馬氏三少淺談小說人物如何描寫
看過《世家醫(yī)仙》的朋友都知道,小說里的人物有四大貴族,四大美人,四大名醫(yī),四大高手,四大惡霸等等,個性人物云集,我在刻畫人物的時候文筆比較細,這也是為了加深讀者的印象,從而融入小說世界中,最終達到身臨其境的結果。
寫人很關鍵,人是小說所要表達的主題,不管作家想要表達什么樣的理念,或是想法,小說活動的主體不是某一個“人”,而是作家所創(chuàng)造的“物”,一個不存在我們生活周邊的“人物”。一些好的作家所創(chuàng)造的好人物就是這么奇特,讓我們伴隨著他們喜怒哀樂,讓我們跟隨著他們心情起伏,也讓我們以為他們真的存在一樣。
小說寫的是人,小說離不開人,倘若沒有人,小說就沒有文學性質,身為一個作家,必須要表現(xiàn)好一個人。那么,現(xiàn)實中當我們看一個人,我們看到的是什么?不外乎是容貌、穿著、身高、體型等等,這是屬于外在眼睛所能看到的,我們歸類于外在感官。有些小說喜歡在人物的外在下功夫,寫人物如何俊美、如何漂亮等等,這是人之常情,人長的漂亮、心地又善良,誰會不喜歡?
但要記住,作家的寫作功底和人的成長是一樣的,怎么從外在看到內在,怎么從天真成長到復雜?!妒兰裔t(yī)仙》中不光描寫了主人公的善良,而且從多方面反映出人物的道德,善良是屬于人物內在部分,道德是更深一層的東西,我們要如何看到人物的內在部分呢。
在現(xiàn)實世界中,我們是經由這一個人的對話與動作得知,然后再判斷這個人好與壞,小說世界也是一樣,不同的是讀者可以看到作者描述的另一樣東西,那就是人的內心。
現(xiàn)在來整理我上面的發(fā)言,由上述的內容不難得知,要表現(xiàn)好小說人物,不外乎三樣事物的文字描寫,那就是對話、動作、內心,我們談談這三樣。( 文章閱讀網:www.sanwen.net )
1、對話。人說話是對一件事說話,有的人是自言自語,就是跟自己嘟囔,有的人感嘆過去,有的人辱罵天理,埋怨天,埋怨地等等,不管是對什么說話,這都是依據。
要表現(xiàn)好對話,首先要有一個自我的意識,其次要有情緒表達向外的感覺,最后還要有一個主題。沒有這三樣,對話讀起來就像嚼久了的口香糖,沒味道。
就我所看到的,有一些作家的對話只有做到其中的情緒和對誰,沒有小說人物的自我,這個自我說起來簡單,但做起來可就難了,自我可以說是小說人物的靈魂,也是小說人物的最重要部分,若是沒有讓人物有更鮮明的個性,寫差一點,更會產生人格分裂的狀況,輕忽不可,大意不可。
總結:要如何寫好一個人物呢?我建議作家在描寫人物的時候不妨忘了自己,讓自己融入在小說人物中,將自己當作小說人物,我所說的可不是單純幻想,而是不可能發(fā)生的“真實故事”。在對話方面,我發(fā)現(xiàn)許多人的對話表達的有些的平板,不夠生動,沒有所謂達到情緒、自我、對誰,三樣互相互動的要件。
2、動作。人物的動作是一個很重要的環(huán)節(jié),動作與對話可以說是相扶相持,動作因為對話而有了氣勢,對話也因為動作而有了氣勢,所謂的動作不能只是走、停、跑、跳、站等等,要有更多元化一點的描寫,動作要有氣勢,要有人物的情緒與感覺表現(xiàn)在其中,要有作家的描寫在其中。
但動作的表達,最主要有兩樣存在,這分別為小說人物的情緒以及個性,這要先看作者的設定是什么,慢慢的在虛擬出人物的動作是什么。像是生氣的人會捏拳頭、頓足,個性內向害羞的人常會手足無措的抓頭發(fā)或是低頭,這些的動作是會為小說人物添加許多的色彩,使小說人物更加的鮮明,讀者更能融入其中。
總結:在描寫動的時候,不要只是單純的一昧表達坐、站、跑、跳,最好是善用文字修飾,讓每一個動作都涉及到姿勢、態(tài)度和表情,使其生動活潑。
接下來我就用《世家醫(yī)仙》第六回 真誠換取夢成真 實用人材反得冤 文段來作個錯誤示范:
至十四日,遂迎來第一百位患者,眼前乃是一老者,老者與馬希麟相聊甚久,得知此十四日以內,所診病者無人復診,老者遂出斷言:“當今世上,有一疾病不見得你能醫(yī)診?!?/p>
馬希麟坦白言道:“學生行醫(yī),初入茅廬,凡有病者不保能治,若能診治之疾定當全力以赴,依老先生所言,豈是那砒霜中毒?”
