——魏清平書法藝術欣賞

魏清平學養(yǎng)深厚，其書法在繼承傳統(tǒng)的基礎上獨出心裁，融金文于漢隸，以鮮明的特色和卓而不群，被稱為“魏家隸書”；其作品承載著傳統(tǒng)文化的精髓，傳遞了積極向上的“正能量”，為中國書法藝術的傳承與發(fā)展做出了貢獻。

不為名利所累的書法家

魏清平是一位書法成就斐然而又特立獨行的書法家。說他特立獨行是指他不參加任何協(xié)會，自然既不是國家書法協(xié)會會員，也不是德城區(qū)書法協(xié)會會員；說他書法成就斐然，是說他的作品被老年大學教授譽為“古拙風骨，雄強氣韻”而深受收藏家和平民的喜愛。他說，“我就是植根于群眾之中的一棵小草?！彪y怪有收藏家要收藏他全部的作品，包括以后創(chuàng)作的所有作品，他堅決予以拒絕。他不愿意脫離群眾，失去為大眾服務的機會，這是他的高尚情操。

魏清平，男，77歲，中共黨員，德州市人，2000年在公共事業(yè)局領導崗位上退休，重新拾起童年的追求，著魔般地迷戀書法。十幾年如一日，以心中那顆兒時點亮的明燈做指引砥礪前行，以不尋常的毅力克服常人難以想象的枯燥、挫折，終于用金文的筆法與隸書相結合，創(chuàng)出古拙、雄強的新隸書，既有金文筆刀的風骨，又有隸書的韻律自成一家。

他的成功源于童年對書法的摯愛。魏清平出生于一個書法世家，父親在上個世紀50年代被德州一中學生昵稱“魏老頭”，寫得一手漂亮的小楷。受父親的影響，魏清平從小就向往寫一手好字，做一個受人尊敬的書法家。( 文章閱讀網：www.sanwen.net )

這個書法家的夢，像一盞明燈照耀引導著他，無論是在基礎教育期間的課余、參加之后的工余，還是“文革”動亂的閑暇，他最快樂的事莫過于臨帖；無論是在駐京辦緊張的業(yè)務交往之余，還是在機關工作的下班后，他最迫切的事是找書法耆老，跟他們學習、鑒賞書法作品，每每聽到這位書法家是用什么筆法創(chuàng)作出這樣的書法效果時，他都默記在心回來精心揣摩，然后平心靜氣反反復復練習，直到掌握了這種筆法為止。

他的成功源于淡泊名利的心境。有時，很長時間的練習也達不到預期的目的時，他便急躁不堪；有時，一個不經意的意外運筆獲得成功，他竟高興地如獲至寶。事后他自己剖析自己這樣的心理是功利作祟，表現在書法上就有急功近利之弊，境界不到書法也達不到。他認識到書法同是修煉心身，指、腕、肘、肩、腰練好了心境也練好了，書法才水到渠成的達到境界了。

“我有一天忽然想通了，放下成名成家的念頭，自己就是一個寫字的，寫字就是我養(yǎng)生必修課，寫得好是這樣寫，寫的不好同樣是這樣寫，放下包袱輕輕松松寫書法，原來糾結的不再糾結了，焦慮、放棄的雜念沒有了，反而能集中精力寫字了?！蔽呵迤叫挠?a target="_blank">體會地說。

善于把握現實和夢想的書者

藝術家從來都生活在藝術的夢想之中。當藝術家沒有了夢想，那他的生命就會枯萎，他的生活就會失去靈魂。魏清平在放下名利以后，對他的藝術夢的追求就跟直接、更清純，也就距離成功更近了。

他的成功源于對自己和書法方向的把握。選擇一個適合于自己的書法主攻方向是成功的關鍵。每一位書法家選擇真、草、隸、篆都不是無緣無故的，無不是經過長期臨摹后，選擇自己最喜歡的“那一個”。而最終的“那一個”往往是自己的學識最豐富、審美最偏愛的。魏清平在北京工作的那幾年，經常去琉璃廠逛地攤，常常為一方方印、一張張金文拓片流連忘返，金文的那自然隨意，古拙樸茂風格讓魏清平為之傾倒。學金文？他又覺得金文難以駕馭，還是隸書適合自己。

為什么他選擇了隸書？魏清平認為，隸書撇捺分披，點畫生動，橫畫蠶頭燕尾，且一波三折，結體雍容大方。字形由篆體修長變?yōu)楸夥剑舷率站o，左右舒展，運筆由緩慢變?yōu)槎趟?，從而顯示出生動活潑、風格多樣的氣息。學習書法就應從隸書入手，以方正端莊、規(guī)矩嚴謹的漢隸碑刻為范本，打下扎實的基礎，然后才可以再旁及其它。自2000年退休后，他從臨摹漢隸碑刻入手，兢兢業(yè)業(yè)，心無旁騖，年復一年打下了堅實的基礎。后魏清平和朋友一同創(chuàng)辦了“中國德州翰林書畫研究院”，大家相互參仿，點評得失，唯為一點進步為樂，同時為敢于評點所失為樂，“聞過則喜”歷來是志士的心胸。但是，金文的剛勁雄健總讓魏清平不忍心割舍。

他的成功源于創(chuàng)新。能不能把金文的寫法融入隸書？魏清平做了大膽的嘗試。他認為：隸書的蠶頭燕尾，大家都這樣寫，難免有千人一面之嫌，為什么不在金文中汲取營養(yǎng)呢加以創(chuàng)新呢？

金文是從西周到戰(zhàn)國時期，刻在青銅器編鐘和鼎上的文字，因此也稱鐘鼎文。其特點是結體書寫時，運筆中鋒，蒼勁澀行，筆畫兩頭略尖，部首可以根據創(chuàng)作適當挪動，意趣盎然。因此，魏清平在臨摹隸書之余，也臨摹金文從中體味古文字的美。他用“筆畫兩頭略尖”與“蠶頭燕尾”相融合，有把金文的象形與隸書的形體相兼容，起到相得益彰的效果，給人一種全新面目的隸書新形象。

欣賞魏清平的書法，先不管他的鴻篇巨制是多么的氣勢如虹，也不管他的布局謀篇是多么講究精美，也不管他的大字如黃鐘大呂澎湃著人們的心胸。鑒賞他的作品總給人一種有嫻適之美，這是他淡泊名利的心境在書法中的自然流露。

當人們立于他的書法作品面前，就能感受到他手中那支如椽之筆不經意的一揮，就猶如叢林中的突兀著一棵千年老松，讓人們在幽徑中去體味那種古拙的風骨和雄強的氣韻；瀏覽他那清秀的小楷，就懷著閑庭信步般的心情欣賞一片掛著露珠春草，讓人們體味他氣定神嫻精神境界；在他那如行鴻的隸書中，時而蠶頭燕尾，時而筆鋒外露，偶爾出現一個象形的金文特色濃郁字體，他都處理得相得益彰；其俊美引人入勝，猶如一只梅花鹿銜起獵手射出去的箭，引人進入幽谷，猛然間一座古剎出現在眼前，人們急切去發(fā)現其中的神祗，這是我們五千年燦爛的文化，在魏清平的筆下凝練淬勵而成的力量晶核，鼓蕩著一腔浩然正氣，這就是魏清平不朽的隸書之作。

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