古琴講究輕重緩疾，左手按令入弦，右手彈弦欲斷。梅庵王燕卿在《指法》中說，初學左按宜緊右彈宜重，久則用用不覺，出于自然。

王燕卿又對輕重緩急衍展，輕而不浮，重而不濁，疾而不亂，緩而不斷。分言之，左手按弦貴靈活，上下得中，無過及。又手下指貴堅，實無虛浮，無凝滯。散音求寬宏，泛音求清越，實音求古潔。此就三種音言之，熟練既久，自能指與弦合，弦與音合，音與意合。

王燕卿總結左右手指法彈奏要點，從彈琴的指法演奏技法與音色要求，最后達到指與意合的境界。

梅庵琴派于彈奏要點：其一，右手彈奏聲音厚實飽滿，肉甲必用，多用中鋒彈奏；其二，左手大指二關節(jié)的運用；其三，掐撮三聲與眾不同；其四，連續(xù)的按、泛結合運用；五，運用類似書法回鋒的演奏方式；六，“吟”的運用，不覺技癢可分細吟，長吟，落指吟，飛吟，游吟等；七，輪指運用多，使琴曲更生動活潑有朝氣；八，猱的運用變化多，可前可后，幅度可大可小，可以有節(jié)奏的律動，又可以自由波動變化，有小猱、大猱、蕩猱等；九，加入大量的綽注，且自由習慣；十，忤硬的指法運用；十一，逗撞的運用；十二，罨掐起；十三，大分開與大撞；十四，分開吟；十五，伏；十六，玄的彈奏，即畜，將指略一退，以活其機，取其畜意，搗衣有此指法；十七，如一的彈奏，重疊聲；十八，省的彈奏，即是少息，連上下兩聲，共得三擊節(jié)，此只可意會，不可言傳；十九，運用借調，如秋風改林鐘為黃鐘，如八徽半做九徽，七徽六分改為八徽彈奏；二十，定弦方式，琴曲以五聲音階為主的正弄調整弦法，側弄外調在《梅庵琴譜》中不采用。（此出自陳欽怡女史著《王燕卿古琴音樂藝術》一書）

廣陵琴派在演奏上的特點：其一，右手下指喜用偏鋒，四指八法皆帶斜勢，觸弦肉多于甲，故音色樸實凝重；其二，右手過徽彈奏，與散音泛音形成對比，產(chǎn)生剛柔相濟的效果；其三，左手強調吟猱功夫，以細致柔和取勝，最宜于演奏抒情曲操；其四，運用雙撞，上弱下強，往來分明；其五，唱弦是廣陵獨特習琴方式，便于學琴又有助于音樂記憶；其六，節(jié)奏跌宕。（出自《古琴》，廣陵琴社百年紀念專輯）

琴者，情也。一切景語皆情語，一切弦音皆情音。彈琴以抒情，抒情以寄寓。深夜一曲終了，可以安睡。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

甲午夏日煮酒狂狂生作于云溪齋

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