老者言道:“小小毒性焉能無解?取綠豆數(shù)錢搗成齏粉,尋蛋清五個后與和拌,數(shù)次服下必解砒霜之毒。”
好了,再看看真正的成功例子:
至十四日,遂迎來第一百位患者,眼前乃是慈眉善目老者,五旬上下,滿鬢微霜,老者與馬希麟相聊甚久,得知此十四日以內,所診病者無人復診,有人傳言所患即瘳,老者遂出斷言:“當今世上,有一疾病不見得你能醫(yī)診?!?/p>
馬希麟先是膛目結舌,而后坦白道:“學生行醫(yī),初入茅廬,凡有病者不保能治,若能診治之疾定當全力以赴,依老先生所言,豈是那砒霜中毒?”
老者慈笑搖頭,俯身微聲道:“小小毒性焉能無解?取綠豆數(shù)錢搗成齏粉,尋蛋清五個后與和拌,數(shù)次服下必解砒霜之毒?!?/p>
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3、內心。在這一層面之中,大約分為兩種,分別為感情描述、內心獨白。
內心獨白方面,其實需要注意的和對話無兩樣,相差只在于對話是互相的,而內心獨白是自己。而在感情描述方面,則為作者將自己立于人物的立場,將人物的內心以人物的角度闡述開來。
對于這方面的描寫,每個人的筆法大有不同,其復雜性也非三兩語所能解釋一二,以景寫情,直述寫情,這種種的方式,因作家的不同,而有所不同。
總結:小說最忌諱作者的影子,將小說寫入自我,這是最要不得的,但有些人是認為寫的高興就好,反正讀者喜歡看就好。但我是這么認為,除了傳記作品,作家寫小說,就要保持客觀,避免將自己主觀意見加入其中,要讓讀者有思考的空間,思考內中的人物為何,而不是一昧的看作者在小說的旁白贊揚這人是大英雄,或是高手。
我看的書少,就舉一個大家都知道熟悉的例子,三國演義里的曹孟德,在后人眼里說奸雄也不為過,有的還說是奸賊。什么兵不厭詐,篡漢之心,寧我負天下人不教天下人負我,等等。一提到劉玄德兵敗,大家都會流涕,而孟德兵敗就大快人心。重點在于羅貫中在其人旁白方面,并沒有所謂的奸雄之說。
因為羅貫中讓讀者有去思考的空間,讓讀者自己去思考這人物,是好是壞只有讀者自己體會。
反觀的我們,有多少作者因心愛自己所創(chuàng)造的人物,不惜用許多旁白贊揚他的人物,但要清楚,我們是作者,不是說書人,我們是要寫小說,表現(xiàn)人,表現(xiàn)以人為主的小說世界,這是我們作者自己的創(chuàng)作,是我們虛構初種種的劇情、人物、環(huán)境等。說書人是在講故事,所有的故事不是寫好的,便是歷史故事,皆是有所根據,說書人只需要贊揚英烈,說出一個早已準備好的劇本,高興的時候可以稍微穿鑿附會,這是很主觀的。
反過頭來,作家的旁白要盡量少,我卻看到很多寫手大力贊揚自己心愛的人物,說了一堆贊揚的話,這不就和說書人是一樣嗎,人物因此黯淡失色,變的不耐看,甚至可以真的應上一句自謙詞,拙作。
一個角色個性冷,并不是作者說他個性冷他就個性冷,要真是這么簡單,讀者就是耳根子軟,喜歡道聽途說的謠言。馬氏三少在文學界也廝混過些許日子,身為作家的我們,說真的,有許多作家的構思有新意、有創(chuàng)新。但是有一個情形,那就是寫手寫文寫的很隨心所欲、很爽,讀者看的也是很爽,但爽也只是爽一次,第二次之后就不耐看了。這可以說是網文中的色文是一樣的,第一次看會很興奮,但第二次就不敢保證。
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