我常常一個人在深夜的時候，想像自己老了的那一天，有沒有人能夠找到我，聽我講述一些沉積的憂傷，曇花一現(xiàn)的歡暢以及暮色中慢慢浮現(xiàn)的不同的面孔。就像電影里的慢鏡頭一樣，寫下我孤獨的青春和憂傷。

假如白石山坑口是一個干涸的魚塘，我就是曾棲息于魚塘中的一條魚，時間的銼刀在我的身體上留下了一塊塊暗紅的疤痕，那是礦山生活留下的印記。礦里的每一個人，與生活的關系都是短兵相接的肉搏戰(zhàn)，大多數(shù)人都以失敗而告終。青春消逝了，愛情的存在是那么的遙遠，就像冬日黃昏的山巒灰暗。山上枯萎的茅草與礦區(qū)裸露的泥土留下的背景，就像卷揚機等候在井口的索道上，將罐籠車送進狹窄隧道深處的黑暗。

1979年的白石山坑口和許多的國營企業(yè)一樣，組織龐大，等級分明，紀律松散，結構僵硬。它有自己的子弟學校，職工醫(yī)院，商場，電影院，儼然是獨立世外的封閉的小社會。職工的子女繼續(xù)工作，看著小姑娘變成小阿姨，小阿姨變成老阿姨，最終在和老阿姨的打情罵俏中解甲歸田，只有不知天高地厚的年輕人才不安于現(xiàn)狀。礦山像一把巨大的剪刀，漠然鋒利，會對一些人進行修枝剪接。因此，事物的景象也被覆蓋和涂改，有的在抽枝，有的在凋謝，有的將永遠不再發(fā)芽。

在礦山，工種的類別永遠是印在腦門上的標簽。我們把下井叫做“下地獄”，在選礦廠稱為“在人間”，進機關大樓上班被譽為去“天堂電影院”。直到現(xiàn)在，記憶中浮起的那段礦里生活仍是這樣：一條裸露了皴裂皮膚的泥土路，兩邊散落著一些灰色的水泥樓房，有的墻皮已經憔悴地脫落，露出里面病態(tài)的青磚，遠遠望過去，像一群長滿老年斑的老人，表情衰頓和蒼涼。上二樓，須攀一段簡易鐵質樓梯。從單身宿舍半開的門縫望進去，被涂上絳紫防銹漆的窗戶，憂郁著未曾愈合的黯然傷口的顏色。玻璃上貼滿舊報紙，舊報紙上又貼了一層近乎全裸的女明星寫真。窗臺上晾曬著開裂的舊皮鞋和邊角已經發(fā)黃的運動鞋。門口到窗戶拉一根鐵絲，展覽著下井的工作服，汗味的毛巾，還有肥大的短褲和內衣，有的還正在滴水，有的仍展示著剛從井下帶來的泥漿。地上的塑料暖水瓶搪瓷飯盒牙缸肥皂黑色橡膠雨鞋，擠在一起，如同一伙落難的兄弟。

我在春天來到礦里最深處的。新工人一般按父母在礦里的職務等級分別安排在井下，選礦廠和機關行政樓里。我懷里揣著在中學時發(fā)表在省報市報上的幾篇瘦小的詩歌，自以為這些矯情的詩句在勞資科分配工種時能閃現(xiàn)出一些光亮，事實上進礦之前，我就像被化驗過品位的礦石樣品，已經分放在等級不同的儲料倉里了。車隊調度的兒子進了車隊，我的伙伴，球磨車間主任的兒子被分在選廠電工班，我的同學，財務科長“O”型羅圈腿的女兒去了廣播站。而我，一個做著幼稚文學夢的農民的兒子，被丟進了礦井，每天從八百米深處向外吐出礦石的黑洞。像一個不會水的孩子被扔進了一個深不可測的死海，恐懼自腳底襲來，悲傷從頭頂覆蓋，失控的身體不斷地沉下去又浮起來，所望之處是一片被絕望籠罩的迷茫。

