古琴演奏手法特點
古琴講究輕重緩疾,左手按令入弦,右手彈弦欲斷。梅庵王燕卿在《指法》中說,初學左按宜緊右彈宜重,久則用用不覺,出于自然。
王燕卿又對輕重緩急衍展,輕而不浮,重而不濁,疾而不亂,緩而不斷。分言之,左手按弦貴靈活,上下得中,無過及。又手下指貴堅,實無虛浮,無凝滯。散音求寬宏,泛音求清越,實音求古潔。此就三種音言之,熟練既久,自能指與弦合,弦與音合,音與意合。
王燕卿總結左右手指法彈奏要點,從彈琴的指法演奏技法與音色要求,最后達到指與意合的境界。
梅庵琴派于彈奏要點:其一,右手彈奏聲音厚實飽滿,肉甲必用,多用中鋒彈奏;其二,左手大指二關節(jié)的運用;其三,掐撮三聲與眾不同;其四,連續(xù)的按、泛結合運用;五,運用類似書法回鋒的演奏方式;六,“吟”的運用,不覺技癢可分細吟,長吟,落指吟,飛吟,游吟等;七,輪指運用多,使琴曲更生動活潑有朝氣;八,猱的運用變化多,可前可后,幅度可大可小,可以有節(jié)奏的律動,又可以自由波動變化,有小猱、大猱、蕩猱等;九,加入大量的綽注,且自由習慣;十,忤硬的指法運用;十一,逗撞的運用;十二,罨掐起;十三,大分開與大撞;十四,分開吟;十五,伏;十六,玄的彈奏,即畜,將指略一退,以活其機,取其畜意,搗衣有此指法;十七,如一的彈奏,重疊聲;十八,省的彈奏,即是少息,連上下兩聲,共得三擊節(jié),此只可意會,不可言傳;十九,運用借調,如秋風改林鐘為黃鐘,如八徽半做九徽,七徽六分改為八徽彈奏;二十,定弦方式,琴曲以五聲音階為主的正弄調整弦法,側弄外調在《梅庵琴譜》中不采用。(此出自陳欽怡女史著《王燕卿古琴音樂藝術》一書)
廣陵琴派在演奏上的特點:其一,右手下指喜用偏鋒,四指八法皆帶斜勢,觸弦肉多于甲,故音色樸實凝重;其二,右手過徽彈奏,與散音泛音形成對比,產(chǎn)生剛柔相濟的效果;其三,左手強調吟猱功夫,以細致柔和取勝,最宜于演奏抒情曲操;其四,運用雙撞,上弱下強,往來分明;其五,唱弦是廣陵獨特習琴方式,便于學琴又有助于音樂記憶;其六,節(jié)奏跌宕。(出自《古琴》,廣陵琴社百年紀念專輯)
琴者,情也。一切景語皆情語,一切弦音皆情音。彈琴以抒情,抒情以寄寓。深夜一曲終了,可以安睡。( 文章閱讀網(wǎng):www.sanwen.net )
甲午夏日煮酒狂狂生作于云溪齋
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