抗日神劇何以如此之神(散淡道人)

上世紀(jì)60年代以來(lái)，我國(guó)國(guó)產(chǎn)電影制片廠的確拍攝了不少抗日題材影片，如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《平原游擊隊(duì)》《小兵張嘎》《鐵道游擊隊(duì)》等等。近年以來(lái)估計(jì)與形勢(shì)相關(guān)，抗日劇忽然多了起來(lái)。不可否認(rèn)，抗日題材影片，無(wú)論在政治經(jīng)濟(jì)文化層面都對(duì)于大眾的民族文化認(rèn)同民族意識(shí)提升有百利而無(wú)一害。

但仔細(xì)認(rèn)真回顧這些年抗日劇的播映，尤其抗日題材電視劇制作泛濫粗制濫造現(xiàn)象比比皆是，似乎抗日劇都成了戲說(shuō)之類(lèi)的諧謔劇，搞笑諷刺挖苦貶損秀媚玩笑惡搞愚弄......無(wú)所不用其極，不僅將日本軍隊(duì)官兵說(shuō)得一無(wú)是處愚不可及，而且側(cè)面多多少少也反映出八路軍或其他國(guó)軍的低能或超能，簡(jiǎn)直可以說(shuō)整個(gè)是一個(gè)五顏六色的大拼盤(pán)，其中不乏色情媚俗的火爆鏡頭，《鬼子來(lái)了》這部戲中曾經(jīng)表現(xiàn)女八路將男八路的手引入自己褲襠中摸出手榴彈，幾近荒唐淫蕩之能事；還有日寇奸淫中國(guó)婦女時(shí)婦女淫蕩的叫喊聲不斷，真是席卷了中國(guó)男女觀眾的視聽(tīng)?？谷沼螕絷?duì)男女隊(duì)員之間發(fā)生戀愛(ài)故事本屬正常，如《敵后武工隊(duì)》等小說(shuō)中均有正面描寫(xiě)，可是如今抗日劇反映的卻是另外一種愛(ài)情生活，如三角戀中的男男女女，為了一己感情私利不惜破壞抗戰(zhàn)大局，雖然沒(méi)有投敵叛國(guó)，但的的確確給全民抗戰(zhàn)造成損失，而仍然對(duì)這樣的所謂愛(ài)情生活加以歌頌，兩個(gè)男人愛(ài)上同一個(gè)女人或者兩個(gè)女人愛(ài)上同一個(gè)男人，當(dāng)然無(wú)可非議本屬正常，但是事關(guān)抗戰(zhàn)大局，對(duì)于當(dāng)事人的錯(cuò)誤行為應(yīng)當(dāng)加以糾正，非但不糾正反而加以歌頌，就大錯(cuò)特錯(cuò)了。

國(guó)統(tǒng)區(qū)一片混亂，不抵抗之聲不絕于耳，抗戰(zhàn)守城屢屢失??；而敵后抗日游擊區(qū)蒸蒸日上，打得鬼子有聲有色，敵人聞風(fēng)喪膽......這不是謊言戲說(shuō)又是什么呢？據(jù)統(tǒng)計(jì)，抗戰(zhàn)最為艱苦的1938----1944年，國(guó)統(tǒng)區(qū)國(guó)民黨軍隊(duì)正面戰(zhàn)場(chǎng)傷亡的將士大約為300萬(wàn)人，而敵后游擊區(qū)死亡將士估計(jì)不超過(guò)60萬(wàn)人，整個(gè)戰(zhàn)局孰重孰輕豈不是一目了然嗎？

幾年前我寫(xiě)了《虛構(gòu)歷史誰(shuí)之罪》的文章，里面曾經(jīng)提到阿爾巴尼亞等國(guó)拍攝的抗擊法西斯等二戰(zhàn)影片失于真實(shí)，其實(shí)類(lèi)似事件在我國(guó)影視圈也不在少數(shù)，為什么我們不能學(xué)習(xí)日本二戰(zhàn)影片《山本五十六》那樣真實(shí)反映歷史呢？如果日本影視人也像中國(guó)影視圈那樣隨意戲說(shuō)虛構(gòu)二戰(zhàn)歷史，那又會(huì)怎樣呢？

歷史不能虛構(gòu)更不能戲說(shuō)，否則就會(huì)成為荒誕劇一類(lèi)的諧謔故事了，如果世界都來(lái)戲說(shuō)歷史那么所謂的歷史不寫(xiě)也罷！( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

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