有那么一段時間，我頹廢地在錄像廳里，像一個無人認領的包裹，我將軀體暫時寄放在錄像廳里，等著被命運里的曙光領走。記憶中有些暖意是在錄像廳和那些香港言情武打片，那是一些薄荷和嗎啡，給當時凄惶的心帶來了一絲清涼和麻醉。在我現(xiàn)在看來，那時的港片有著一種時代小叛逆?zhèn)兊募w烙印，最接近青春期成長的本質，充滿了暴力、墮落、希望和絕望，現(xiàn)實的落差感讓迷惘的青春對現(xiàn)實之外的東西心馳神往。那時的錄像廳比現(xiàn)在的電影院要安靜，易拉罐總是在劇情高潮時“嘭”地響起。我癡迷于周潤發(fā)的《英雄本色》，幻想自己能成為生活里的“小馬哥”，要是錄像廳連續(xù)地放，我就會連續(xù)地看。有那么兩三天我從下午一直看到晚上，熒白的光跳動在身體里，錄像帶噠噠地轉動聲中釋放出一股怪味，那是身體發(fā)育的氣味，也是夢想被現(xiàn)實擠壓碎裂的聲音。我喜歡那二十寸熒屏里帶著拽音的異域傳來的“我靠，我操”的粗俗，“我馬子”是當時聽到的最為動人的對女友的稱謂，真的讓人心顫又心碎?，F(xiàn)在的人越來越客氣，講話也越來越精致文明了，但這些文明精致的語言永遠不能擊倒任何人的心靈。在錄像廳里，我?guī)熜铸堬w跟我說，他最大的理想就是做黑社會老大，有錢后把礦里行政樓里那幾個有姿色的女子統(tǒng)統(tǒng)給睡了。他是在連續(xù)看完三場錄像對老板喊了一句“換片”后跟我說這句話的，我開玩笑讓他給我留個檔次低點的。他比我早到礦上三年，儼然一副大哥的模樣，我們都叫他龍哥，他的身后常跟著幾個志同道合的小兄弟。他總是喜歡用摩絲把頭發(fā)都收集到腦后，然后穿一件藏青色的毛呢大衣去礦里，扣子故意敞開，風一吹，后擺飄起來，像一只蓄勢待飛的大鳥。( 文章閱讀網：www.sanwen.net )

有一次，我去錄像廳，遭到幾個混混的糾纏，劍拔弩張之際，龍哥的黑披風出現(xiàn)，以他在礦里一帶呼呼作響的影響力，化解了一場荷爾蒙過剩的無聊撕扯。想起錄像廳的事，我不得不專門寫上他一筆。他是因為父親在一次井下塌方事故中被掩埋頂替父親名額來礦里的，他人生的輝煌頂峰是一個人對陣坑口的二十位壯漢，直到對方老大抱拳拱手叫停。1992年我調出礦里，他還在坑口，1996年坑口進入破產程序，他買斷后回了老家，后來便沒了消息。

有時夜里下班，在暗處時不時的看到一對對貼在一起的身影，聽到有人走來，立即鬼鬼祟祟地分開，等人走去立即又纏在一起繼續(xù)他們甜蜜的事業(yè)。單身樓里住的礦工年齡參差不齊，年長的四十歲有余，年輕的二十歲不足。一些結過婚的單職工家屬來礦里住，同宿舍的工友只好擠到別的宿舍去。這些偽單身職工，礦里沒資格分到房子，就把宿舍作為他們的臨時洞房，有的為了每夜都享受魚水之歡甚至長期盤踞下去。單身樓住房日趨緊張，后勤科就來清理，礦工和后勤科長打游擊，往往是科長剛清理了這屋，那屋又將簡易的雀巢復合在了一起。有了女人的宿舍就是一個家，有了家就有了工友喝酒的地方。白天從山上采的山蘑打的野雞讓女人燉了下酒，晚上也常熄了樓道里的燈，耳朵貼在有故事演繹的房間門上偷聽真刀真槍的激情戲，高潮部分往往是第二天井下一整天黑暗生活里的精神快餐。中午去食堂打飯，路上經常會聽到廣播站的喇叭里播放一首聲嘶力竭的歌曲，印象中只有兩句歌詞“圣女耶利亞，我一定要找到她”。然后，是一遍又一遍無望的重復，像是嗓子被耗盡了水分的絕望的干嚎。礦工真實的生活并不是夜幕降臨時，行政樓前小廣場上工會組織的職工舞會，捏著女職工的手在原地轉圈，蕩出的小漩渦并不能滋潤我們麻木干渴的身體，四塊石頭夾塊肉死亡的恐懼感是井下工人永遠的致命傷。井下潮冷的黑暗侵入我們的血液，賭博，偷情，醉酒，打架成為身體里的子彈，射向比心靈更深處的空虛。由于是三班倒，宿舍里每個時間段都有人在睡覺或談論女人。想象中的女人往往具有大眾性，相當于現(xiàn)在的大眾情人，可以供大家分享而不發(fā)生口水，那是一道百吃不厭的菜，每個人都可以伸筷子取一口，然后品頭論足津津樂道。

