想說(shuō)卻還沒(méi)說(shuō)的，還很多，攢著是因?yàn)橄雽?xiě)成歌。

其實(shí)，我一直是個(gè)樂(lè)盲，沒(méi)有樂(lè)感，雖然大學(xué)時(shí)期選修過(guò)音樂(lè)基礎(chǔ)和歌劇，也只不過(guò)為了掃盲，并且效果還不理想。和多數(shù)中文系學(xué)生一樣，我對(duì)歌詞倒是極有興致。所以，只這開(kāi)頭的三兩句，便足以讓我沉醉在李宗盛十年回歸的這首《山丘》中流連忘返。

之前我也很少聽(tīng)歌，一般只是在散步的時(shí)候，亦或是心情不好的失眠夜里，才會(huì)掛起耳機(jī)，聽(tīng)聽(tīng)別人的過(guò)往和故事，可往往是越聽(tīng)就越是走不出來(lái)，所以后來(lái)索性聽(tīng)到就更少了。直至畢業(yè)后，同學(xué)對(duì)我說(shuō)，音樂(lè)對(duì)情緒，尤其是起床后的情緒，有很好的調(diào)解作用，于是我才嘗試了起來(lái)。

每個(gè)人心中都有一首李宗盛，關(guān)注李宗盛，是從《愛(ài)的代價(jià)》開(kāi)始的，似乎那時(shí)才上大一，其中“走吧，走吧，人總要學(xué)著自己長(zhǎng)大；走吧，走吧，人生難免經(jīng)歷苦痛掙扎”陪我渡過(guò)了整個(gè)大學(xué)期間關(guān)于對(duì)堅(jiān)強(qiáng)的詮釋。

我喜歡他的細(xì)膩溫婉，作為一個(gè)制作人，他能以女歌手的角度去詮釋女人心事。如同他在給林憶蓮的《傷痕》里寫(xiě)的：“夜已深，還有什么人，讓你這樣醒著數(shù)傷痕，為何臨睡前會(huì)想要留一盞燈，你若不肯說(shuō)，我就不問(wèn)”。

但我最喜歡的還是他在音樂(lè)中透露出的情懷——專(zhuān)注而純粹的情懷。2003年開(kāi)始，做了20年音樂(lè)的他，認(rèn)真地想回到音樂(lè)的起點(diǎn)，去尋找另一個(gè)身份——吉他匠人。而他的每把琴都是手工制作，每把琴都經(jīng)過(guò)他親自調(diào)音。他懷著現(xiàn)世的心，做著傳統(tǒng)的事情，以匠人的純粹、專(zhuān)注、極致靜化了塵世的嘈雜，洗盡鉛華，淡去現(xiàn)世的繁華與浮躁。正如他在《致匠心》里所說(shuō)，一輩子總是要被一些善意執(zhí)念去推著往前，我們因此愿意聽(tīng)從內(nèi)心的聲音。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

這個(gè)聲音似乎就如同他在《山丘》中的娓娓道來(lái)一般。如今年逾知天命的他，細(xì)數(shù)過(guò)往光陰里的青春故事，執(zhí)著、無(wú)奈、遺憾……五味雜陳，還有歷經(jīng)滄桑后的淡定與從容，仿佛契合了蘇東坡“回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”的豁然，伴著對(duì)青春的告別和青年的勸誡，這一切都和著旋律，留給聽(tīng)者細(xì)細(xì)品味。

山丘，或許是蘇格拉底讓弟子們從一塊麥地里摘的麥穗，不知哪一個(gè)才是最大，所以走到麥地的盡頭，卻終究還是兩手空空。

山丘，或許是青春的不羈，總以為閱盡千山萬(wàn)水，才能安放豪情和壯志，無(wú)知地索求，羞恥于求救，不知疲倦地翻越每一個(gè)山丘。從此，留下一串比回憶更長(zhǎng)的跋涉。

山丘，亦或是對(duì)行與止的反思，思多遠(yuǎn)并不總與行多久同頻，越過(guò)山丘，雖然已白了頭，卻仍不忘前行；還沒(méi)能曉得，就已經(jīng)老了，竟不知止于何處。行止之間，鬢角染霜，華發(fā)已生，流浪在崇山峻嶺里，迷失了曾經(jīng)的方向。遺憾我們從未成熟。

還未如愿見(jiàn)著不朽，就把自己先搞丟；越過(guò)山丘，才發(fā)現(xiàn)無(wú)人等候。

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