交道，他和一切可以打交道的人打交道。他的奇特經(jīng)歷鑄就了他人生的豐富性，半徑涵蓋之廣，是常人無(wú)法比擬的，所以其故事包羅萬(wàn)象，驚心動(dòng)魄?？少F的是，他毫不掩飾，赤裸相見(jiàn)，且流轉(zhuǎn)筆墨，抒懷問(wèn)世，讓世人明了每一個(gè)歷史關(guān)口的黑痣，每一段復(fù)雜生活的側(cè)影，比那些虛謬揣度的要強(qiáng)得多。

他寫(xiě)戀情涉及翁媳戀、叔嫂戀、姐弟戀、師生戀、同性戀、人畜戀；他寫(xiě)死，上吊的、跳河的、殺死的、打死的、餓死的、病死的等等。但這些都是中國(guó)這片土地上實(shí)實(shí)在在發(fā)生過(guò)的。這是一本故事性極強(qiáng)的書(shū)，故事套故事，蕭靜光校長(zhǎng)的遭遇可以另立一篇；廢品站失蹤的三萬(wàn)塊錢(qián)也可以劈開(kāi)再寫(xiě)；郭敬之、武凱田的死亦可重起爐灶，當(dāng)然還有很多。作者把這些枝蔓剪輯裁剪，提煉加工，收放自如，并未影響主流，每次都能回到原點(diǎn)。這些小故事并不是推動(dòng)大故事往下發(fā)展的動(dòng)力，只是一個(gè)點(diǎn)，真正的動(dòng)力是人性，是作者內(nèi)心的渴望和需求。也正是這些點(diǎn)，串起了作者人生的連貫性和完整性。

隨著時(shí)間的推移， 渣腦殼終于從一個(gè)揀甘蔗皮、啃桃核肉，喝別人剩面條湯，最大夢(mèng)想吃醬油面的孩子，成長(zhǎng)為開(kāi)著奔馳，穿著貂皮，出入五星級(jí)酒店的富翁；從一個(gè)九歲就名滿鄉(xiāng)里的神童成長(zhǎng)為一個(gè)真正的作家。這種蛻變是艱辛的，是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)驚濤駭浪后的深切回望。作者的一生當(dāng)過(guò)農(nóng)民、礦工、記者、廠長(zhǎng)、公司經(jīng)理、董事長(zhǎng)、教授、作協(xié)主席，集多重身份于一身；他爬過(guò)拖拉機(jī)、趕過(guò)牛車(chē)，騎過(guò)自行車(chē)，開(kāi)過(guò)豪車(chē)，蹲過(guò)班房、倒過(guò)煙，販過(guò)酒，賣(mài)過(guò)馬，五花八門(mén)。他所經(jīng)歷的事情是你無(wú)法想像的，他破蛹化蝶的剎那更是傷感痛苦黑白交織的。

難得的是，作者看遍世間風(fēng)云，人生亂象后，并沒(méi)往臉上涂金，把這部書(shū)寫(xiě)成一部個(gè)人奮斗史或勵(lì)志劇。而是一份充滿血淚心酸的人生試卷，成為我們破解諸多未知領(lǐng)域的鑰匙。作者是坦誠(chéng)的，行云流水般如實(shí)寫(xiě)來(lái)，一點(diǎn)點(diǎn)還原其本來(lái)面目，這已很好。讓我們看到了一個(gè)真實(shí)的社會(huì)，一個(gè)華麗剪影投射出半圓。

另外此書(shū)語(yǔ)言極具張力，想象獨(dú)特，新鮮地道，如巧珍蓮蓬樣的奶子，禾子呼之欲出的胸部。意象也鋪展的很好，比如萬(wàn)歲河獨(dú)木橋上，一群臉若冰霜急匆匆趕路的神秘之人，于鵝毛飛雪中，抬著一副擔(dān)架飄然而至。這是作者曾祖父選烈公死后歸家的場(chǎng)景，極具畫(huà)面感和鏡頭感，讓讀者過(guò)目不忘。景物描寫(xiě)到位，月色、樹(shù)木、夕陽(yáng)，風(fēng)、云、雨、雪、水、都能成為載體，很好地為人物服務(wù)。河流溝汊，陸地碼頭，構(gòu)成的掌上地圖，也見(jiàn)其妙。當(dāng)然語(yǔ)言還可以再精道些，重復(fù)處可以酌情刪減；寫(xiě)作手法亦可再圓潤(rùn)深沉些，記憶拉回式可以摒棄，方水潑無(wú)痕。于《草根》還有諸多話要說(shuō)，就此打住，期待第五六部的誕生。

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