韻是詩詞格律的基本要素之一。

稍稍有些文詞知識的人都知道韻，然而用好卻不容易。

詩人在詩詞中用韻稱之為押韻，自《詩經(jīng)》始，詩詞少有不韻的，在北方戲曲中，韻又稱之為轍。

合轍大概也應合乎一種規(guī)范，沿行已有的痕跡。

正因為韻如一種痕跡，有形當乎無形，能說好卻難，有幸的是而今有了漢語拼音，權借用拼音來講韻吧。

詩詞中的韻大致可以相當于現(xiàn)代漢語拼音中的韻母，學習漢語拼音是學習漢語的入門，漢字是中華文明的載體。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

暫時撇開聲母，單獨看看韻母。

例如：公，同，東，中，它們的韻母都是“ong”。

韻母相同的字毫無疑問是可以通押的，但有些韻看起來不完全相同，但依然可以通押。

例如在漢語拼音中：a的前面可能有i,u?！癷”是稱之為韻頭的。范成大《四時田園雜興》一詩中，韻分別為：麻（ma),家（jia),瓜（gua)。可見韻母不完全相同，但同樣是和諧的。

可見韻母全同或不全同，就是音的感覺，成就通押的可能需求。

著看來也竟不是極難的事情，懂了漢語拼音那么韻豈不是一點就通，真的是這樣么？

下面來看一首詩：

春望

杜甫

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

字都認識，但要讀正確也是有點難處的，我的語文老師教錯的，我也讀了很多年的錯的，字音一錯韻感就差了許多。我是余干人，如果用家鄉(xiāng)話來讀會更有節(jié)奏感，這涉及到四聲，暫時不講。

先拎出這首詩的韻來：深，心，金，簪，這四個字以現(xiàn)代漢語拼音論應該押錯韻了。一切的靜止都是相對的，語音是隨著時代的不同有變化。

如果我們還是以現(xiàn)代的標準去衡量的話，不要說古人錯了，錯的是我們自己。

在回顧：“心，金，簪”三字，它們的韻應該都是“en”,而且全是平聲，這樣讀起來才相當有韻味，我讀著一下子和家鄉(xiāng)貼的很近，那種來自血脈中的音節(jié)，是用心臟搏出來的生命律動。

那有人說，音有了這么大的變化，難道我們讀詩都要遵循古音么，對于絕大多數(shù)人也就罷了，如果詩篇是你的食糧，不知道些古音那有些可惜，竟也有些悲哀了。

就我個人來言，如果不是同一個韻部的韻，即便是現(xiàn)代口音上的相似，也不應該成為錯韻的借口。

在音韻學上，漢語的發(fā)展階段大概分為上古音系統(tǒng)，中古音系統(tǒng)，近代音系統(tǒng)。和作詩詞關系最密切的是指南北朝至隋唐時期漢語的語言，也就是中古音系統(tǒng)。南北朝的漢語是中古前期，唐五代的漢語是中古后期。其中《切韻》音系具有代表性。

現(xiàn)代的普通話屬于近代音系統(tǒng)。而詩詞寫作是依照中古音系的聲韻系統(tǒng)，這就是用韻和讀的難點所在。

那么近代漢語共同語的語音系統(tǒng)同中古音在那些方面有不同，前人就主要方面已有整理。

一：聲母里的全濁音聲母變成了清聲母。

二：韻母簡化，中古時期以【p】【t】【k】為韻尾的入聲韻母都變成了元音韻尾，或者沒有韻尾的韻母，韻尾【m】變成了【n】。

三：中古的平聲分為陰平和陽平，入聲趨于消失，分別并入了陰平陽平，上聲去聲中。

前面談到了《切韻》，《切韻》后來分為《唐韻》和《廣韻》兩部詩韻。

《廣韻》分為二百零六個韻，作詩用起來不是很方便，《廣韻》一書是現(xiàn)存最早的一部詩韻，在音韻史上有重要的地位。

《廣韻》后來有了變化，發(fā)端在唐朝。

唐初許敬宗奏議把二百零六韻中的鄰韻（音節(jié)近）合并起來用，當初雖然沒有訂立標準，但已經(jīng)在實踐了。到了宋淳祐年間，江北平水人劉淵才著成《壬子新刊禮部韻略》合并二百零六韻為一百零七韻，這就是“平水韻”之稱的來由。清代又將“平水韻”改稱“佩文詩韻”其實也就把一百零七韻改成了一百零六韻，差別不大。

唐初許敬宗等人奏議，后世也只不過把形式作成，唐朝的詩人們早就把內(nèi)容安排好了，因此唐人用韻也和“平水韻”的標準是一樣的。從唐初到現(xiàn)代一千多年，凡作格律詩詞皆依“平水韻”的韻目。至于詞有《詞林正韻》。

作格律詩，用“平水韻”是一個原則問題，是信仰問題，是詩人的詩格。

《韻》劉順成文

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