宿舍里共八個人。有個叫強子的，是個有十年工齡的碎礦工，綽號一只手。我在宿舍里只見到他一次或者兩次，印象中他的臉像一塊用舊了的灰暗的布簾。聽別人說，為了苦練賭技，他在村里租了房子，讓老婆用燃燒的焦炭訓練他的手指，他的夢想是做港片里周星馳那樣的賭神。樓道里經常傳來關于他的一些故事，因為賭博，他經常在礦里被人追打，他的一個傳奇是他的老婆被輸給了賭友，另一個傳奇是他因欠賭資被砍斷了那只曾經被火焰訓練過的手。后來，他因為租用拖拉機偷竊礦里電纜被保衛(wèi)科帶走。有段時間他拖著一條半袖管在礦里游蕩，然后不知不覺像煙一樣消失掉了。有時候，事情往往比我們想象的更有戲劇性，有一段時間，礦里又出現(xiàn)關于他的傳言，說車隊司機去豐城煤礦拉煤，在煤礦看到了他，他已經成了擁有兩家億萬元煤礦的大老板，開的車子是日本藍鳥，還討了一個水靈靈的黃花閨女做老婆。

我下鋪的楊曉波，和我一起被分到井下，是我要好的兄弟。他眼睛近視，戴一副四百度的眼鏡，看上去瘦弱文靜書生氣十足，是井下工人的另類，不知道的人都以為他是生產科的技術員。他從不去錄像廳，每次下井回來，都是把自己收拾得一塵不染，然后趴在床上看書。他最喜歡看路遙的《人生》，始終把它壓在他的枕頭下邊，似乎那本書是一個支架，枕著它就能支起一個年輕礦工的理想和被理想虛擬的愛情。他能彈一手非常動聽的吉他，最拿手的曲子是齊秦的《大約在冬季》。中學時他的學習成績一直是前三名，但第一次高考未中，復讀一年后仍然名落孫山。他給我看過他女朋友的一張照片，女朋友是他高中同學，考取了武漢的一所重點大學。那是一個典型的城市女孩，頭發(fā)是洗發(fā)香波洗出的那種亮澤，臉上是沒有任何修飾，那種清純黑白分明，脖子上有一塊潔白的絲巾，讓這個女孩干凈到了骨子里。以致我多年后看到電影《真空愛情記錄》里飾演夏文心的馬伊俐，總有一種似曾相識的感覺。

剛來礦山時，還有一些薄薄的信箋，帶著淡淡的櫻花的香氣，飄落在楊曉波顫抖的手里，后來就如桃花凋謝般悄無聲息了。楊曉波給我看女孩的最后一封信時，我只記住了“天涯何處無芳草”，我不知道世間有多少情人，曾經用古人留下溫柔的刀片，切斷了幾多不現(xiàn)實的愛情。后來我重讀路遙《平凡的世界》，就已經覺得路遙對所有善良的人撒了一個謊，這個謊把田曉霞和孫少平的愛情，變成了一個善良人的意淫。有天晚上，我在睡夢中被下鋪有節(jié)奏的晃動搖醒，發(fā)現(xiàn)楊曉波趴在床上拿著那個女孩的照片做類似于俯臥撐的動作。被我發(fā)現(xiàn)，他有些不好意思說：和她好了三年，只摸過一次那個女孩的手，跟棉花似的，骨頭都酥了。楊曉波性格里不是一個放得開的人，那以后更加變得沉默寡言，常常在深夜里悄悄地流淚。他用更多的時間翻看枕邊的《人生》，那把掛在墻上曾給那個女孩帶去過甜蜜的吉他已經很少再彈起。那年冬天楊曉波去井下當班，在清理掌子面時，一塊石頭砸在小腿上，造成粉碎性骨折，礦里給了三萬元工傷補償。楊曉波離開礦山回農村老家時，我?guī)退鸭退哪潜尽度松纺玫杰嚿希驗樗氖烛v不出來拿更多的東西，他細長的手指需要扶住腋下不僅要支撐他的身體還要承受他以后將更加沉重生活的那副拐杖。

夏日里，井下又有一起事故發(fā)生。一位年輕的工友在清理啞炮時被突然炸響。死神又拿走了一個生命。死亡好像一團巨大的黑霧，始終籠罩在我的頭頂。我每天都想逃離井下，我知道，只有用心中的那支筆去打開頭頂?shù)暮诎担呐聝H僅是劃出一線微弱的光亮。我把白天抱著鑿巖機的手，晚上洗一洗用來寫詩。我堅持在虛弱的紙張上搭建盛大的天空，建構光明的未來與夢想。我和另外幾個詩友創(chuàng)辦了礦山詩社，每個星期準時出版一份油印的詩刊，我口袋里隨身帶有一個小本子，憂傷隨時會將這個本子涂滿，有時我們的油印小報上整版整版的篇幅都是我的詩歌。我將每期的小報親手送達機關大樓的各個科室，我希望自己憂傷的詩句能打動那些掌握著我命運的人。然而，我聽到的是脆弱的拍打聲被一扇扇面無表情的門，冷靜地關在機關大樓里。

