與其他文學體裁不同，詩歌是要求韻律的，所以會說詩與歌的最大區(qū)別就在于有無譜曲。所以在詩歌的創(chuàng)作上來講“韻律”是一個重要的環(huán)節(jié)。而這一環(huán)節(jié)對創(chuàng)作者來講又是非常頭疼的，我們常?？吹接幸恍盃繌姟钡捻嵚沙霈F(xiàn)，導致整篇詩歌詞不達意（《蒲伋詩境》曾有過這樣的詩歌剛開始還認為挺好，之后就發(fā)現(xiàn)這是故弄玄虛，被刪除掉了）。

而如果不去管這些韻律，有感覺不是詩。當然在詩歌的創(chuàng)作過程中，意義的表達是最重要的，為了正確的意義，我們需呀大量的詞語儲備。這些詞語儲備為正確表達意義創(chuàng)造了條件，同時也為韻律的產生創(chuàng)造了便利。而詞語儲備需要下大力氣和苦功夫，至少要做到“足夠”，這沒有經驗可談，因為所有人都可以做到，就是“學習”。

還有就是故事，“詩歌”的創(chuàng)作不是小說和劇本，但詩歌都是在表達故事，別人的故事或自己的故事，即使“寄情于景”也是在表達故事。真正表現(xiàn)自然形態(tài)的詩歌是不存在的，因為詩歌的創(chuàng)作是主觀感念，故事是結構詩歌的主要框架。“故事”從哪來？從世界的各個角落里，無論是縱向的還是橫向的，無論是順時針還是逆時針，形形色色的人物衍生出形形色色的故事，這些故事或大或小都對世界產生影響。我們需要一個善于發(fā)現(xiàn)的眼睛也需要挖掘故事的雙手。

再者就是結構，詩歌都是獨立成行的，可能沒有標點，沒有段落，甚至有一些用詞也極其凝練。這有時會成為別人“偷懶”的一種方式，將完整的一段話，隨意（或有意）切割成幾段，美其名曰“詩歌”。這種做法是對創(chuàng)作不負責任的。因為詩歌的創(chuàng)作要求更加嚴謹，詞句的表達更為確切，結構關系更為緊密。詩歌是我們思想表達和傳播的一種途徑，絕不可以成為“沽名釣譽”與“嘩眾取寵”的手段，也不能成為“故弄玄虛”的方式。

第四也是最重要的，就是讓詩歌賦予生命和靈魂。其實，詩人是詩歌的創(chuàng)造者，它的體內充斥著詩人的情感和思想。這是最重要的，如果沒有思想的詩歌，則是蒼白無力的。如果沒有靈魂的詩歌，則是經不起推敲的。詩歌只有擁有了生命和靈魂，它才能夠延續(xù)，才能夠成為經典，才能夠廣為傳播。詩人本身是詩歌的生命和靈魂的賦予者，這一點很重要。因為詩人自身的涵養(yǎng)與智慧決定了詩歌，詩人自身的價值觀和世界觀，決定了詩歌的方向。

最后就是詩人本身。詩人蒲伋說，詩人從來都不是天生的，當然也不是自封的，而是在生活和自我成長的過程中不斷提煉和升華。這里有關于自我人生價值的，也有關于世界社會價值的，但無論如何詩人都要有積極的心態(tài)和堅強的心。詩人更像蜜蜂一樣，對人無所求，給人的確是最好的東西。當然回歸到現(xiàn)實生活的層面，詩人就是普通人，用最普通的情感感悟到的世界，才是真實的。( 文章閱讀網：www.sanwen.net )

有了這些，在創(chuàng)作詩歌的過程中，會有更多的游刃有余，我們的詞語表達和思想邏輯將會更清晰，創(chuàng)作出來的詩歌才會更受讀者的喜愛。（蒲伋：中國詩歌學會和）

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