看到今天年輕人對影視歌壇明星的偶像崇拜如醉如狂，就會聯(lián)想起我年輕那會兒的偶像崇拜并不輸當(dāng)今的年輕人。而我那時的偶像是畫家，并且有幸親耳聆聽過名畫家講課，那真是千金難買的藝術(shù)享受，我于此還做了一回畫家夢。

1970年中學(xué)畢業(yè)分配時“四個面向”，我被分到工廠當(dāng)了翻砂工人。剛剛參加工作，車間搞“大批判專欄”，要在我們剛分來的徒工中找一個能寫會畫的，一塊分配的同學(xué)推薦了我，于此我成了車間的兼職美工。

其實我那兩把刷子小打小鬧還湊合，真要上這么大的臺面沒試過，而這么好的機會我又不愿錯過，就硬拿鴨子上架了。第一期“大批判專欄”我畫的報頭是臨摹的，畫面是一男一女兩個工人手拿“紅寶書”挺胸抬頭。所謂繪畫技法根本談不上，就是用毛筆墨水黑白線描，畫完了我自己都看不上。幸運的是這年的12月份，沈陽市為培養(yǎng)壯大工人階級搞“大批判”的隊伍，在沈陽煤礦設(shè)計院開辦了為期一個半月的“沈陽市美術(shù)學(xué)習(xí)班”和“寫作班”，我們廠每個車間都推選一人參加，我們車間就順理成章推薦我參加了這個全日制脫產(chǎn)的美術(shù)學(xué)習(xí)班。

到了美術(shù)學(xué)習(xí)班，真是大開了眼界，老師都是沈陽的名畫家。教國畫的是劉秉亮，教油畫的是魯美的宋惠民，教水粉畫的是東北電影院的美工秦永春和解放電影院的美工馬云橋等。這些畫家講課時現(xiàn)場作畫，邊畫邊講。劉秉亮在講課之前還把他新創(chuàng)作的一幅年畫拿來給學(xué)員詳細(xì)地講解創(chuàng)作過程。這幅年畫的構(gòu)圖是畫面上方3個工農(nóng)兵形象，仿佛站在云端里，畫面下方是大海、輪船的背景，輪船冒出的滾滾濃煙給畫面增加了動感的氣勢。對畫面中工人揮手，劉秉亮還講了怎么事先拍的照片，怎么解決照片上由于遠(yuǎn)近關(guān)系手顯得過大的問題，使學(xué)員們受益匪淺。最受歡迎的是水粉畫課，因為那時候“大批判專欄”的報頭大部分都畫水粉畫，學(xué)員們都很上心。秦永春在東北電影院是專職畫海報宣傳畫的，什么電影、戲劇一上演都要畫海報，所以來講課也主要是畫電影、戲劇人物。文革中就只剩了8個樣板戲，秦永春也只能在這里選，他當(dāng)場給學(xué)員畫了由洪雪飛扮演的阿慶嫂。阿慶嫂的形象被秦永春畫得比《沙家浜》里漂亮多了，那發(fā)髻耷拉下來的一縷頭巾，阿慶嫂充滿智慧的笑，用今天的話說是“萬種風(fēng)情”；那時候可不能這么說，只能說是革命者的美好心靈。畫戲劇人物，秦永春特別強調(diào)，由于舞臺燈光的緣故，人物臉上的色彩不同于畫普通人物。秦永春邊講解邊在阿慶嫂的臉側(cè)用淡玫瑰紅色調(diào)畫上了一抹燈光，頓時使人物平添了無限嫵媚，學(xué)員們一片驚呼！

馬云橋和秦永春一樣，選擇了畫戲劇人物，畫的是《智取威虎山》的楊子榮。馬云橋自謙說自己是“匠人”，意思是畫畫的路子不是學(xué)院派的。他的畫法是推畫法，即每一筆都是一下畫好，不是先鋪底色再整體描繪?？瘩R云橋作畫，神奇的是只見畫筆一過臉上就長了一塊肉似的，從上畫到下，畫作就完成了。

這些名畫家在課堂上的現(xiàn)場畫作，成了我們美術(shù)學(xué)習(xí)班學(xué)習(xí)臨摹的摹本，我們反復(fù)臨摹、反復(fù)琢磨，提高很快，我也在臨摹中學(xué)到了很多繪畫技法。但是，那時候一切都強調(diào)“革命性”，所以名畫家們上課時不敢太多講技巧，對于繪畫基礎(chǔ)的素描，也只能點到為止，因為素描是黑白的，弄不好把革命人物丑化的罪名誰也擔(dān)不起。沒辦法，我們學(xué)習(xí)班的學(xué)員就輪流當(dāng)模特給大家練素描，石膏像是沒有的，頂多是把石膏耳朵、鼻子拿來大家練一練，什么“海盜”、“大衛(wèi)”，早就被當(dāng)封資修砸爛了。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

學(xué)習(xí)班結(jié)束回到工廠，我的繪畫水平對于我自己來說是突飛猛進(jìn)，水粉畫報頭也臨摹得有點樣兒了，后來廠工會每月出“大批判專欄”都借調(diào)我去幫忙。廠里業(yè)余美術(shù)活動也搞得更勤了，我們當(dāng)時寫生的足跡遍布了沈陽市，北陵、東陵、小河沿、故宮……我們流連忘返，一幅幅風(fēng)景寫生譜寫著我們浪漫的青春！

可惜后來我沒能把繪畫堅持下來。1977年恢復(fù)高考，改變了我的命運，從一個翻砂匠當(dāng)上了工廠技校語文教師、乃至記者，此是后話。到今天，我的畫家情結(jié)仍那么濃烈，但也只是限于欣賞，真要再拿起畫筆，恐怕再得“回爐”才能邁步。那些名畫家的身影，始終深深印在我的腦海里，已成我終身的偶像。

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