我們這些被忽略的鳥，開始去尋找他鄉(xiāng)茂盛的葉片。我們帶著詩歌去縣城和當?shù)卦姼钀酆谜呗?lián)誼和交流，數(shù)股小型游擊隊會合逐漸壯大，激情將我們對未來的憧憬無限放大，詩意似乎暫時得到了更好的安放。那些真正脫離了地下的日子陽光燦爛，我開始有詩歌和散文在省級報刊上發(fā)表，我把這些短小的作品精心地剪輯在一本集郵冊里，我希望這些單薄的作品有朝一日能變成一級級的樓梯，一直通到井上鋪滿陽光的地面，通到行政大樓寫字臺的辦公桌上，我可以每天上班去鍋爐房打一壺開水，沏一杯熱茶。

有人說：男人是詩歌的強盜，女人是詩歌的俘虜。可我卻覺得：詩歌是青春期的沖鋒槍，多情的子彈能擊中幾十里之外的姑娘。有一次，我去縣一中拜訪一位詩友，經過一間開著門的教室時，發(fā)現(xiàn)一位年輕的女教師正在給學生朗讀課文，黃鸝鳥般的聲音讓我停下了腳步。那是1990年的夏天，時至今日，仍在記憶的河里漂浮，波光粼粼。從那以后我評判漂亮女人的第一標準，就是必須具有甜美的音色。我一下子被吸引住了，曾經在一次詩會上見到過她，纖巧靈動的腰身，水墨筆畫的長腿，眼睛里有一層看不見的霧氣，朦朧的電光閃過，擊中的是一顆近距離對視男人的心。她也發(fā)現(xiàn)了我，她對學生說了一句什么。然后，出來領我去找那位詩友，似乎是天意，那個老師不在，她有些羞澀又有些興奮地請我去她的宿舍。在她的宿舍里，我發(fā)現(xiàn)了剛出的一期《詩刊》上，我的整版的詩歌正幸福地攤在她整潔干凈的辦公桌上，可能正在讀或者已經讀完還沒收起，看得出，她正被那些煽情的文字甜蜜地麻醉，她卻一無所知。韓寒在一篇文章中引述過他的一位朋友的話，說當年上大學的時候，是個文學青年，理想是做一個作家和記者，那時候能寫點小詩，彈點小吉他，女生們都被迷倒了。你看看現(xiàn)在，女生們都不中意這些了。在這個物欲橫流的時代里，傳統(tǒng)不斷被顛覆，一些文化還沒沉淀就已經被沖走，在這樣的動蕩中，寫作者應該做的事情就是努力去表達，讓作品不再有現(xiàn)實的遺憾。

我似乎找到了暫時逃避現(xiàn)實的出口。她是江西師大附中實習的學生，課程不多。我一有機會就去附中找她，用自行車馱著她去馬路上狂奔，我不時地讓腳下的自行車飛起來，因為只有這樣她才肯用雙手摟住我的腰，將并不完全屬于她的上半身貼在我迷醉暈眩的后背上。她騎自行車的樣子更像中學生，我騎累的時候，她會暫時挪用一下我手中的車把。她上車的動作在一些八十年代的經典電影中呈現(xiàn)：左腳踏在腳蹬上滑行，右腳在地面上助跑，飛行前的加速度使她的裙子向后飄起來，人也在飛行的前奏中一下飄遠了。沒等我回過神來，她咯咯笑著又飄了回來，輕盈得如同線握在我手中的一葉風箏。那是一段永遠不愿結束的幸福的飛翔，路的盡頭是一次比一次更加甜蜜的飛行。我們以這樣一種方式，在那個夏天游遍了方圓二十公里范圍內的每一個角落。

然而，礦山的生活，更多的是沒有愛情的傷感。頹廢的憂傷，也預示著茫然的未來。那些隱藏在暗處的暴力，散發(fā)著腐爛的味道。多少年過去，那些和我一起在黑暗中生死與共的工友，被時代的手輕輕抓起，像沙粒一樣散落在塵世的不同角落。我認為：人生是一個被腐蝕的過程，就像一段鐵，時間長了會生銹。于是，在我們撫摸的時候，會掉下一些斑駁的碎片，這些就是歲月留下的痕跡罷了。

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