京劇的藝術價值
文/楚云婷
幾年前一則京劇入中小學教材看似很平常的消息,沒想到在互聯(lián)網(wǎng)上掀起了巨大的波瀾。拋開引入樣板戲是否合適的爭論不談,對傳統(tǒng)京劇藝術價值的看法,也在網(wǎng)民中形成了壁壘分明的陣營。
當年徽班進京并扎根下來,既逢天時地利也仰人和。1790年,曾經(jīng)在京城盛極一時的秦腔被清廷禁演巳五個年頭了,“都中人士,喜聽新聲”。當浙閩總督伍拉納為給乾隆皇帝八十壽辰祝壽,帶了當時在南方頗負盛名的由高朗亭領班的安慶徽戲班“三慶班” 入京時,歷史給了京劇一個千載難逢的機遇。京劇不是從小到大,從簡到繁,獨立孕育誕生的,而是從其它地方戲的基礎上發(fā)展起來的。它一開始就站在很高的起點上,以徽漢同臺,皮黃并用為開端,繼承和發(fā)展了徽劇、漢劇和昆劇的優(yōu)良傳統(tǒng),并不斷吸取梆子、高腔以至各種地方小戲的優(yōu)秀劇目、音樂和表演藝術來豐富和發(fā)展自己,集中戲曲藝術優(yōu)秀傳統(tǒng)于一身,兼容并包,化而用之,很快就在京城紅極一時,繼而成了風糜全國的劇種。
眾所周知,昆劇曾在我國歷史上是第一個堪稱“國劇” 的劇種,獨領風騷幾百年,其藝術價值之高早有定評,但繼它之后而崛起的京劇的藝術水平卻超過了它。京劇不但繼承了昆劇的精華,也大大擴展了藝術表現(xiàn)力。昆劇那種“水磨腔” 過于柔媚,其細膩婉轉(zhuǎn)的特點對表達那種高亢激昂的內(nèi)容有所局限。而京劇吸收了大量北方戲曲的因素,能把那種慷慨蒼勁的情感表達得淋漓盡致。京劇這種剛?cè)岵奶攸c使它能輕而易舉地表現(xiàn)人類生活和情感的無限領域,在這個方面也超過了其它劇種。昆劇以曲笛托腔,既費力氣,和腔又欠婉轉(zhuǎn)。而京劇改用京胡托腔后,音調(diào)從容婉轉(zhuǎn)表現(xiàn)力大增。
有些人看不起京劇中大量的打擊樂,視之為噪音。其實京劇中的打擊樂是為了表演的需要(比如京劇有很多武戲的成份等),而且打擊樂多并不能成為音樂落后的理由。且不論非洲鼓樂那震撼人心的藝術效果,就是在西方現(xiàn)代音樂大師如巴托克、斯特拉文斯基、梅西昂等手里,打擊樂成了他們許多重要音樂作品的主角,而弦樂等則退及次要地位甚至不用。有些人認為京劇中唱腔和曲牌的程式化特點缺乏藝術價值,其實程式化并不妨礙表演中根據(jù)需要靈活處理,偉大的德國作曲家瓦格納的樂劇就有很多所謂的“主導動機”(每個重要的人和事及物品就用一段固定的旋律短片來代表),而他作品中最動人心弦的音樂往往就是由若干個“主導動機” 巧妙地交織在一起達到的。
其實,欣賞京劇如同欣賞西方古典音樂一樣,在開始時也是不太習慣難以領悟的。但只要放下成見,多多聆聽,它回饋給你的豐富的藝術享受是難以言傳的。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )
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